每座山有每座山的靈秀，我不意外如果有人說你寫這麽多座山，是為了這個那個……可恰巧，每座山給我的記憶各有千秋。
    是三清山山上的空靈，與山腳下和一路上遇到的人情之間的故事，靈濟廟被贈予祈福手繩，酒店阿姨家自製的粉條，不用鋼絲球的酒店卻讓我吃到了酒店采購的農家筍幹裏的那一絲；是黃山文化和粉牆黛瓦先一步走進我記憶；是廬山幾次去身邊的人都不同，於是雖言攬山川，實則見自己的心境。
    是明月山久攬久新，泰山日出日落，可曾經同遊之人中偶有變故，嫦娥奔月不複返，求遍東嶽猶無路，因而不敢再去，生怕那份物是人非。
    是華山人言險絕，略習武術的我有心“華山論劍”，卻沒做好攻略，囿於時間，被迫上了西峰索道，又吃壞肚子，連山頂都未至。
    是普陀山未問觀音禪聲，倒見一株九品香水蓮出淤泥而不染，不著金銀俗味，徑自芳香，以至於讓我尋根至漳州。
    同樣是武當山“盜仙草”，滿山的石蒜蝴蝶飛舞、各色蜻蜓之外，還有這一段枯樹樁上的樹舌靈芝……
    於是，山山自有靈秀，人處其間，或悲或喜，或靜或動，就像我與每座山的感受不同，每個人對一座山的感受都是不同的，這是人與山的共鳴。
    說回廬山，幾次去廬山的經曆和時間節點，剛好讓我聯係到了前一段時間三刷的電影《破地獄》，它探討了生和死與“活人也要破地獄”。很好的一部電影，但我向來不喜歡寫這麽沉重的題材。
    恰好，廬山給我的感覺更應該是那一句“不識廬山真麵目，隻緣身在此山中”。是內與外，對本山的探尋，也是對真我的探尋。
    去廬山旅遊包車遇上的導遊阿姨是當地人，和我們一路上聊的故事，湊成了這本書的“內”與“外”：我們想進廬山看看，她們想講好廬山的故事，也想走出去看看。
    廬山西海當時是坐在包的車上，半途停下來，我們從一個很高的視角整體看了過去。“疑是銀河落九天”的秀峰，在我們去的時候還是單獨售票，很多人以為“三疊泉”才是李白詩裏麵的這處瀑布，實則不然。而2023年之後，秀峰的售票也歸入了整個廬山門票裏。
    再加上落星墩、星子鎮的溫泉、大多數山的原住居民全數移走，而廬山牯嶺鎮依舊有原住民……回程刷到《廬山戀》，看著裏麵男主畫出的未來設想和如今已經建設起來的廬山（就如封麵那張圖，遠處高高矮矮的樓），我遇到的廬山是不一樣的，於是我創作這本書的視角一定也是不一樣的角度——追尋那種純粹的，不為外界所累的情愫，終於追尋到了——自我。
    養人的環境無疑適合創作，可藝術到底是自我，是商業，是高不可攀，還是什麽？創作的人“不識廬山真麵目”，於是他們創作的對象把答案給了他們。
    於是他們見山、寫山、畫山、講山、終於見心、寫心、畫心、講心。
    人來尋山山見人，廬山更像是一麵鏡子，所以不識廬山真麵目，你看不清它；自在廬山見真我，便看清了自己。