李桉從感興趣，對武俠世界充滿了幻想。

    武俠世界對他最大的吸引力在於它是一個抽象的世界，不存在於現實當中。

    他可以將內心的感情戲加以表象化、具體化，動作場麵更像是舞蹈設計，是一種非常自由奔放的電影表現形式。

    在現實題材的電影中，人物要遵守規矩，一舉一動，說話做事都不能脫離現實社會，否則觀眾就會覺得這部電影不真實。

    武俠片不存在這種情況，在那個虛構的世界裏，飛天遁地，殺人放火都會被觀眾所接受。

    除了創作上的自由，李桉更為注重裏麵的情與義。

    當情感來時，要如何處理愛恨，才夠義氣，他向往的是儒俠和美人的俠義世界，一個華人曾經寄托情感和夢想的世界。

    他覺得這些東西在武俠中還能找到，但在港台的武俠片裏，卻極少能與真實的情感和文化產生聯係，隻停留在感官刺激的層麵，無法提高。

    這和內地的電影人看法相似。

    港台的武俠片太注重技術，沉迷於視覺特效和武打場景，文化內涵不足。

    這就是文藝片導演對港台武俠片的看法，然而，正是這樣的武俠片和動作片卻成了外國人了解東方文化的最佳管道。

    甚至是唯一途徑，外國人並不知道這隻是東方文化中最為表麵和粗淺的部分。

    對此，李桉一直耿耿於懷，想要拍一部自己心目中的武俠片。

    拍攝武俠片需要許多條件的配合，不光是資金的問題，還分為文戲導演和武戲導演。

    比如一個武俠片的劇組，文戲和武戲往往是分開來拍，導演負責拍攝文戲，武戲有武術指導來拍攝，他們有自己的圈子，文戲導演很難插手武戲。

    你不懂這個東西，隻能提出自己設想，由武戲導演來完成。

    武戲導演對文化沒什麽興趣，他隻要讓武戲打起來好看就行了，不會講究什麽內涵。

    拍攝資金就那麽多，你到底是要武打還是意境，是去拍山水，還是拍武打場麵。

    李桉想拍的是一部富有人文氣息的武俠片。

    他這次看到了《臥虎藏龍》的電視劇，從裏麵感受到一絲的人文氣息，和港台的武俠劇不一樣，很新鮮，有一點自己心目中的影子。

    在劇中武打場麵不多，更多的是文戲，還有京城各處的場景。

    古老的京城透著一股曆史的滄桑感，人物對話帶著古韻，這都是港台武俠劇裏沒有的。

    還有這部劇裏的角色，主角竟然是一名女子，一般的武俠，主角往往都是男人，比較陽剛，女人多是陪襯，或者淪為花瓶。

    正因為如此，當其他觀眾關注陳導明和俞菲鴻的時候，李桉把目光放在了徐晶蕾身上。

    剛開始這個演員表演的很一般，不僅樣貌一般，演技也一般，可隨著劇情的進展，這個演員在表演上生了極大的變化。

    到最後竟然融入了這個角色，有那麽一瞬間，給人一種她就是玉嬌龍的感覺。

    作為一名導演，李桉接觸過很多演員，有好萊塢大明星，也有剛從藝校畢業的小演員，他很清楚演員在表演的過程中出現的各種問題。

    他不知道徐晶蕾的來曆，在內地有沒有名氣。

    他看得出這個女演員從緊張和不自信，到最後把握住角色，隻用了很短的時間。

    如果這部電視劇拍攝了三個月，那麽這三個月讓徐晶蕾不說是脫胎換骨，至少在演技上邁上了一個新的台階，說明這個女演員的悟性很強。

    由於以上的原因，讓李桉對這部武俠產生了興趣。

    他找人打聽了一下，了解到這部武俠沒有在寶島出版，隻在內地的雜誌上連載。

    而且，不光是這一部，還有前傳故事，據說是一個係列，前傳已經在大6開機拍攝。

    《臥虎藏龍》係列的武俠在內地算是慢熱，隨著電視劇的播出，逐漸被人所知，在港台地區也有了一定的影響。

    李桉便托人尋找內地出版行的《古今傳奇》雜誌和出版過的《臥虎藏龍》一書。

    在離開寶島前，他收到了寄過來的圖書和雜誌。

    坐在前往美國洛杉磯的飛機上，他翻看著《臥虎藏龍》，這是一個描述華國社會的文化和人情世故的，玉嬌龍這個角色吸引了他。

    玉嬌龍白天是千金小姐，晚上要麽打架，要麽談情說愛，心思詭譎複雜，很是有趣。

    她是個對於江湖兒女情節有所幻想的難馴少女，追求自由卻又受到自身教育的束縛。

    書裏的打鬥場麵不是很離譜，有輕功和點穴，比較寫實。

    這些都是李桉滿意的地方。

    武俠說到底是通俗文學，不是什麽傳世名著，能夠帶著些文化氣息，講述一個有意思的故事，已經很不錯了，不能強求。

    在看到玉嬌龍飛身跳崖的那一段後，李桉心裏就有了打算。

    在書裏，玉嬌龍和眾人上山進香，然後當眾跳崖，表麵上是舍身為父親求壽，其實是借機逃走，隻是為了給其他人一個交代，讓家裏保留麵子。

    然而，所有人都不認為她會死掉。

    她在書裏是個人見人怕的角色，被視為女魔頭，跳崖前，全京城隻有過去怨恨她的劉泰保理會她，跳崖後，也是劉泰保幫忙讓她和羅小虎見麵。

    玉嬌龍見了羅小虎，一夜繾綣，便飄然遠去，隻留下一股塵煙，萬般惆悵。

    在李桉看來，這個角色很符合他對於武俠世界的想象。

    武俠世界不是粗俗的打來打去，而是要有意境，要有情懷，玉嬌龍的跳崖和遠走大漠，都有一種自由豪氣，不是那種庸俗的大團圓結局。

    下了飛機，李桉回到住處。

    他打電話給自己在寶島的投資人，想讓此人到大6和《臥虎藏龍》的作者談論購買電影改編權的事宜，他想拍這部武俠片。

    他要拍的不僅是這個故事，還有人性的衝突和道德的困境。

    這會是一個富有人文氣息的江湖，而不是那個打打殺殺的江湖，這是他李桉的江湖。(未完待續。)8

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