《一聲歎息》下檔後，馮曉剛輕鬆下來，要休息一陣。

    這不是說2o他就擱在家裏休息，不到公司上班了，而是指精神上的放鬆，每天不用考慮那麽多事兒，有時間閑聊嘮嗑。

    家庭問題不是一朝一夕能解決的，要慢慢的來。

    馮曉剛是個閑不住的人，腦子裏有不少有意思的點子，他在公司裏和創作人員聊天，把這些點子轉化成一個個故事。

    這些故事興許某一天就會被拍成電影。

    作為好夢公司的領導層，馮曉剛對公司的展相當關注。

    在《臥虎藏龍》這個項目上，無論是韓三評還是王鍾軍都覺得林子軒玩大了，過於冒險。

    但在好夢公司內部卻沒有不同的聲音，先是大家溝通的好。

    剛開始寫《臥虎藏龍》的時候，林子軒就和馮曉剛、葛尤兩人說了全盤的計劃，那時候他們的感覺和韓三評差不多，認為這一步走的太冒險。

    林子軒就說咱們一步步的來，到時候再看，這讓他們有了心理準備。

    幾年過去，從武俠到電視劇，再到用《小城之春》讓俞菲鴻在歐洲影壇有了知名度，和李桉談妥拍片事宜，整個計劃按部就班的進行。

    從目前來看，一切相當順利，合乎他們的預期。

    好夢公司要展壯大，走國際化路線，拍攝商業大片，這都是必由之路。

    這次投資兩千五百萬參與到一部大片的製作當中，無論成敗，都是寶貴的經驗。

    其次，林子軒以往的成功給了他們信心，雖然不能說是盲目的相信林子軒，但在林子軒沒失敗之前，他們沒有懷疑的理由。

    最後，三人朋友多年，彼此知根知底，這點信任還是有的。

    再說了，林子軒的身價不菲，作為暢銷書作家，光是去年的版稅收入就有上千萬。

    粗略估計，林子軒和慕姍姍的總資產過兩千萬，這還不包括他們住的四合院，投資的飯館，以及其他無形的資產。

    比如《姍姍訪談錄》這塊招牌就值五百萬。

    葛尤雖然是國內頂尖的演員，拍戲和廣告的收入很高，但他的產量不高，不懂得投資理財，估計隻有上千萬的資產。

    馮曉剛的收入來源主要是電影，除了導演的片酬還有電影票房的分賬。

    在《一聲歎息》兩千五百萬的票房裏，好夢公司能拿到八百萬，馮曉剛分到一百萬。

    通過電影和公司的分紅，這些年馮曉剛的總收入應該有七百多萬。

    可以說，他們三人都是中產階級了，基本上不會為了錢愁。

    即便是《臥虎藏龍》真的賠了，也動搖不了他們的根基，所以，相對於韓三評和王鍾軍，好夢公司的領導層相當淡定。

    至於於東，他為能參與到這種國際化的合作而興奮。

    既然林子軒做出了要拍《臥虎藏龍》的決定，他隻要認真的執行這個計劃就行了，每一個電影項目都存在著風險，不到最後誰也不知道會不會賠本。

    《泰坦尼克號》當初沒有人看好，就連電影公司都做好了破產的準備，可結果呢。

    隻能說，一切皆有可能。

    這兩天，馮曉剛到《回家》劇組裏轉了轉，按照他的說法，就是看看文藝片是怎麽拍的。

    作為半路出家的導演，馮曉剛的導演手法一半是在劇組學的，一半是自個琢磨出來的。

    從電視劇到電影，他整合了一套自己的東西，這些東西在拍娛樂片上獲得了成功，不過他對文藝片沒有太深刻的認知。

    《一聲歎息》更多的是傾注了他自身的經曆，所以拍的鮮活生動。

    張國粒說馮曉剛拍文藝片拍不過張億謀，這話很實在。

    過完年後，林曉玲把《回家》中1997年的戲份拍的差不多了。

    犯人陶蘭回到家裏，引起了新的家庭矛盾。

    十七年過去了，這個家庭仍然沒有擺脫當年事件的影響，他們都沒有走出過去的陰影。

    繼父這些年想的都是在陶蘭回來前搬出去住，母親一方麵希望女兒回家，另一方麵又不知道該怎麽麵對回家後的女兒。

    被這個時代拋下的不隻是在監獄裏的陶蘭，還有在監獄外的父母。

    陶蘭的回家打破了家裏脆弱的平衡，三人處在矛盾和尷尬之中，不知道如何相處。

    女警察的出現化解了這種尷尬，為了感謝女警察送陶蘭回家，做母親的張羅著晚飯，維持著這個家庭的正常運轉。

    似乎隻有忙碌起來才能讓生活繼續向前，不至於停滯。

    這一段在封閉空間裏的戲份，最為考驗演員的演技，陶蘭和父母三人之間的狀態，既緊張又微妙，有很大的揮空間。

    徐晶蕾扮演的女警察作為局外人，起到調解和潤滑的作用。

    這是整部戲的關鍵，拍好了才能感染觀眾，否則就是一部失敗之作。

    林曉玲依舊采取冷靜客觀的拍攝方式，就像是站在一旁看著這個家庭正在生的事情，不帶有任何的主觀色彩，不參與進去。

    攝影機隻起到記錄的作用，冷冰冰的鏡頭映射出現實的生活。

    馮曉剛在一旁看著，能感覺到這和他的拍攝方式不同，他喜歡把嬉笑怒罵，個人感情加入到影片中，真正的沉浸進去，他的影片導演的參與度很高。

    張億謀的文藝片同樣不會這麽拍，在第五代導演中，張億謀是個追求浪漫和激情的人，不會那麽的寫實，還是會有些戲劇性的東西。

    林曉玲的這種拍攝方式是第六代導演慣常使用的手法，直麵生活，冷靜旁觀。

    如果是馮曉剛來拍這段戲，他會安排一些巧合化解這個家庭的矛盾。

    比如繼父現當初冤枉了陶蘭，那五塊錢不是陶蘭偷拿的，而是他自己的女兒偷拿的，從而讓繼父心懷愧疚，原諒了陶蘭。

    如果是張億謀，他會通過房間裏裝飾的顏色襯托各人的內心，他的攝影機不是旁觀，而是要拍出演員的內心世界。

    在林曉玲的這個故事裏，陶蘭最終跪在繼父麵前，承認是自己偷拿了那五塊錢。

    為了讓繼父放下過去的包袱，解開心結，她願意替於小琴保守這個秘密。

    經過十七年的監獄生活，誰拿的那五塊錢已經不重要了，重要的是這個家庭需要重新開始生活，他們以後還有很長的路要走。(未完待續。)8（www.101novel.com）