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    回到辦公室，藍天雨隨手取出一本《精神力應用》，津津有味地看了起來。

    裏麵的內容雖然大多都是臆造和杜撰，但是其中的很多精神力運用方法，都能給他帶來一些靈感和方向。有了這些靈感和方向之後，他就可以在實踐中慢慢研究具體的修煉方式。就算沒有這方麵的指導和傳承，刻苦鑽研之後，加以時日，定然也會有所成就。

    在翻看這本書的時候，藍天雨首先發現了精神異能者的一個強大優勢，那就是過目不忘！

    這本書被他翻看過的每一頁，都清晰地烙印在他的腦海中，哪怕一個標點符號的位置，他都能記得清楚無誤。

    有了這個發現之後，藍天雨驚喜無比！

    雖然他的記憶一向不錯，但卻遠遠沒有達到過目不忘的程度，有了這個能力，他今後不管學習哪方麵的知識，都會輕鬆無比，這是能讓人終身受益的能力，藍天雨萬分開心。

    在他一目十行的閱讀速度之下，這十來本書籍，被他一上午就翻看完畢。其中大部分內容都是作者杜撰出來的，基本上沒有什麽參考意義，他隻是走馬觀花的一掠而過，隻有那些能夠激發靈感的小部分內容，才值得他花費時間品味和思索。

    看完這些書籍，又經過一番思索後，藍天雨暫時總結出了精神力的三種應用方法。

    第一是精神力的直接攻擊應用。成為精神異能者之後，精神力就像是他的第三隻手，而且還是一隻能夠隨意變換形狀的手。他可以把精神力凝聚為刀劍，甚至細針，以此來直接攻擊對手的大腦，威力強大無比。

    因為是第一次實踐練習，把精神力變換成刀劍的速度很慢，而且頗有一些難度，他現在隻能凝聚成比較粗糙的刀劍形狀，還做不到細致入微。

    第二種應用方法是精神控物。他可以用精神力來操控物體進行攻擊，比如操控飛刀、細針、石塊等。藍天雨仔細思索後，決定打造一些鋒利的刀片，作為日常鍛煉的武器。也許一開始的時候隻能操控好一兩把刀片，但隻要他堅持下去，能夠同時操控好的刀片肯定會越來越多，攻擊力也會越來越大。

    第三是精神力的輔助應用，比如催眠、迷惑、製造幻象等。相比起前兩種應用方式，輔助應用的分類更多，修煉的難度也更大。在沒有詳細傳承的情況下，依靠他自己的研究，短時間之內恐怕隻能掌握一些皮毛。

    有了想法之後，凡是他能夠想到的精神力應用方法，他都一一嚐試。這些應用方法有難有易，他現在隻是做一個簡單的了解，等有了更多經驗，才會繼續深入研究。

    整個上午，藍天雨都在思考和研究精神力的應用。如此短暫的時間，當然不可能有太大的收獲，但是幾種粗淺的精神力應用，藍天雨已經基本掌握。

    吃過午飯，藍天雨不在繼續研究精神異能，而是準備揮毫潑墨，畫幾幅畫，看一看專精級別的寫意畫到底是什麽樣的水準？在實際創作中，他能不能把新得到的這些寫意畫知識完全發揮出來？

    寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發作者的感情。寫意畫主張神似，注重用墨。

    第一幅畫，他準備畫一幅寫意水墨人物畫。

    眾所周知，寫意水墨人物畫要畫好，其難度是很大的。一位成熟的寫意人物畫家的成長要經過幾十年的培養錘煉，首先，除具備藝術天分外，還需要高超的造型能力，這當然隻是基本條件。第二，好的國畫家要具有較高的文化素養，尤其要熱愛傳統文化，從古典文學和古典哲學中理解國畫審美精神的真諦所在。第三，國畫家要懂得寫意精神，懂得追求意境、意趣的審美高度；要涉獵書法，狠下工夫，進入筆墨殿堂，通過書法藝術的抽象美進一步體會國畫崇尚高簡的美學境界。第四，國畫家還要有開闊的心胸、廣闊的視野。

    越是筆法簡練，越考驗功力和胸中丘壑，寫意水墨人物畫看起來簡單，要想創作出精品，卻是極難。

    自從上一次得到書畫的技能書之後，藍天雨就在辦公室添置了一張書桌和全套的書畫用品，閑暇時，可以在辦公室即興創作。

    站在寬大的書桌前，默默思考片刻，藍天雨揮毫潑墨，一副臨摹石恪的《二祖調心圖》，很快呈現在紙麵之上。

    藍天雨感覺如有神助一般，手中的畫筆揮灑如意，意在筆先，水墨淋漓，一氣嗬成。在創作之時，因為精神高度集中，他本身強大的精神力也在不知不覺間，融入到筆端。

    放下手中的畫筆，落款之後，取出“天雨”印鑒，一方鮮紅的印章鈐印在左下角。

    這是他有生以來，創作出的第一幅專精級別的畫作，心裏又是自豪，又是激動。沒有急於創作第二幅作品，他站在書桌前，再次細細鑒賞這幅《二祖調心圖》。

    圖中畫的是慧可、豐幹二位禪宗祖師調心師禪時的景象。畫卷中，雙足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可；豐幹則伏於溫馴如貓的老虎背上。畫麵表現出兩位高僧的修行深厚，法力無邊，前者突出一個“靜”字，後者突出一個“酣”字。

    在畫法上，藍天雨簡化了筆法，發揮水墨效果，完全模仿石恪“惟麵部手足用畫法，衣紋皆粗筆成之”的風格。以強勁飛動和毫不經意的草草逸筆，表現出高僧微妙深邃的禪境。深的地方，濃有墨彩；淺的地方，淡有韻味，基本達到了有筆有墨、筆墨交融的藝術境界。

    他臨摹的這幅《二祖調心圖》，不但畫法成熟老道，筆意縱逸蒼勁，而且竟然意蘊深厚，禪意濃重。

    他的作畫技巧確實已經達到了專精級別的水準，這一點沒有出乎他的意料，讓藍天雨吃驚的是，這幅畫作竟然表現出了大師級別的意境！

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