“別說你沒見過，我也沒見過。”

    張天元到現在仍有些後怕，你說自己一個搞古董收藏的，幹嘛沒事兒去做那麽危險的事情啊。

    以後可絕對不能犯傻了。

    “張先生？”

    就在張天元和柳若寒說話的時候，病房的門被人推開了，田老板從外麵走了進來。

    “田老板，怎麽敢勞煩您親自來看我啊？”

    張天元雖然不怎麽在意這個田老板的身份，可人家畢竟是一方封疆大吏，這突然來到醫院，還不知道多少媒體在那裏捕風捉影呢。

    他可是很怕麻煩的人。

    “張先生放心，我已經做了妥善安排，今兒來到這裏是一個人偷偷摸摸來的。”

    田老板笑了笑道：“前天的事情，真得是辛苦您了，沒想到您為了我們田家，竟然不惜與上天作對，被雷電擊中，我真得是感動得一塌糊塗啊。”

    “別光感動啊，得有實際行動才行。”

    柳若寒打趣地說道。

    “那是自然的，今兒來醫院，除了探望張先生之外，還有一份厚禮相贈。”

    說話間，田老板從袖筒裏麵取出了一幅畫軸，笑著說道：“張先生，知道您喜歡古董，所以特地帶來了一幅畫，是仁甫的作品，您鑒賞鑒賞。”

    “仁甫是誰啊，為什麽我聽都沒聽說過？”

    柳若寒好奇地問道。

    張天元笑了笑道：“你的專業不對口，當然不知道了。

    自五代至宋設宮廷畫院開始，社會上一大批頂尖的畫壇高手，被相繼征入內府，為皇室和皇帝服務;

    到了元代，雖不再設專門的畫院，但為皇室和皇帝服務的宮廷專職畫師卻一直沿襲不衰;

    至大清朝，此風愈烈，內務府除了招募社會上聲名顯赫的畫家入宮外，還接納外籍畫師入宮，最為著名的是意大利畫家郎世寧，為清廷留下了許多驚世駭俗的畫壇巨作。

    郎世寧幾乎服務於康雍幹祖孫三代，深得三朝帝王的青睞，有關他在中國的生活，流傳著很多優美的傳說，在此不再贅述。

    而這個仁甫與郎世寧一樣，隻不過他是一位服務於大清晚期至民國初年的宮廷畫師，本名叫屈兆麟，字仁甫，帝都人。”

    “可是不怎麽出名啊。”

    柳若寒皺了皺眉道。

    “是不怎麽出名，但你不能質疑他的作品和畫工。”

    張天元說道：“這個仁甫從小便極富繪畫的天賦。

    十八歲那年被推薦供奉內府，任專職畫師。

    花鳥、山水、人物無一不精，深得老佛爺慈禧太後的賞識，常由他代筆作畫以賞贈大臣。

    他不但為宮廷陳設作畫，也為皇帝和皇後設計服飾上的圖案以及繪製嬪妃用餐巾的花樣。

    他的工筆畫水平不弱於郎世寧，因此遵皇帝之囑，常仿郎世寧的作品，達到亂真的程度。

    確實，他的繪畫水平和郎世寧不分伯仲，民國時流入坊間的一些郎世寧作品中，有相當一部分是出自於他之手。

    由於他高超的繪畫技藝，被升為‘司匠長’一職，即相當於如今的畫院院長，可見他在內務府的地位之高，這些從宮中幾幅合作的畫作中均可得印證，因為凡幾位宮廷畫師合作的作品，第一位落款人都是屈兆麟。

    他先後在內務府供職四十年，五十八歲那年才從宮中退出，隱入市井，以賣畫為生。”

    “這麽厲害！”

    聽了張天元的話，柳若寒才不由驚道。

    “所以啊，別看有些人不怎麽出名，但千萬不要小覷他。”

    張天元說完話，便將田老板拿來的那幅畫展開了。

    此幅《青花纏枝花牡丹圖》為絹本。

    在四尺三開的畫麵正中最下方是一件黃花梨雕件底座，上擱一尊青花纏枝蓮賞瓶，瓶中插一束盛開的牡丹。

    牡丹上方鈐一方10厘米見方的“慈禧皇太後鑒賞之寶”，顯然是為慈禧精心繪製的，故深得老佛爺的喜愛。

    印與畫麵也十分諧調，可見畫家在構思時已將此印布局了進去，與下麵的青花賞瓶相呼應，青紅相映頗為醒目，喜氣盈幅。

    賞瓶，最早出現在雍正朝，雍正皇帝將它作為賞賜有功大臣的獎品。

    瓶上的青花纏枝蓮圖案喻示為官需“清廉”，器型從玉壺春瓶演變而成，最初叫玉堂春瓶，後因專作賞賜之用而名賞瓶，曆朝均有製作，乾隆時燒製最多。

    大臣得到賞瓶後往往放置在府上最醒目的地方，以示榮耀。

    此賞瓶牡丹圖是慈禧命題囑畫的，故在畫幅的正上方鈐上了“慈禧皇太後禦覽之寶”璽。

    據說，因雍正皇帝曾讓郎世寧畫過一幅“青花倭角瓶花圖”，故老佛爺也要仁甫畫一幅“青花纏枝蓮賞瓶牡丹圖”，既沿襲祖製又有自己的創新。

    屈兆麟不負老佛爺所望，畫出了這幅深得聖上喜愛的圖。

    屈的工筆畫絕不是單純地複製描繪對象的真。

    他的線條是富有生命的，充滿著力的，是有彈性的活的線條，準確地捕捉了物體在不同光線下所呈現的特有質感。

    此幅《青花纏枝花賞瓶牡丹圖》特別高超之處是畫出了青花賞瓶的時代特征，懂古陶瓷的人一眼能斷出畫中賞瓶是乾隆中期的官窯佳器，釉麵呈現出百餘年的舊氣，畫瓷器能畫出釉麵歲月留下的痕跡，實在令人讚歎!

    足見仁甫繪畫功力的深厚!

    寫實的工筆畫隻要能達到真實反映繪畫對象即可，很難寄托和表現自己內心的複雜情感，而屈已經做到了很多同時代畫家所無法仰其背的高度。

    張天元也是一個癡迷官窯瓷器的人，也自然更喜歡此畫和畫中的賞瓶了。

    可以毫不過譽地說，在晚清畫壇中，仁甫是首屈一指的。

    但正因為他常年侍奉皇上，小心謹慎，不敢放手創作，大大地束縛了他的才思，所以流傳下來的大多是描繪精準的工筆畫，直到他晚年流落民間，才掙脫束縛，創作岀了一些有自己風格的寫意畫。

    “這怎麽好意思呢？”

    張天元手裏頭拿著話，恨不得立即收起來，不過嘴上還是要客氣一下的。

    “沒什麽不好意思的，張先生為了我們田家幾乎連命都搭上了，這點小事兒又能算得了什麽呢？”

    田老板笑著把畫又給推了回去。

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