“回翡冷翠吧，這把玩得太大，得低調一點，這艘潛艇就繼續在公海進行試航吧，看看到底是不是真正的黑鯊，可以在別人的眼皮子地下活動。”

    張天元笑了笑。

    置之死地而後生的把戲，別人也玩，但真沒有他玩這麽大的，連最先進的潛艇都給用上了。

    “調頭，去意大利。”

    展飛下達了命令。

    這個時候張天元才來得及拿出自己的手機去查看這段時間的短信和通話。

    短信除了親人們的關懷和問候之外，還有一條讓他特別在意。

    那就是奧爾默發來的信息。

    “出事兒了。”

    隻有五個字，簡短，但是卻讓人心裏頭很不能安分。

    他打了電話過去，接電話的是卡爾洛特。

    “老板，出了點小事兒，如果您能早點趕回來的話，就早點回來吧，就去您新買的古堡，到了那兒，一切您就知曉了。”

    電話裏頭，卡爾洛特的聲音聽起來似乎很平靜，然而平靜之中，卻隱隱透著一股難以壓製的殺氣。

    張天元知道，肯定不是發生了什麽小事兒，而是大事兒。

    “我盡快回去！”

    張天元掛了電話。

    黑鯊號以驚人的速度抵達了意大利。

    然後張天元沒有喘氣，就驅車前往了翡冷翠。

    大約幾個小時之後，便來到了他還沒有住過的古堡之中。

    很顯然，古堡已經進行過重新清掃了。

    而且奧爾默似乎還請了專門的幫傭。

    門口還站著兩個槍杆子一樣的保安。

    估計是從專業的保安公司那裏招聘來的，這精神頭相當不錯。

    “這奧爾默辦事兒效率還真是夠高的，這麽大的一座古堡，居然這麽一點時間就收拾得幹幹淨淨，真讓人不得不佩服啊。”

    張天元不由感慨了一番。

    “保安自然不認識張天元，立即接通了裏麵的可視電話。”

    然後就見卡爾洛特急匆匆從裏麵趕了出來。

    “老板，你回來的可真快。”

    卡爾洛特的確是有些驚訝的，他跟張天元通話之後才過去幾個小時，按照公海到這裏的距離，一般人是絕對不可能這個時候回來的。

    “別說廢話，到底發生什麽事情了？”

    張天元懶得解釋，而是直接切入主題。

    卡爾洛特說道：“老板，咱們還是進去再說吧。”

    他朝著街道兩旁看了看，然後對站在門外的兩個保安叮囑道：“你們這一次做得很好，接下來，不管是誰靠近門口，你們都要警惕一些，一旦發現對方有行為可疑的地方，就立即匯報。”

    “是！”

    兩個意大利本土保安顯得非常職業。

    進了門，張天元有些好奇道：“卡爾洛特，我這才離開多長時間啊，怎麽感覺好像回來跟做賊一樣？到底發生什麽事情了？”

    卡爾洛特看看四下裏無人，這才歎了口氣道：“別提了，出了件麻煩事兒。”

    “別總是賣關子，是不是皮耶羅察覺到你跟奧爾默的身份了？”

    張天元問道。

    他想來想去，這就隻有這件事兒會讓卡爾洛特變得如此小心謹慎，簡直就跟做賊一樣，偷偷摸摸的，實在無語。

    “那倒不是，我們這段時間做事兒可是非常低調的，執事有人找我們麻煩啊。”

    卡爾洛特歎了口氣道。

    “嗯？我怎麽聽到奧爾默的慘叫聲？”

    張天元耳朵非常好用，這自然是跟他的六字真訣以及地氣有關係。

    所以別人聽不到的聲音，他卻能聽得很清楚。

    奧爾默的慘叫聲並不大，應該說是好像有點有氣無力。

    在這裏距離比較遠，一般人根本聽不清楚，但張天元卻直接問道。

    “老板你的耳朵可真好使。”

    卡爾洛特愣了一下，旋即驚訝道：“沒錯，是我父親的慘叫聲，因為他被人打了黑槍，差點就死了。”

    聽到這話，張天元急忙加快了腳步，一邊走還一邊說道：“你說你這個人，出了這麽大的事情，竟然還有心思跟我聊天。

    真服了你了。”

    說實話，張天元是一個很重感情的人。

    隻要是跟人合作，他都會盡自己的誠意。

    如果對方能以誠意想報，他自然會給予更大的回報。

    從這古堡的重新裝修和清掃，以及古堡內傭人的招聘這些事兒上，就可以看出奧爾默的用心。

    最關鍵的是，古堡該保留的古色古香，並沒有因為裝修而被抹去。

    因為奧爾默知道張天元是一個收藏家，是一個喜歡古董的人，那麽對於古代建築，自然也有著非常深的感情。

    如果貿然毀掉，那張天元可是一定會生氣的。

    尤其是那幅臨摹雕刻的十九世紀名畫《在沃納劃的船上》，巨幅畫麵顯得十分顯眼，就是讓人有點害羞。

    這幅畫的原作者是瑞典畫家安德烈·佐恩。

    1888年佐恩在巴黎開始油畫創作，當時他結識了不少知名的畫家，其中有霍金·索羅拉、聖地亞哥·魯希諾爾、阿道夫·門采爾、儒勒·巴斯蒂昂―勒帕熱、理查德·貝格和威廉·愛德華·諾頓。

    這一時期佐恩追求自然主義風格，注重色彩和光線，尚未關注當時流行的印象主義。

    據伊爾瓦·諾斯說，19世紀八十年代是北歐藝術的大變革時期，斯堪的納維亞的畫家紛紛湧向巴黎，徹底擺脫了半島傳統美術教育的束縛。

    但是，佐恩最終還是選擇放棄巴黎，放棄了各國藝術家雜處的世界主義而回到了自己的家鄉。

    佐恩畫家生涯的最後一個階段，是在瑞典完成的，創作的主題也是以家鄉為背景的女性釋放天性和真我的畫，畫風隨之回到了自然和故鄉的氛圍。

    他這一時期的作品對他的摯友索羅拉，尤其是對其巴倫西亞海灘畫的創作產生了重要的影響。

    佐恩畫**畫均不用職業模特，而是從當地女青年中挑選。

    因此，現在他的**畫被看作瑞典的民族繪畫，是某種北歐女性的象征。

    正如馬爾科姆·薩拉曼指出的：“安德烈·佐恩畫他所見而不做任何預先的想像，他靠的是捕捉現實事務的能力，不管它是人的相貌，還是自然環境的變化”。

    這幅臨摹的雕刻昔日曾經有些地方破損了，奧爾默竟然都找了專業的匠人進行了維修，而且竟然絲毫不影響整幅畫的畫風，實在了不起。

    這說明了奧爾默的用心良苦啊。（www.101novel.com）