《克洛伊》的首映結束後, 維奧萊特本人有些懨懨的，連帶對於接下來的加拿大多倫多電影節都不太想參加，不過在當天晚上抱著挑刺的心態看了《城中大盜》的首映之後，她突然之間又被充滿了能量, 整個人都鮮活輕鬆了起來。

    瑞娜私底下和紮克八卦, 失去《城中大盜》這個角色顯然讓維奧萊特耿耿於懷，特別是布萊克.萊弗利的團隊此前放出的通稿將她描繪成靠實力從戛納影後維奧萊特.哈蒙德手中爭取到此次機會，這確實有些過分了——誰都知道《城中大盜》的導演本.阿弗萊克有多麽愛她，現在電影中的這個角色被改得麵目全非, 完全是為了她啊！

    麵對布萊克.萊弗利的又一次本色演出, 這在某種程度上使維奧萊特感到了被愉悅, 讓她對於《克洛伊》中的表演不再那麽錙銖必較。

    畢竟，她不叫富蘭克林也不叫詹妮弗，沒道理要求每個人非得喜歡自己。

    至少本屆評審團主席, 好萊塢導演昆汀.塔倫蒂諾就挺喜歡她, 並對於她在電影《克洛伊》中的表演印象深刻。

    在前來參加本屆威尼斯電影節之前，昆汀就已經在家中抽空看過兩周左右的電影, 對於參展的影片和角逐獎項的熱門種子都有所了解, 不過對於去年令這位好萊塢當紅女演員戛納封後的作品《魚缸》，他並不是很喜歡, 反而最為欣賞對方在007電影中的扮相，以及今年上映的兩部商業大片中的演出，都更得這位本屆評審團主席的心。

    而這一次的《克洛伊》，也是讓昆汀眼前一亮。

    如果說黑寡婦和梅爾這兩個角色, 將維奧萊特.哈蒙德的肢體誘惑和撩人風情展現得淋漓盡致，克洛伊則因為她邪惡癲狂卻濃烈純粹的愛意而耀眼迷人，如果少了那些負麵情緒的話，那麽這個角色想來將會流於俗套，不過又是一尊許多好萊塢的電影中必不可少的花瓶而已。

    這位女演員的聰明之處在於，並沒有把克洛伊處理成一個完美女神，而是令她徹底跌入凡塵，天真又邪惡，純潔又放蕩。再加上她本人那張精致的麵孔天生具有一種讓人想要去一探究竟的故事性，這才拯救了這部傾向於中年女人無病呻.吟的電影，讓它原本試圖探討的關於現代家庭的剖析和批判主題顯得深沉，而不是平庸地浪費這麽豪華的卡司。

    也正是由於維奧萊特.哈蒙德的演繹，“克洛伊”這個不是非常新鮮的應召女郎角色，迸發出令人驚歎的極端激情，為這個角色添加了一道魅力的閃光，呈現出非常人性化的層次感。

    不同於法國原版電影中，艾曼紐.貝阿飾演的那個強大的娜塔莉，維奧萊特.哈蒙德飾演的克洛伊的迷人之處，更多地體現在了其執拗瘋狂的強烈愛意，以及悲情神秘的情感世界。除此之外，克洛伊完全滿足人們想象的完美皮囊、性格中殘缺的病態美，也讓這個角色在電影的世界中魅力非凡。

    她的外表熱情美豔，內心卻冰冷倦怠，精致的麵龐上偶爾閃過輕佻的縱容，仿佛隻不過是和凱瑟琳玩一場結局早已注定的貓鼠遊戲，卻沒有預料到一切迅速脫離她所預定的軌道，原本盡在手中的掌控權一夜之間再次顛倒。

    與《盜夢空間》那個如同夢幻泡影般的女人相比，《克洛伊》所展現的這個美豔郎更加神經質，也更加矛盾和脆弱。

    “我很喜歡《克洛伊》。”在評審團的例行交流會議上，昆汀.塔倫蒂諾對其他評審團成員說道，“癲狂、迷亂，過渡自然，張弛有度。”

    比起在全球範圍內具有廣大知名度的昆汀，墨西哥導演兼編劇紀約姆.阿裏亞加、立陶宛女星英吉伯加.達普庫奈蒂、法國導演阿諾.德斯普裏琴、美國作曲家演員達尼.艾夫曼、意大利導演魯.關達尼諾和加布埃爾.薩爾瓦多，則顯得沒有那麽知名，不過歐洲這片土壤一直以來都是藝術的棲息地，每一位評審團成員的電影欣賞水平都是毋庸置疑的。

    事實上，文藝片女王加上戛納影後的噱頭確實吸引人，至少在座的所有人都已經看過了《克洛伊》。

    這部電影繼承了導演伊戈揚一貫存在的結構與概念：交錯複雜的敘事結構，精雕細琢的影像勾畫，主人公們平靜外表下潛伏著的巨大壓力與內心衝突，以及把這種壓力與衝突引向一個未知出口的爆破**件。

    安靜的表象之下，湧動著漩渦和岩漿。

    這種細膩的冷抒情敘事方式咋一看是非常不錯的，不過需要靜下心來觀賞，就節奏而言有些溫吞。

    不過亮點也很明顯，整部電影的靈魂人物，無疑是那個堪稱癲狂的夢幻女郎克洛伊。

    伊戈揚總是喜歡把鏡頭對準那些陷入自我的世界中著了魔的人物，這些人又大多數因為身在環境和□□的迷途而表現出一種偏執而矛盾的複雜性，克洛伊就是這樣一個典型。

    法國導演阿諾.德斯普裏琴說：“伊戈揚許多年前的《甜蜜的來世》很不錯，不過他這幾年的片子總體偏向拖遝，這一次的《克洛伊》倒是個不大不小的驚喜。”

    “就影片的劇本來說，隻能是一般，不過兩位女演員的表演都很出色。”墨西哥導演兼編劇紀約姆.阿裏亞加比較喜歡朱利安.摩爾這個演員本身，但不可否認的是，維奧萊特.哈蒙德在片中的表演也著實精彩，“特別是維奧萊特.哈蒙德的部分，她不僅把正常的時候演得非常清新，也把非正常狀態的細節把握得很好，比如對凱瑟琳編造外遇細節時，不經意間流露的輕佻、憐惜和快意，以及那種充滿憧憬的少女的夢幻眼神。”

    意大利導演魯.關達尼諾的評價就有意思了：“她的軀體是一塊冰雪鑄就的完美雕塑，但她的眼睛裏卻有火焰在燃燒，伊戈揚唯美的鏡頭讓人們為她傾倒——噢，上帝啊，我完全愛上她了！我是她的影迷！”

    隨著意大利奢侈品牌gucci今次香水廣告在全球範圍內的熱播，和《鋼鐵俠2》、《盜夢空間》兩部商業大片的接連公映，這位好萊塢女星繼08年底的007電影之後，再一次成為了許多人心目中的女神。

    眾人因為關達尼諾誇張的溢美之詞發出一陣善意的輕笑。

    美國作曲家兼演員達尼.艾夫曼眼看著《克洛伊》獲得了大多數認同，當即提起了另一位好萊塢年輕女星所主演的影片：“我更喜歡娜塔莉.波特曼在《黑天鵝》中的表演，完成度更高，角色也更加豐滿。”

    “我的觀點剛好和你相反，達尼。”意大利導演魯.關達尼諾搖了搖頭，說：“對於我而言，就連和她同片的米拉.庫妮絲都更有魅力，娜塔莉的表演有種用力過猛的感覺，缺乏層次，一直是一副敏感受驚的神情，除了最後二十分鍾，我很難感到屬於黑天鵝的吸引力。”

    立陶宛女星英吉伯加.達普庫奈蒂倒是相當喜歡《黑天鵝》，她說道：“娜塔莉.波特曼的表演非常精彩，舞美配樂都是水準線之上的，對於心理驚悚部分所展現的演技也無可挑剔，特別是結尾處刺傷自己後的情緒變化。”

    “但這個角色並不是非她不可的。”法國導演阿諾.德斯普裏琴笑了起來，“我完全可以想象維奧萊特.哈蒙德版本的《黑天鵝》，反正在替身舞蹈演員頭上貼了臉之後精彩程度絕對不遑多讓，但誰能想象娜塔莉.波特曼版本的《克洛伊》？”他的話讓其他人思考了一小會兒，替身在表演獎項的評選中不得不說是個大大的減分項，“維奧萊特.哈蒙德的表演把這個人物本身和影片提升到了另一個高度，這是個非她不可的角色，教科書級別的神經質表演。她那種漫不經心又相當矛盾的戲劇張力很吸引人，把那種實際上情緒顛倒的居高臨下感詮釋得很好。”

    意大利導演魯.關達尼諾補充道：“還有最後那場爭執和發飆的戲碼，她的眼神從‘充滿愛意的少女’和‘充滿殺意的瘋子’之間來回切換，不是常規的那種撒狗血歇斯底裏的神經質表演，內斂、壓抑、陰鬱、暴戾，你無法預測她下一秒會表達出什麽情緒做出什麽行為，以至於墜樓身亡這麽扯淡的劇情似乎也顯得挺浪漫悲情的。”

    不誇張，卻讓人不寒而栗；很扭曲，卻又熱烈純粹。

    不過總體來說，無論是影片本身還是演員的表演，都是威尼斯電影節比較喜歡的新現實主義風格。

    在隨後放映的真實事件改編作品《黑色維納斯》中，法國女演員婭伊瑪.托萊斯的表演被認為出神入化，不過電影本身過於冗長、重複和緩慢，雖然令人難忘，但風格過於寫實，偏偏深度又不夠；此外在評審團內異軍突起的影後黑馬則是《艾登堡》的法國女星亞裏安妮.拉貝德，不過這部小眾題材的電影過於晦澀，並不是很得觀眾和片商的心。

    是呼聲最高的婭伊瑪.托萊斯？

    是黑馬種子亞裏安妮.拉貝德？

    還是已經舉起一次沃爾皮杯的朱麗安.摩爾？

    抑或是，昆汀本人更為欣賞的維奧萊特.哈蒙德？

    作者有話要說：　　大本前任各種詹妮弗。。

    威尼斯有好幾個女演員獎，黑天鵝的米拉拿的是最佳新人，摩爾阿姨的遠離天堂拿了兩個，一個是沃爾皮杯一個是觀眾獎，隻有前者才是影後

    所以湯包並不是威尼斯影後，她拿得也是新人獎……湯包那年影帝是西恩潘哦！

    女主這屆影後現實裏是愛登堡的亞裏安妮.拉貝德，和法鯊演過刺客信條，不過作者對於愛登堡欣賞不來。。。

    感謝小冽的營養液，我也萌蔡文姬不過坑的不要不要╮(╯﹏╰）╭

    讀者“愛用蔡文姬的墨小冽”,灌溉營養液+102017-08-02 23:21:36