“這是你臨時創作的劇本！？”

    看著夏洛特遞給她的劇本草稿，朱迪·福斯特有些驚訝，

    “最近幾天趕出來的？”

    “……是的。”

    雖然事實並非如此，但夏洛特也沒有傻到直說自己最近三天幹了什麽，他點了點頭，

    “看完《沉睡穀傳奇》後，我對你說的改編計劃很有興趣，所以就趕了個劇本草稿出來。”

    “你這劇本……”

    朱迪沉吟了一下，

    “似乎對原著的改編幅度很大啊！”

    “這是必然的啊！”

    夏洛特雙手一攤，

    “原著可是華盛頓·歐文19世紀初的作品，跟這個時代相比，很多觀念的差異都太大了。要符合現在觀眾的口味，大規模的改編是必須的！”

    “的確是這樣！”

    影後小姐被夏洛特說服了，

    “所以你引入了很多偵探電影的元素？”

    “是這樣沒錯！”

    夏洛特露出一個壞笑，

    “我其實很想知道，一個信奉邏輯與推理的福爾摩斯的信徒，遇到無頭騎士這樣真正的怪物時，會是什麽表情。”

    “你這個人可真是惡趣味！”

    想象一下那個情景，影後小姐也捂著嘴笑了起來，

    “不過我很喜歡這個想法。”

    “在我的規劃裏，這將是一部黑暗風的奇幻恐怖片。”

    夏洛特繼續陳述自己的計劃，

    “而融合了偵探片的元素後，可能還會有些搞笑成分。”

    “聽起來似乎很有意思！”

    朱迪·福斯特點了點頭，

    “說起福爾摩斯，我倒是想起了一部一年多之前上映的片子，好像叫《福爾摩斯歸來》——”

    “那部電影啊！”

    夏洛特一下子想了起來——他之前跟查理茲看過那部電影的錄像帶，

    “那是一部講述福爾摩斯來到現代社會的故事，雖然上映的時候票房不高，但我個人覺得還是蠻有意思的。”

    “你也看過！？”

    朱迪頓時來了興趣，

    “我當時還是偷偷……咳咳，總之，你想要的就是那種感覺嗎？”

    “應該不太一樣！”

    夏洛特皺著眉頭想了想，

    “我更希望得到的，是一種奇幻恐怖的感覺，而不是……該怎麽說呢？”

    他突然眼前一亮，

    “我給你大致演示一下吧！”

    “演示！？”

    朱迪被夏洛特說的一愣，可下一刻，看到對方從手提包中拿出的東西，她卻一下子跳了起來。

    “你怎麽把這個東西又拿來了！？”

    夏洛特手中拿著的，赫然是之前迷惑了她很久的那本人皮書！

    “別緊張！邪神已經被我消滅了！”

    夏洛特趕忙解釋，

    “現在這本書，被我改造了一下，有了一個特殊的用途。”

    “特殊的用途！？”

    朱迪·福斯特小心翼翼地看著夏洛特手中的人皮書，似乎那是一隻隨時會擇人而噬的猛獸。

    “不會又是——”

    “你直接看一下好了！”

    說完，夏洛特就翻開了人皮書。

    “這是——”

    朱迪·福斯特一下子愣住了。

    在人皮書的書頁上，顯示的不再是繁複的古代文字，而是一片泛黃的空白。

    不對，那不是空白！

    朱迪的眼睛死死盯著那裏，泛黃的空白中，可以看到一個黑點逐漸放大——

    “這是——無頭騎士！！？”

    看到黑點逐漸放大，最終化作一個渾身漆黑，手持戰斧，騎著黑馬，卻沒有頭的騎士，影後小姐的瞳孔猛地放大，

    “你是怎麽做到的？”

    “當然是用了一些神秘的東西。”

    夏洛特聳了聳肩，

    “在殺死邪神後，我就研究能不能廢物利用一下這本人皮書。後來我發現，我可以把自己腦子裏想象的一些畫麵，直接用這本書具現出來。”

    “就像這樣？”

    朱迪愣愣地指著人皮書上的那個無頭騎士，

    “確實很直觀。”

    “還不隻這樣——”夏洛特得意的一笑，

    “你看！”

    隨著他的話，人皮書上的畫麵一下子發生了變化——

    渾身漆黑的無頭騎士一下子動了起來，而在他的前方，則出現了一個驚慌失措，正在逃跑的男人。

    無頭騎士策馬奔騰，離男人越來越近，然後——

    “噗！”

    鮮血飛濺！人頭飛起！！

    “啊！！”

    雖然人皮書上的畫麵更接近動畫，可真實的質感，還是讓朱迪·福斯特下意識地驚呼了一聲。

    “這個東西……”

    影後小姐立即意識到了人皮書的用途——

    “你不會打算用這個來製作前期動畫吧？”

    “你不覺得很合適嗎？”

    夏洛特反問道。

    電影拍攝過程中，經常出現一個問題，就是好劇本，或者說好故事拍不出好電影。

    這裏麵原因非常複雜，但如果排除一些人為因素，從純技術層麵上考慮，其實就是導演把文字劇本轉化為動態的畫麵過程中出了問題。

    實際上，從文字到畫麵的轉化難度之大，所有導演都知道，這也是分鏡頭劇本會產生的原因。

    而大部分導演都有不錯的畫功，正是為了能把自己腦中根據劇本想象出來的畫麵具象化。

    然而，即使這樣，往往能具現出來的，也隻是個別的靜態畫麵而已。

    相對於至少90分鍾的電影來說，這個別幾個靜態畫麵的具現，根本就是滄海一粟。

    而這也正是電影容易出現節奏問題的原因——

    導演們雖然可以把劇本想象成鏡頭與畫麵，但想讓他們在想象過程中，把這些畫麵的耗時都計算清楚，就太強人所難了。

    於是，當導演們把自己腦海中想象的所有鏡頭都拍攝出來時，問題就出現了——

    有的鏡頭又臭又長，有的鏡頭卻明顯時間不足，拚湊起來，點與平緩區分配不合理的情況非常容易發生。

    這個時候，就是剪輯師拯救世界的時候了！

    隻不過，剪輯也不是萬能的。

    先不說有些電影根本就無可救藥，就算是可以通過剪輯拯救一下的，往往也會產生一個新的問題——

    敘事不清！

    畢竟，剪輯顧名思義，就是剪掉了一部分後進行拚接。從原本劇情中剪掉的越多，故事自然就越難說清楚。

    電影的製作，其實就是這麽一個不斷地解決問題，然後又不斷地產生問題的過程。

    ——而當最終問題無法解決時，電影基本離撲街也就不遠了。

    當然，這話說的有點兒遠，具體到電影很容易出現的節奏問題，其實根源就在電影從靜態的劇本轉化為動態畫麵的過程中。

    電影人們會對這個問題坐以待斃，聽天由命嗎？

    其實不會。

    在一些大製作中，由於有了充足的資源，片方往往會在拍攝之前，先製作一些簡易動畫，來進一步評估節奏和特效場景等問題。

    這就是前期動畫。

    理論上，前期動畫是可以從把靜態劇本到動態畫麵轉化過程中至少60的問題都暴露出來的。

    然而，這也隻是理論上，限於成本和籌備時間，即使是21世紀的超大製作，也很少會製作全部劇本的前期動畫。

    這一招隻能用於一些導演比較重視的片段而已。

    而20世紀90年代的現在，會使用這招的劇組就更加少了。

    畢竟製作前期動畫的成本和時間都是很感人的。

    然而，現在夏洛特手裏的人皮書，卻有了化不可能為可能的可能。