和電影獎隻有官方的一個紅毯秀不同, 電影節的紅毯秀就很多了。隻要電影發行公司舍得花錢，任何一部參賽或參展電影都能在公關公司的策劃下辦一個漂漂亮亮的紅毯秀。但是官方承認並且能夠得到所有媒體公認的紅毯秀隻有開幕電影和閉幕電影兩個而已。這兩個紅毯秀是官方正式出麵邀請嘉賓和媒體參與, 因此隻要不是和開幕電影或閉幕電影的發行方有什麽深仇大恨，大家都會抽空給個麵子。正如前麵所述的那樣, 影帝影後對電影獎的紅毯興趣不大, 但是對於電影節的紅毯還是很給麵子。再加上麒麟影業的招牌, 因此除了正在海外拍片的一位影帝趕不回來之外, 其餘的影帝影後可謂是齊齊露麵。隻不過《媽媽》劇組算是半個東道主，因此是走首秀, 所以李瑋等人進場之後，柯凡頗為鬱悶地刷著手機, 表示錯過了與好幾位天王天後合照的機會。

    看到柯凡鬱悶的表情, 李瑋隻能感歎柯凡還是個孩子。在娛樂圈裏，童星其實算是比較受寵的團體，隻要別自己作死, 基本上童星在任何劇組都是上至導演製片人，下至主演群演都喜愛的存在。隻要柯凡願意，那些影帝影後絕對樂意和他合照。但是到了李瑋這個級別，合照其實就是奢侈了。除非是等級和自己差不多，然後兩人確實有一定的關係，否則合照一旦公開就是風風雨雨。和年輕的明星合影，會被嘲過氣老演員蹭熱度；和資深影人合照，那又會被譏諷是抱大腿。於是李瑋幹脆除了和自家藝人或與自己有合作的藝人合照之外，其餘的合照請求, 李瑋隻能請自己的經紀人來擋駕了。

    作為電影節的開幕電影，燕京國際電影節方麵還是給出了非常大誠意，特別安排在燕京牡丹影院舉行。牡丹影院在燕京絕對算不上什麽最先進或最舒適的影院，但是絕對是眾多影人心目中檔次最高的影院。電影從誕生到現在不過120年的曆史，而牡丹影院卻有110年曆史。雖然牡丹影院的牆壁都有些斑駁，但影院的曆次翻修都以保存當年的原汁原味為優先，故而時至今日，牡丹影院依舊保持著當年那種奢華浮誇的裝修風格。但是即便如此，這裏的放映設備還是緊跟時代潮流，據說到了明年，牡丹影院也要推出4k放映設備和杜比全景聲音響。

    要知道這樣的設備全國目前也就凱撒鑽石院線在一線城市的旗艦影院才有，而且這種放映廳的票價比普通放映廳的票價要高出一倍（3d或imax 2d一般會高出20%；而imax 3d一般會高出50%）有餘。但是李瑋必須承認，如果真是采用紅點家的4k攝像機拍攝出來的電影，在4k影院的觀影感受要明顯超出imax。其實imax本身也是非常優秀的放映技術，但是當年為了普及這項放映技術而特意推出了低配廉價版，也就是dax的放映標準應該是雙機4k才行，但是實際上，絕大部分放映廳隻有雙機2k。再加上dax的畫麵比普通設備要暗許多。如果再加上3d放映的，那麽imax 3d的亮度遠遠不夠。李瑋敢保證，目前國內除了凱撒之外，也就亞洲娛樂和聯合院線在一線城市的imax放映廳能勉強達到這個放映亮度。李瑋想到如今連牡丹影院這樣的老派影院都抵抗不住4k技術的橫行，看來4k很快就要成為標配技術了。

    不過李瑋暗道，你們以為4k技術有多麽現金麽？現在麒麟視覺藝術與技術研究室已經研究出了真正可商用的120幀放映設備。這又將是電影技術的一大進步，將“電影奇觀化”這個設定推向更高的巔峰。為什麽李瑋有如此大的自信呢？因為一般來說，圖像隻要達到每秒12幀的速度在人的眼前播放，就能被大腦判定是連續的。當然，12幀這是最低限，但是真的運用到電影播放上就感覺真的是在看ppt了。所以經過前人的研究發現，每秒播放24幀是最好的。同時大家也證明了，電影播放的幀數越高，那麽畫麵的豐富度和清晰度也會越高。而120幀技術剛好就是一個突破，它能讓大場麵中陷入人肉背景牆的群演們都清晰地展現在觀眾麵前。正因為如此，觀眾對電影的沉浸感就會加強，再配合3d和imax技術，那完全可以達到非常逼真的放映效果。

    就在李瑋正在構想電影技術的時候，影院裏的人也漸漸地多了起來。除了組委會邀請的嘉賓和影評人之外，還有一些關係不錯的劇組也會受邀前來捧場，除此之外就是通過抽簽獲得購票權的普通觀眾。不過明星、影人和影評人都在一樓，而幸運觀眾們則被安排在二樓，這樣既滿足了普通觀眾接近明星的期盼，又不至於過度打擾明星們的私人生活。身為半個東道主和本部電影的導演，李瑋少不得要起身對一些前輩或資深影人問好，也要對一些大牌影評人的提問有所回應。等李瑋這一圈走下來，差不多半個小時過去了。好在此時組委會安排的主持人已經上了舞台，稍微介紹了下電影的主創人員之後，主持人就宣布電影開始。

    影院的燈光逐漸暗淡了下去，而銀幕卻慢慢地亮了起來。影片一開始就是個長鏡頭，灰暗的光線和黑白兩色的配色，荒蕪枯黃的郊外，空氣仿佛潮濕晦澀。此時，一輛黑色的靈車緩緩地駛了過來。靈車上的棺材是如此的短小，暗示著裏麵躺著的還是個孩子。棺材上放著一圈白色的鮮花，而花環中則是一個美麗的母親抱著一個可愛的男孩。靈車駛過去之後，一個身著黑衣、麵帶黑紗的女性正用白色的手帕擦拭著眼淚。而她身邊穿著黑色禮服的男子卻是麵露不耐的神情，他的眼神從來沒有停留在這個悲傷的女人身上，而是不斷地看著手上的平板。

    這個不長的開場讓影評人們原本有些倦怠的眼神全部亮了起來，看來這部電影完全不是那種宣傳中的親情電影嘛。喜劇永遠是最受歡迎的電影，但是悲劇才是醞釀經典的源泉。對於現代電影導演技術來講，前三分之一的鏡頭（特別是開場鏡頭）基本就決定了後麵故事的情感走向。因為喪子而陷入悲痛的母親，對兒子去世完全無動於衷的父親……這樣的一對夫妻生活在已經沒有孩子的家庭裏，怎麽看都是個悲劇的開始吧？

    而且影評人非常喜歡李瑋將科幻元素融入在不經營的畫麵中，而不是像那些商業科幻片，動不動就是飛船炸星球。如果不是懸浮汽車和那全透明的平板電腦，很多人都感覺不到這部電影是科幻題材呢。科幻片作為類型片雖然一直不討影評人的喜歡，其主要原因不是科幻片本身，而是在於導演為了展現未來場景而將大量情節用於這些沒必要的地方，有的時候甚至連故事都講不完整。對於影評人來說，電影首先是一個故事，其次才是其他。你身為導演連故事都講不通，你還拍什麽電影？你拍的電影還想拿獎？做夢吧！於是科幻片就一直被歧視著。但是李瑋這種不著痕跡地暗示未來場景，在影評人看來就是一種“收”。會“放”那是導演的基本功，但是會“收”那就是優秀導演與普通導演的分割線。至於大師們，那是“放”得精彩，“收”得漂亮。

    影片中的父親似乎對母親長年陷入悲傷感到不滿，但是又無可奈何。而身為生物公司高級工程師的父親居然用自己兒子殘留的毛發成功□□出了一個新兒子出來，然後又通過生物電腦技術將一些基本的記憶植入到這個□□人身上。《媽媽》這部電影的絕大部分特效都是用在這裏，而且這裏的鏡頭也是大家最愛調侃柯凡的。因為這些鏡頭是需要柯凡全|裸拍攝的，但是李瑋卻沒有那樣做。對於成年人的裸|露鏡頭，李瑋覺得如果是劇情卻是需要，那沒有什麽了不起的。但是未成年人還是要盡量避免有過多的裸|露鏡頭，以免某些特殊愛好者將這部電影當做某些特別影片在欣賞。故而李瑋在拍攝的時候是讓柯凡穿了一件熒光綠的貼身四角褲，便於後期摳圖並製作特效。而拍完的特效鏡頭裏，李瑋也是透過鏡頭移動和借位，並且配合一些特殊光效，讓柯凡的身體並沒有直接暴露在觀眾眼前。

    李瑋的這個刻意保護在影評人看來有些過度炫技了，不過聯想到李瑋的年紀，影評人又覺得這麽年輕又有才華的導演，炫技下又沒有什麽。而此時的故事已經進行到，經過培訓的□□人兒子被父親帶回了家庭。對外宣稱是家庭輔助型生化人，而且這個技術也得到了生物公司的認可，準備大規模投產。不過量產型裏沒有植入有關家庭的記憶，同時也對基因進行了調整，比如力量和敏捷度更優於普通人，比如特意破壞了生殖功能，並且這些人植入的記憶都是一些家政、家庭醫生以及服從之類的東西。

    故事到這裏，似乎是個大團圓的結局。有了新兒子的母親天天開心得不得了，因為記憶裏植入的內容讓兒子對母親是絕對服從，同時又賣萌可愛，這樣的小孩讓所有觀影的女觀眾都感受到了幸福的感覺。而父親也因為開發了生化人技術成為了公司的高級副總裁。就在大家都以為故事進入到幸福主線的時候，一個嫉妒父親的敵對人對生化人的植入記憶進行了修改。他將格鬥、武器操作、冷兵器戰鬥等等內容植入到生化人大腦裏，並且還修改了他們對人類的喜愛情感，讓他們完全成為了冷酷的人造人士兵。

    於是在故事進行到三分之二的時候，人造人士兵開始叛亂。政府也快速製定法律，生化人將不享受基本人權保護，人人都可以就地格殺。同時要求出售的生化人必須回收銷！