第四卷算是跌跌撞撞寫完了，這一卷可以說是我寫得最痛苦的一卷。
    一方麵，我的能力達到了瓶頸，各種問題開始暴露，收尾階段無數條線需要匯總，卻發現進度不統一，沒辦法收束在一起，隻能說是挖坑一時爽，填坑火葬場。我也終於明白了為什麽很多作者都會太監，因為收尾是真的難，哪怕我對後續劇情有大致的想法，但到底該怎麽從目前的進度跳到構思好的那幾個名場麵呢？我完全沒有思路。
    另外一方麵，寫作期間收到了很多意見，直接導致我的劇情偏移原有的大綱，原本計劃第五卷末尾再刀的常胥死在《鬥獸場》副本，給人的觀感就是太突然了，像是跳過了一大段中間劇情，直奔大結局；人物弧光沒來得及寫完整，我不得不停更返工前麵的內容，重新梳理常胥這條線。
    寫作外也遇到了一些事，和黑吧鬧掰了，現在回想過去的寫作動因，有一半都成了笑話。好在割席割得快，近段時間看到黑吧一些魔怔言論，我隻覺得及早認清不是一路人也好，三觀不同，不相為謀。在這裏正式做個說明吧，我寫黑暗文更多是想探討人性善惡、道德倫理、社會契約，從來都看不起那些吸du強jian一條龍的所謂“純黑文”，覺得很low。
    本卷收尾階段，處理了一起抄襲事件，起先看到人設、世界觀、詭計設計和語句片段雷同，真的很憤怒，後麵發現對方是群裏聊得很熟的書粉，隻覺得又好氣又好笑。不過這位讀者兼作者群友道歉態度很誠懇，告訴我他並非有意為之，隻是對本書印象太深刻，寫作過程中無意識地用到了一些表述和橋段。我考慮到寫智鬥無限流的越來越少了，願意吃力不討好地投身這個小眾賽道，想來也有熱愛在，遂和平解決。
    我個人是不介意有人學習和借鑒我的，畢竟寫作是一個互相交流和學習的過程。我的設定、詭計包括一些句段、人物設計，我的讀者朋友們大可以拿去用，隻需要標明出處，和我說一聲就好。我比較反感的是一聲不吭直接剽竊他人靈感，還標榜原創的行為，那會讓我覺得你對寫作的態度不真誠，欺騙自己，也欺騙讀者。
    話說回來，回首看這件事竟然也有恍若隔世之感，有不少讀者朋友走上了寫作這條路，就像我當年因為三渣更新太慢，一怒之下投身網文作者這個巨坑。（不想屠龍少年終成惡龍，我也成了更新困難戶。）
    鑒於三渣雖然拖更但從不太監的美好品質，秉持“粉隨正主”的玄學定律，我最近梳理了一下已有的劇情，重新寫了個更詳細的大綱，發現本書還有救，暫時還沒到寫不下去、不得不太監的地步，所以接下來還有第五卷，運氣好的話說不定會有第六卷。不過由於我要準備考研，更新速度肯定會更加難繃，等不及的朋友可以養書。
    之前的卷末感言很多話都說過了，這個卷末感言就上點新的內容吧。可能更偏向文學理論，算是我結合學習和實踐，得出的一些心得吧。
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    文藝創作是有“互文性”的，任何一個文本都是在它以前的文本的遺跡或記憶的基礎上產生的，或是在對其他文本的吸收和轉換中形成的，“互文性”包含了某一文學作品對其他文本的引用、參考、暗示、抄襲等關係，以及所謂超文本的戲擬和仿作等手法。
    而在網絡文學的創作中，這種“互文性”表現得更加明顯，往往前人寫火了一本書，就會有烏泱泱一片後人對其進行“跟風”，形成各種各樣的流派，比如係統流、無限流。“無限流”的誕生與“互文性”更是密不可分，在原教旨主義的無限流小說中，將一個個已有的影視作品改編成副本，就是一種致敬和互文。
    但“互文”不等於抄襲，它更深的一層內涵是要對前人的創作進行超越，汲取前人的經驗，創作出更優秀，更符合讀者期待的作品。就像無限流開山之作《無限恐怖》，那些影視副本讓無數人彌補遺憾、熱血沸騰，但後來者若隻懂照搬《生化危機》，一上來就打喪屍，恐怕讀者會打哈欠：“這劇情我奶奶都能背出來。”
    作者要做的是打破讀者的期待，不要讓讀者猜中後續的發展。推理小說圈有一種說法：“寫推理小說就是給讀者出題，作者用一本書的篇幅寫解析，讀者用閱讀一本書的時間想答案，是作者與讀者的智慧博弈。”這在網文領域同樣適用，作者至少要表現出足夠的智慧，不要讓讀者覺得又被套路愚弄了，智商受到了侮辱。
    打破期待的同時也要滿足讀者的期待。這聽起來是矛盾的，其實不然。打個比方，在讀者習慣性以為先出場的是主角時，你反個套路，讓那人被真主角刀了，這就是打破讀者期待。但真主角逼格很高，很令讀者喜歡，讀者一看覺得太帥了，這就是滿足讀者期待。
    讀者以為主角會接受大佬的橄欖枝，抱大腿獲取資源，但是主角拒絕了，這就是打破讀者期待。但主角後續利用這樁事待價而沽，操縱輿論，獲得了更大的利益，這就滿足了讀者對資源和利益的期待。既翻新脫俗，又不惡心讀者，邏輯還通順，好了，我要腆著臉在書籍頁打上“智商在線”“不套路”的標簽了。
    反例就是寫主角吃屎的劇情，的確是打破期待了，但讀者也被毒跑了。所以在我的個人理解中，衡量一個劇情是否合格的標準就是，既要打破讀者對具體情節的期待（不要被猜出劇情發展），又要滿足讀者馬斯洛需求（生理需求、安全需求、歸屬與愛、尊重需求和自我實現）方麵的期待。
    無限流小說發展到今天，其實已經有點套路化了，劇情無非是主角或因為意外，或是為了滿足願望，進入主神空間，通關一個又一個的副本，一步步變強，探究遊戲本質。讀者的精力是有限的，烏泱泱那麽多本無限流，我寫作過程中經常有不配得感，我憑什麽讓讀者花費時間看我寫的書呢？後來我總結出來兩點原因：一是小眾細分賽道，二是微創新。
    什麽是小眾細分賽道？起點app打開標簽篩選，同時包含無限流、無女主、殺伐果斷三個標簽，三日內有更新的書隻有七本。再加上“原創副本”這個標簽，一本書都沒有。而含有這些標簽的書中，正文內容完全符合標簽的恐怕還得減半，我一瞬間覺得壓力驟減。作者覺得競爭大、卷，讀者覺得沒書看，一方麵是推薦機製的問題，另外一方麵恐怕也有選材不對齊的原因在。
    接下來是做夢時間：如果我再寫一本無女主無限流，主角像蘇曉那樣殺伐果斷，不放毒，再稍微有點水準，豈不是就能吸引一部分看了《輪回樂園》覺得不過癮，還想多看幾本的讀者了嗎？結果一搜，發現已經有人這麽做了，這裏推薦一本叫做《虛空燈塔》的書，更新比我還慢，哈哈哈。
    然後再說創新。一個是人設創新，主角可以是反派，是邪神，是小孩，是老頭，做一個有趣的人設，加一些背景故事，加一些動機和欲望，提煉一下三觀和認知，添一些癖好和小習慣，和市麵上大部分主角區別開來。
    最近在看一本書叫做《長青仙尊》，又想到以前看過的一本書叫做《高齡巨星》，仙俠和都市分類，老頭主角有了；無限流分類好像還沒有。年邁的福爾摩斯先生或者莫裏亞蒂教授進入無限流遊戲，看上去不起眼且和藹慈祥，實際上又強大又瘋批，聽起來挺有趣的，不是嗎？
    還可以在副本上進行創新，規避一些比較老套的選材，再融入一些跨學科領域的元素，比如美術、中醫、采石。美術方麵，《畫怖》有了；中醫和采石等各種非遺元素，好像還是藍海，再加上最近閱文在搞非遺征文，未必不可一試。
    寫原創副本固然是一個不錯的選擇，但很耗費精力；寫非原創副本，或許可以考慮從一些古籍名著中取材。我一直覺得山海經和聊齋是取之不盡、用之不竭的靈感寶庫，李賀的詩詞也可以腦洞大開成恐怖故事；再或者看看李碧華、愛倫坡的小說，其中的素材對於網文來說應該還是挺新奇的。
    在情節的構建上，也可以融入更多的新元素，什麽電車難題、博弈論、神話宗教、哲學，不一定要精通專業，在我看來，去通讀一下經典著作，理解一下基本原理，會運用幾個名詞，在寫作過程中融入進去，給人的感覺就會很不一樣了。
    世界觀方麵也可以創新，現在的無限流風格以科幻和懸疑居多，為了避免競爭，也許可以把背景放在古代，寫古風仙俠無限流。《山海經》《聊齋誌異》《剪燈新話》《酉陽雜俎》《子不語》都可以取材，或者玩一手古文克蘇魯化，什麽桃花源其實是汙染地，都可以寫。一群身份性格各異的古人遭遇詭異事件，探案解謎，想想都有畫麵感，（而且據說是影視改編熱點）。
    這其實有點廣義無限流的意味了，忽然想到還有一種情緒流寫法，寫一些社會上處理結果不令人滿意的案件，激發義憤填膺的情緒，再在小說中由主角充當審判者，完成大快人心的處理，紓解鬱結的情緒。由於社會案件是實時更新的，每年每月都有新活，緊跟時事一點，這種寫法經久不衰。
    很多人都說無限流小說勢微，很難出成績，但在我看來，這個題材還有很多好寫，很多地方可以挖掘，遠沒到壽命耗盡的程度。我磕磕絆絆寫了一年半的書，其間有心得收獲，也有經驗教訓，姑且總結成這麽一篇，希望能給想要寫書的朋友一些靈感，也希望未來能看到更多有趣的無限流小說。