&esp;又是一個劇集釋放的小高峰，有心者會察覺到，今年又有一個品類無聲無息地消失了：大女主。

    &esp;豆瓣劇集推薦首頁，有扶貧劇《山海情》、盜墓劇《終極筆記》、合家歡《假日暖洋洋》，卻不見了肅殺四方的大女主們。

    &esp;仔細一看倒是還有漏網之魚：《上陽賦》艱難地位列首頁最後一名。但數據卻沒有豆瓣排名這麽溫柔：雲合全輿情熱度顯示，上線29天的《上陽賦》熱度不及上了兩天的《鬥羅大陸》。

    &esp;最近上星的唯一大女主劇還是《燕雲台》，但口碑已經證明，這個品類在觀眾心裏已經徹底倒掉了。當一個品類沒了信譽，連沾親帶故的作品也要倒黴。比如，最近新上的《風起霓裳》，原著《大唐明月》更像是雙強，但瓜田李下的改編，就別怪群眾隻給5分。

    &esp;從炙手可熱到人見人嫌，大女主的繁榮也不過才維持五年？

    &esp;15年開始劇集市場上湧現出大量以女性為主角的作品，而之後的兩年間市場上更是人滿為患。

    &esp;和豪華配置形成反差的是，這些劇集少有超出7分的成績，在一個國產劇整體通貨膨脹的時代，這個得分隻能說不佳。

    &esp;是誰造就了平庸大女主劇的井噴？

    &esp;當回顧過去會發現這其實是一場心照不宣的多方合力。

    &esp;影視行業的第二次熱錢湧入正發生在15年前後，這一階段不少影視公司資產重組，迎來上市或者並購。而資本注入的背後是業績對賭，頭部項目顯然更具備吸金潛力。

    &esp;以慈文為例，其對賭期為15-17年，而大女主劇《花千骨》《楚喬傳》就誕生於同一時期。慈文傳媒創始人馬中駿就曾在受訪時表示，大投資打造的精品大劇好處是能為公司帶來高收益，畢竟一部劇的單體銷售價格可高達十億元。

    &esp;彼時作為進攻方的視頻網站急切地爭取年輕的觀眾，新鮮的大ip無疑能撕開防線。愛奇藝創始人、ceo龔宇在2015年烏鎮互聯網大會上更斷言。

    &esp;大ip是未來娛樂產業發展方向，而對電視台來說不管是考慮到視頻網站，還是一劇兩星的新政策，押注頭部作品看起來都更為保險。

    &esp;大風潮之下，連帶傳統劇集公司和新入場者也不約而同。

    &esp;而檸萌影業的創始人蘇曉也確信，基於當時平台的崛起，做超級內容才能被平台看到。大ip成為影視公司、電視台和視頻網站的一場共謀。

    &esp;大ip戰略下大女主的出現就順理成章，劇集市場女性是主導，而大女主興起前夜，國劇市場正值新舊更替：有《大丈夫》這樣的傳統都市劇，也有《暗黑者》這樣的懸疑試水之作，但唯獨沒有針對女性描摹的作品。

    &esp;恰逢其時大女主們填補市場的空白？

    &esp;另一條隱線是國劇裏大女主的傳統，早在去年電視節期間，就有製片人告訴盡管女性在不同時代呈現的麵貌不同，但無論是《渴望》還是《甄嬛傳》，其實都是大女主的前身。

    &esp;生於大ip，大女主們自然也與大ip是命運共同體。

    &esp;背負著流量和業績的壓力，大ip的第一指向是注意力，所以通常是流量演員匹配經典網文，整體是ai產物。好處是生產效率提高，但也早就被抽取文化產品的原神。

    &esp;當視頻網站進化到自製階段，大ip也就完成了自己的曆史使命。而作為ip戰略的裏排頭兵，大女主們自然也該乖巧退下。

    &esp;畢竟那些年裏，大女主們隻顧著談戀愛和靠男人打天下，著實沒給觀眾留下什麽，除了幾百億的流量水分。

    &esp;時過境遷，如今我們將大女主們的故事梗概拉出來捋一捋，就會發現雷同得驚人。

    &esp;女主基本都是低開高走，在男主角的扶持下一路開掛，文能齊家治國平天下，武能闖蕩江湖當盟主。從《錦繡未央》到《且聽鳳鳴》，從《楚喬傳》到《燕雲台》，物理時間過去數年，大女主的世界卻似乎停滯不前。所有劇情基本可以用一句話概括：

    &esp;好爛俗哦！

    &esp;有些大女主劇是積壓劇，可以說吃了後來者的虧，畢竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱對決之下，能決定口碑的好像就隻有演員，但不是每個《上陽賦》都擁有一個章子怡。

    &esp;而且章子怡還可以說下凡體驗生活，那些成日在大女主劇裏打轉的女演員們要如何自辯呢？

    &esp;從外部視角來說，讓人們厭棄大女主的另一個原因可能更加重要：女性意識這些年逐漸覺醒了。

    &esp;多以古裝劇為載體；有傳奇傳記色彩；第一視角是絕對的女主視角；大平台投資。前兩個特點基本就限製大女主的價值觀是過去的，而這個視角就免不了男性凝視。

    &esp;即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏瓔珞在後宮的成功，本質上還是依托於皇帝的喜愛。沒有皇帝加冕，她隻是後宮裏平平無奇的妃子。簡而言之大女主的大，是通過男人的注視奠基的。

    &esp;用毛尖的話說，在全球女性四麵出擊角逐鐵王座的時代，我們的國產劇還在製造奶奶劇。

    &esp;何為奶奶劇？

    &esp;大概就是即便女主沒有情商和智商，但因為編劇拜奶奶廟，所以隻要和女主吵過架的男人都會愛上她，和她喜歡同一個男人的女人也會喜歡她，跟她有關的雞毛蒜皮都能成為大事。這是國劇裏最大的虛擬現實。

    &esp;第一批90後已經30歲，他們和95後正在成為新的收視大盤，而對於這些z世代來說，更想看到獨立自信的女主。

    &esp;內容堪憂，視角單一，又淪為男性凝視的產物，大女主劇怎麽能讓年輕的觀眾買單？

    &esp;這兩年走紅的劇，無論是古裝還是現代，女主都變得更有力量。去年的黑馬《傳聞中的陳芊芊》雖然不免綠茶之嫌，但總體上還是一個女強故事：女娶男，孰強孰弱已然明顯。

    &esp;而現實題材《安家》講的是買房，但因為房似錦篳路藍縷的堅強，倒也有觀眾覺得她是大女主。

    &esp;當今社會環境，不允許女性不自強不自立，不然你可能很難生活下去。弱小的、完全依靠別人的女性，恰恰是個例。

    &esp;真實生活裏並不缺乏大女主，隻是女性有兩麵性，小女人和大女人兼而有之，女人生孩子那個痛苦，任何一個男人試試，早就扛不住了。說白了，每個月女性生理上的折磨，男人體會不到，男人往往怕疼怕苦。