選擇當文抄公之後，曹誌強忽然發現，他對這個時代的文化產業還不太了解，尤其是對各個平台不了解。

    畢竟這不是互聯網時代，不能在網上碼個字，然後就找個網站發表。

    所以他的辦法很簡單，就是先去郵局，專門找銷量大，名氣足的知名雜誌。

    找知名雜誌的雜誌社投稿，肯定差不了。

    確立了這個原則，他很快就選了幾個雜誌社，記錄下了雜誌社的投稿地址。

    接下來，就是真正寫文了。

    一開始，他是仗著前世龐大的知識儲備，老老實實的回想前世看過的各種言情跟科幻的短篇小說，再憑著回憶寫下來，然後給各個他選定的知名雜誌社投稿。

    然而，由於他不可能把前世看過的作品具體內容，全都記得清清楚楚，因此，他都是抄襲前世小說的情節、創意跟人物，然後再經過自己的潤筆再創作。

    所以嚴格來說，他早期給各大雜誌社投稿的作品，那不能算抄襲，隻能算是深度借鑒。

    不得不說，曹誌強還真是遇到好時候，可以說他的文抄之路，真是生逢其時。

    此時的國內，娛樂方式十分匱乏，而改開才剛開始，之前壓抑了十幾年，很多人對文學作品的渴求一下就旺盛起來。

    什麽反思文學、傷痕文學，還有各種亂七八糟的下流文學跟小黃文，到處都是，而那些文字審核跟出版監管之類的，更是幾乎約等於沒有，根本是形同虛設。

    除非你的作品過於露骨下流，並且有人舉報，又或者上麵下了掃蕩的命令，要不然沒人管你。

    所以說，在八十年代初期，國內文化產業因為還處在改革初期，缺乏真正的監管，各種思潮泛濫，是文學創作的春天，也是恣意生長的亂戰時代。

    這種情況下，既容易出毒草，也容易出名家。

    比如後來得諾貝爾文學獎的那位，其高產期，基本就是在這個時期。

    還有那位更早獲得諾貝爾文學獎，但卻因為早早入了法籍，成了法籍華人的家夥，其獲獎作品，同樣是在八十年代初期創作的。

    原因很簡單，這就跟戰國時代容易出名將是一個道理。

    等以後加強監管了，控製嚴格了，這樣的人就少了。

    其實一開始，曹誌強是多點開花，以煽情的知音體跟震驚體短篇小說為主。

    畢竟前世類似作品很多，印象比較深，記得也清楚。

    各個著名雜誌社，他都投了稿。

    比如讀者文摘，故事會，科學畫報，科學文藝等等，他都寫了不少對應的稿子去投稿。

    那些雜誌社基本都收了他的稿，且基本都給了數目不一的稿費。

    不過後來他發現，這種在各個雜誌社寫短篇小說跟科普文章的形式，賺錢還是太少，而且繼續這樣下去，恐怕用不了多久，他就會江郎才盡。

    畢竟他不是真正的文學家，隻是個文抄公。

    他之前投的稿，都是前世偶然記住的一些知名短篇，但數量並不多，記憶也多數比較模糊，知識儲備很有限。

    然後有一天，他有次去附近的新華書店，想尋找靈感跟觀察市場流行的時候，發現很多人在排隊搶購《射雕英雄傳》。

    那家夥，排隊老長了。

    這也罷了，關鍵他們搶購的那套《射雕英雄傳》，還很不便宜，隻是上下兩冊，竟然就要40塊錢！

    四十塊錢兩本書，這特麽比他一個月工資都貴。

    可就算如此，大家還得排隊搶購，很快就被搶購一空，去晚了沒得買。

    這場麵，比後世蘋果手機大熱時期，那些淩晨排隊買蘋果手機的情形，也不遑多讓。

    看到這個情況，他倒吸一口涼氣的同時，終於想到了寫武俠小說。

    別的不行，但要說武俠小說，他記得就多了，至少故事情節跟人物啥的都印象深刻，不會記錯。

    武俠小說這一類作品，在此時的國內還沒有泛濫成災，屬於方興未艾時期。

    隻要內容不涉政不涉黃，武俠小說相對比較安全，而且隻要寫的過得去，都能賣出去。

    也是，武俠小說號稱成人的童話。