據李孟羲所知，用石墨和泥土以一定比例混合，做成筆直的鉛芯，再用木頭包起來，鉛筆就成了。
    李孟羲取來石墨，令人將石墨碾碎成細粉，關於泥土的選取，李孟羲從陶窯那裏取來了上好的純淨泥胚。
    已知，鉛筆芯的構成隻有石墨和泥兩種，那麽關鍵的問題就是配比。
    李孟羲配置了一些比例，十份石墨粉配十份泥土，十份石墨粉配十一份泥土，十份石墨粉配十二份泥土，直至配到十比五十。
    然後，再反過來，石墨少，泥土多，再配五十份比例。
    共計一百份的材料配完之後，接下來的步驟該是攪拌混合，李孟羲懶得動手，他把活兒交給了匠人們去忙。
    匠人一人被發了一個小石臼，墨泥裝到石臼裏哐哐的搗，可能覺得太慢了，開始有人棄了工具把墨泥拿出來揉吧摔打。
    李孟羲恰撞見這一幕，他發現，用手比用工具要高效，這算是一項工技的改進，遂當場賞下了賞賜。
    造鉛筆剛開始，技術改進便同步開始了。
    時間又過去一陣，有匠人說能不能加點水，太幹巴了，揉不動。
    李孟羲一時也遲疑了，做鉛筆，該加水嗎？可要是加了水，鉛筆芯太濕了太軟了該怎麽辦。李孟羲又意識到了一個沒注意到的變量。
    在大約兩個時辰後，匠人們把鉛泥大致給混合均勻了，經千百次揉捏捶打混合之後，鉛泥全都成了黑乎乎的模樣，從外觀上觀察不出區別。
    製成的鉛泥有一百份，需要把這一百份不同配比的鉛泥做成鉛芯，然後看哪種配比最為好用。
    到做鉛芯這一步，李孟羲感到了一絲棘手，他不知道火柴那麽細的又直又長又圓的鉛芯該怎麽做出來。
    想不明白，索性不想了，李孟羲把問題直接拋給匠人們。
    匠營如今的技術積累可是不少，匠人們沒花多少時間直接就找到了好多做鉛芯的方法。
    方法之一，大多數人想到的是手搓法，也就是，把鉛泥給搓成又長又細的長條，以李孟羲挑剔的眼光來看，他是不怎麽看得上長短粗細皆不齊的鉛芯的，但李孟羲同樣知道，其實這樣手搓出來的鉛芯已勉強可用了。
    方法之二，有匠人想到了鑄造法，有匠人弄來一個細小的竹管，把鉛泥塞進去，再拿個更細的棍子把鉛泥壓實，待鉛芯成型，再把一整根鉛芯磕出來。
    方法之三，有匠人想到了用板槽技術，也就是跟造藥丸造鋼珠一個技術，匠人們用兩塊帶有圓槽的木板扣在一起，鉛泥放在其中，兩塊木板壓緊，然後來回滑動，以此方法，一回可做出十幾根鉛芯出來。
    因匠人們往鉛泥裏加入了水，這使得鉛芯做出來之後又濕又軟，不得已，隻能拿到火上去烤。這麽一烤，問題又出現了，李孟羲神奇的發現，鉛芯一烤竟然還會變形，還有，某個粗心大意的匠人不小心把鉛芯放的離火近了，鉛芯燒起來了。
    鉛是石墨，石墨是炭，炭肯定會燃燒，這倒是意外發現。
    經一陣手忙腳亂的忙碌，大多數鉛芯烤幹的同時也都烤的變形了。
    共有一百種不同材料比例，另有三種不同的製作方法，李孟羲拿來白紙拿著鉛芯挨個在紙上寫劃，在試第一根鉛芯的時候，鉛芯隻是稍微用了點力，稍微在紙上輕輕一劃，立刻一道清晰的黑色印記就躍然紙上。看到這裏，李孟羲便知道，鉛芯製作成功了。
    在後續的測試，一百份不同配比的鉛芯，有的太酥脆，有的太硬，有的墨跡太澹，有的太黑。
    經測試，李孟羲發現石墨和泥土一比一的比例竟然是最合適的。
    再對比不同製作方式的區別，板槽法製作速度最快，而用鑄造法搗實的鉛芯最結實，所以結合二者之長，製作鉛芯之時，可以先用板槽法加工，等鉛芯做好之後，拿木棍壓實，這樣效率與質量兼備。
    鉛芯已試製成功，材料配比確定，製作方法確定，還剩下幹燥處理一項。
    鉛芯在加熱時容易變形，越是濕軟的鉛芯就越是容易變形，李孟羲推測是受熱不均勻的緣故，而要使受熱均勻的方法——窯。
    窯中的熱空氣熱力均勻，鉛芯當能均勻收縮不至變形。
    匠人們按一比一的比例重新配置了一份墨泥，再用板槽法滾出鉛芯，再拿木棍搗實，沒用多長時間，匠人們做出了六七十根鉛芯。
    這邊，一個臨時湖好了小窯也做好了，將鉛芯放入窯中，稍微點上一把柴燒上一會兒，等熄了火把鉛芯拿出來一看，鉛芯不僅成功幹燥了變得硬邦邦的，而且沒有一根變形。
    幹燥技術成功了，鉛芯生產的技術徹底完善了。
    想及下一步，為方便書寫，會用木頭把鉛芯包裹住，或者，用自動鉛結構把鉛芯固定住，可，包裹鉛芯的木頭又是怎麽生產的，自動鉛筆又是怎樣結構。
    小小一個鉛筆，生產難度可一點不低。
    李孟羲將鉛筆的大致結構告知匠人們，他頒出大額懸賞以激勵創造。
    兩日後，有匠人找來呈上了解決方法。
    匠人呈上來的第一根筆，筆杆柳木質地，匠人把柳木當中鑽了一個小圓孔，然後把鉛芯塞了進去。這根鉛筆長約快長，有手指那麽粗，李孟羲通體看了看，不用問都知道，要鑽出快子那麽長的一個筆直圓孔加工難度一定不小，加工時間也一定很長。
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