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    52 那遙遠溫雅的愛人
    男女之間，既然已經做愛了，就仿佛捅破了那層窗戶紙，大家再不用拿腔拿調，無論相愛與否，都會變得隨意起來。還有一種說法，男人與女人要真的互相了解對方的性情，隻能是在性交之後——雖然，性交後未必就真能了解，但性交前，則顯然更不可能了解。
    性交後的簡艾，比之前更溫柔一些，更喜歡為我彈鋼琴，居然還喜歡朗誦詩歌：
    “坐在盛開著鮮花的越桔叢中那遙遠的溫雅嫵媚的愛人”
    “你這念念有辭的是個啥啊？”我說。
    “是法國詩人列空?得?裏爾的詩歌，標題也是《棕發少女》，德彪西正是從那首詩歌裏獲得創作靈感，將它譜寫成《前奏曲》作品第一集中的第八曲，特意單列標題同樣為《棕發少女》，我曾經給你彈奏過的。”
    我當然記得，在我剛看了饒青的筆記，從她悲慘的遭遇中傷感不已時，在那琴房裏，簡艾正是用那支曲子，將我拉出了憂傷。
    “我最喜歡的音樂大師，就是德彪西，在如今，所有人都承認，德彪西是20世紀最偉大、是重要的作曲家之一。他發展的新音樂語匯幾乎對20世紀的每一位作曲家都有影響。但在以前，並非大家都這麽認為。”簡艾說，“德彪西20歲時,寫的大合唱《浪子》就獲得了羅馬大獎。但他性格怪異，幾年以後,他開始拒絕接受德國的所有傳統,公然蔑視那些被視為神聖的法則，使主流權威們大為震驚,紛紛貶低德彪西，但德彪西毫不畏懼地回答，‘我高興怎麽樣就怎麽樣。’——這就是藝術領域自古以來天才發出的聲音！德彪西作為一個天才，完全超出了他同時代人們的想象，甚至，他作為一個音樂家，對他影響最大的卻不是音學。比如那首《棕發少女》……”
    “哦。”我對音樂畢竟不在行，隻能當一個聽眾。
    “他還經常到象征主義詩人馬拉美的沙龍流連。他根據馬拉美的詩《牧神午後》創作的《牧神午後前奏曲》,是印象派音樂最初的頌歌”，簡艾接著說，“如果你願意聽，我現在就給你彈《牧神午後前奏曲》吧。”
    “當然願意聽，可是，就這樣嗎？”我說。看了看簡艾，她的下身依然裸著，上身則隻是穿了件長襯衣。好在，整個別墅有中央空調，室內溫度調到了春天般的24度，冷是完全不冷的，“但是，就這樣光著屁股，去彈大師的鋼琴曲？”
    “那又有什麽不可以的呢？”簡艾說，“禪宗和尚不是說過嗎？佛可以是攪屎棒，隻要心中有佛，一切就都是佛，不在乎那些形式。”
    說著，她走到鋼琴旁，仿佛想起什麽似的，對我說：“你過來。”
    我走過去，按她的意思，坐在了鋼琴前的凳子上。
    簡艾一言不發，坐在了我身上。
    “幹嗎？”我完全沒有料到，不禁一陣顫栗，說，“你這是要幹嗎？你不是說要彈琴嗎？”我匪夷所思地看著她的後腦勺，懷疑她是不是被敲壞腦袋了。
    “對呀，彈琴，我還從來沒想象過邊做愛邊彈琴，沒想到真的可以。”簡艾歡快地說，同時打開了琴蓋。一瞬間，夢幻般的鋼琴音，流水般宣泄而來。
    “對呀，彈琴，我還從來沒想象過邊做愛邊彈琴，沒想到真的可以。”簡艾歡快地說，同時打開了琴蓋。一瞬間，夢幻般的鋼琴音，流水般宣泄而來。
    我們就那樣，一邊做愛一邊彈鋼琴。
    確切地說，不能說“我們”，我隻是個道具，和鋼琴類似。簡艾的身體，連接著我和鋼琴，她的手指如同蝴蝶般翻飛在法奇歐利的琴鍵上，那麽輕逸，那麽空靈。而她的小屁股，卻那麽紮實地牢牢禁錮住我，並隨著她上身的晃動而不斷摩挲，引得我和她同時一陣陣顫栗——
    那是最接近靈魂顫栗的一種顫栗。
    一曲彈完，我對她說：“我忽然想，你也是個天才，像德彪西那樣。”
    “什麽天才？”上半身的累和下半身的酥軟，同時襲擊著她，她婉約地呻吟了一下，問。
    “一個違反人類常規的天才。”我說。
    “謝謝你懂我。”她說。
    之後，簡艾問我，“現在，咱們已經這樣了，你不用再裝好人，直接回答我——你送我回家，有沒有想過要這樣？”她是很認真地在問。她說，如果她要我送她回來的時候，我讓她自己回來，那麽，我們很可能就不會做愛了。
    “當然沒有，我送你回來，是真心想幫你，你不愛打出租，可讓你傍晚坐班車，轉公交，那怎麽忍心？咱們是朋友，我送你就不算打出租，所以我想幫幫你。當時我真的想，送了你就走，如果不是碰到那個……飆爺，說不定我都已經走了”，我說，“你怎麽喊他飆叔？這麽說來他應該跟你父輩認識啊？”
    “晚點告訴你原因，等我們這兩天做愛做夠了之後，否則，我怕說起那些，影響了心情——你這個人啊，有時候真是傻得可愛，你知道嗎，你隻是風裏的一根草，可是，你卻總是想著幫這個、幫那個，給你自己惹那麽多麻煩。”簡艾笑了笑說，“你知道嗎，你有點像唐吉坷德，沒能力幫別人，卻愛管閑事，而且，現在不是你的騎士時代了，你卻還拿著那根過時的長矛，傻傻地流浪來流浪去。”
    “哪根長矛，是你坐進去的那支嗎？”我依然開著玩笑。
    “就算是吧，你在女人的叢林裏穿梭，那是因為你無法到社會的舞台中心穿梭。你有理想，有追求，但社會把它湮滅了，所以，你成了女人叢林裏的唐吉坷德”，簡艾說，“但這不是你的錯，是人類社會的‘達爾文原則’錯了，人類社會在多數時候遵循‘達爾文原則’，但卻並沒有給每個平民公平奮鬥的機會。”
    這一瞬間，我被真的感動了。這麽多年來，我在沒有根基的城市裏四處飄蕩，我一直不知道自己為什麽要這樣，我也一直不知道自己究竟是個什麽人，在追求什麽。而此刻，簡艾告訴了我，我就是個新世紀的唐吉坷德，固執地守著自己內心的世界，不願向新時代妥協，於是反複失敗碰壁，隻能在女人的肉體上流連。而我卻還全然不以為意，繼續遊走在社會邊緣。
    我的感動在於，無數與我一樣的草根，沒能告訴我以上秘密，而簡艾這個“白富美”，卻告訴了我真相。
    所以，我對簡艾心存感激，我用勤勞的性交來報答她，除此之外，我又還能為她做些什麽？
    於是，那兩天，我們，兩個孤獨的人，在風城的冬天，蜷縮在她豪華空寂的別墅裏，用各種姿勢反複做愛，抱團取暖。
    “我們之間，算什麽關係？”在其中一次做愛結束時，簡艾問。
    “炮友關係。”我簡潔地下了定義。
    “為什麽不是愛人關係？”她追問。
    “因為我顯然配不上你，我們之間，隔著不可能逾越的鴻溝。我不想給自己一個奢望，把自己兜到雲端裏去，然後，某一天忽然掉下來，掉到那深深的鴻溝裏，粉身碎骨。”我很冷靜地說。
    “你們男人，真可怕。”簡艾費解地看了看我說，隨後，她將修長的雙腿分得很開，很單純地看著我，說，“可是，我卻還想要。”
    ……
    兩天一晃而過。星期天的夜晚，我和簡艾坐在別墅的她臥室的飄窗裏，看著外麵的天空。在那兩天，我經常詫異於簡艾身體的柔韌性，她的腿可以很輕鬆地劈成一字。兩天時間，分分秒秒的相處，似乎所有的話都說完了，我沒話找話地問：“你的腿怎麽能劈得那麽開呢？”
    “那是因為我從小練習芭蕾。”她淡淡地解釋說，“你可能想不到，我還是柔道黑帶高手呢。”
    “喲，那我可能打不過你哦？”我將信將疑地說。
    “比劃比劃唄”，她開玩笑說，“我不僅練過柔道，還練過跆拳道、泰拳哦。以後你可要小心了，假如你背叛我，我就……”
    她的小白牙一咬，做了個“哢嚓”的手勢。
    “別嚇我”，我也開玩笑說，“不是說好了咱們的關係嗎，怎麽還有背叛呢？”
    “炮友也不能背叛啊，我們隻準有對方一個炮友。”簡艾說，“哪怕饒青回來，你也不準背叛我。”
    她這麽一說，讓我再次想起了饒青。“她，還能回來嗎？”——我終於鼓起勇氣，直麵這個我一直不願意麵對的問題。
    “很可能……不能了。”簡艾說，“這是我的直覺，應該比較靈，因為我生命中，幾次遇到過類似的消失，無一例外，離開的人從未回來——你不是想問我怎麽認識飆叔嗎？那我現在告訴你吧。”