，最快更新校花與野出租 ！
    63芬迪，墳地，死亡的氣息在別墅裏的日子，我和簡艾仿佛是置身太空倉裏的人，對時間的感覺變得遲鈍，而外麵的世界，則時光飛逝，一轉眼，已經由11月下旬，進入了12月下旬。
    那段時間，我沒去影視學院旁開野出租了，隻是在簡艾需要去學院時，接送她一下。由於她已經是大四，今日實習階段，她反正不愁工作，沒去實習，又基本上沒課，所以，近一個月裏，隻送她去學院一次。
    那次，走到車前，簡艾忽然想起關於那兩顆鑽石的事，說：“咦，還真是的呢，你趕緊看看你車子的後備箱裏，備用輪胎下麵，有沒有鑽石？”
    我也尤其好奇，打開後備箱裏，查看備用輪胎下麵，然而，竟沒有鑽石，連把包著鑽石的報紙也不存在。我其實略微有些失望，但也並不嚴重，因為我並不很清楚兩顆鑽石值多少錢。而且，如果真的有，那麽，我是否該心安理得地接受饒青的贈與？
    那是她用身體和活力換來的啊，我不忍心。何況，事實上我並不覺得她虧欠我，恰恰相反，是我虧欠她——她帶給我這一生中最性福的歡愛，那是我永遠不可能再體驗到的，我的確期待或者說幻想著她愛我，並在這種單方麵的幻想中付出過真情，這是我心甘情願的，我一點也不後悔，如果人生重來一次，哪怕我已經看過她的筆記本，我依然會像之前那樣對她好。隻不過，我太沒能力了，我是個無能的男人，保護不了她。
    所以，當沒有看到鑽石，我並沒太多的失望。
    倒是簡艾，有些奇怪地問：“你好象看起來並不太失望啊？”
    我笑了笑。沒說話。
    簡艾又說：“你相信饒青真的放了鑽石在那裏嗎？”
    我說：“我相信，她沒必要騙我，而且她有那麽多鑽石，給我兩顆，她一定會舍得。她不是個小氣的人。何況我相信，她筆記裏對我的歉意，是真誠的。”
    簡艾說：“我也這麽覺得，所以，究竟是誰把那鑽石拿走了？必然是有機會看過這筆記的人，也就是說，那紙片男生、大劉、大劉那同事、還有殺紙片男生的張帥。如果焦韻一直躲在暗中，那麽還有可能包括焦韻。”
    是啊，很可能是這些人中的一個，可是，究竟是誰呢？我想不出來，於是幹脆不想了。
    那段時間裏，由於每天呆在別墅，我們空閑時間很多，於是幹脆再仔細檢查了饒青的物品。但並沒什麽新的發現。既沒有藏在衣服縫隙裏麵的紙條，也沒有什麽密碼或數字。
    隻是，簡艾仔細看了饒青的衣服後，發現一個奇怪的現象：饒青大行李袋裏的衣服，要麽是一般的普通牌子，要麽是頂級的牌子芬迪。毫無疑問，以前的普通牌子衣服，是饒青自己買的，而那些芬迪牌的服裝，則是t哥或那老頭送的。
    而他們送給她的衣服，全都隻是芬迪，卻沒有其他品牌。
    他們為什麽對芬迪如此情有獨鍾？
    “芬迪？”，簡艾喃喃地念了幾遍，問我，“你難道沒發現嗎？芬迪，和‘墳地’是同一個發音？！”
    也就是說，它蘊涵著死亡的氣息。而t哥和老頭，迷戀死亡的氣息？
    但不僅僅如此。我和簡艾還查了查芬迪的更多資料，發現，它若非說有什麽特點，那就是，在頂級服裝中，它是唯一從毛皮、皮草製品起家的，他最開始隻專門生產高品質毛皮製品，後來才延伸到服裝的各個領域。
    簡艾分析認為，這或許說明，t哥和老人，都對毛皮製品一往情深。其實，在讀完饒青筆記後，這已經不難理解，毫無疑問，那一大屋子的毛皮，應該就是藏羚羊的毛皮，他們把那些毛皮晾幹儲藏起來，並用殺菌燈每天照射殺菌，這樣就可以長期保存。
    也就是說，風城很可能就是“沙圖什”犯罪組織，存儲藏羚羊毛皮的基地。盜獵分子把羊皮剝下後，就地風幹，然後與一般的動物皮混在一起，分成小批運輸到遠離藏區的內地，其中，中部的風城交通便利，轉運往香港澳門也方便，因此，成了中轉和存儲基地。
    聽了簡艾的那些分析，我由衷讚歎。
    “記得我以前對你的那評價嗎？”我說。
    “當然記得，你又要說，我和德彪西一樣是天才了？”簡艾頑皮地笑了一下，說，“其實，違反人類常規的天才，用在藝術上，就可能成為大師，用在歪路上，卻可能成為最可怕的罪犯，我可不要當這種天才哦。”
    “嗬嗬，你呀。”我笑起來，真的覺得她很可愛。忍不住輕輕吻了吻簡艾光潔的額頭。與她在這別墅裏每天朝夕相處，如同老夫老妻一樣互相扶持，以及隔四、五天平靜地性愛，使我對她的感情，發生著微妙的變化——饒青既然不愛我，我對饒青的愛也就漸漸變淡，或許有一部分，轉移到了簡艾身上。隻是，我的理智依然不允許我愛她，因為，我已經過了相信“公主”與“灰男孩”之間童話的年紀。
    那期間，簡艾隔幾天依然會給我彈奏鋼琴，依然主要是德彪西的曲子，當然也彈其他鋼琴家的作品，但她顯然偏愛著德彪西，而我，在她的影響下，也漸漸迷戀上德彪西。
    不僅是鋼琴曲，簡艾還喜歡德彪西的其他所有作品，尤其是管弦樂。她收集了德彪西的許多唱碟，用那種老式的放碟機，放給我聽。例如，《夜曲》、《大海》、《意象集》等,這些都是印象主義管弦樂的傑作。德彪西以後,再也沒有人寫出這些富有管弦樂音調色彩的作品了。
    簡艾甚至還給我放了德彪西的歌劇代表作——《佩利亞斯和梅利桑德》。其實，德彪西自己不承認這是一部歌劇,而稱之為抒情劇。這是根據梅提爾林的作品寫成的,歌詞的模糊含義與意象，用音樂的奇異和聲，和克製的色彩相配合,全劇的聲樂部分由繼續不斷的管弦樂占主導地位，簡艾每次聽著，都如癡如醉。她說，“小軍，你知道嗎，在我父母離我而去的那些日子裏，如果沒有這些音樂，我也許不會活到現在，也就不會在今天，有你陪著一起聽這些曲子了。”
    德彪西被譽為印象派音樂大師，他的音樂就是繪畫界的凡高的畫，就是文學界的喬伊斯的《尤利西斯》，都不企圖講述一個故事或某些特定的情感,而是創造一種符合作品氣質的“情緒”或“氣氛”。德彪西以“形式音調”的方式，醞釀出倦怠的官能世界,他的音樂因此開拓了音樂的新天地，達到了近於忘我的境界。
    而這“忘我”，對我和簡艾來說，都是當前所最為需要的。我們生活中都有太多的不如意，我們需要“忘我”，以便把所有的不美好的過去，也統統忘掉。
    在彈奏鋼琴之餘，我們也偶爾聊聊人生，但我的人生際遇，實在和她差異不小，彼此在這方麵，並沒太多的共同語言。
    期間，還在簡艾要求下，去了一趟星宿湖。
    “會不會有些不好？大劉不是說，要我們謹慎點嗎？”我質疑。
    “沒什麽不好，我們不是連學院都回去過嗎？每天都縮在別墅裏，我覺得有些悶，何況，我們還可以實地去看看，勘察一下，饒青有可能把鑽石留在哪兒呀，如果找到了，都歸你好了。”簡艾說，“至於安全，我們可以選擇在清晨上高速，那時車少，如果有人跟蹤，我們完全能發現。如果後麵連個車影子都沒有，那就證明了沒人跟蹤，我們正好溜出去玩兒啊。”
    她總是很擅長說服別人。我被她說得心動，就建議，找4s店，去把她那輛車庫裏的白色法拉利維修保養一下，然後我們開著那車去。這樣，別人肯定追不上我們。
    “這簡單，我直接給4s店打電話，讓他們來拖車，修好了給我們送過來。”簡艾高興地說。
    過了兩天，那輛法拉利，就從4s店被送回來，簡直嶄新嶄新。我開著它，和簡艾去了星宿湖。