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    橫塘如練1。日遲簾幕2，煙絲斜卷。卻從何處移得，章台仿佛3，乍舒嬌眼。恰帶一痕殘照，鎖黃昏庭院。斷腸處又惹相思，碧霧蒙蒙度雙燕4。
    回闌恰就輕陰轉5。背風花、不解春深淺。托根幸白天上6，曾試把《霓裳》舞遍7。百尺垂垂8，早是酒醒鶯語如剪9。隻休隔夢裏紅樓，望個人兒見。
    【注解】
    1橫塘：位於江蘇吳西南的一條古堤名，此處泛指水塘。
    2簾幕：用於遮當門窗的大幅帷幕。
    3章台：古台名，即章華台，這裏泛指京城之宮苑。
    4碧霧：青綠色的雲和霧。蒙蒙：迷茫的樣子。
    5輕陰：薄雲；疏淡的樹蔭；微陰的天色。這裏指疏淡的樹蔭。
    6托根：猶言寄身。
    7《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，又叫《霓裳羽衣舞》，唐玄宗所製，是唐朝大曲中的法曲精品。
    8百尺：十丈。比喻高、長或深。垂垂：形容垂下、降下。
    9鶯語：鶯啼聲，也形容悅耳的說話聲或歌聲。
    【典評】
    《雨霖鈴》，詞牌名，又寫作《雨淋鈴》。相傳玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，後柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。。曲調本身就含有哀傷之意，哀婉多致，非常動人。後人詞，尤以柳永的《雨霖鈴》最為動人，那是一首將離別寫盡了的詞，字字句句好像都鐫刻在人心，讓人們永遠無法揮別那種痛楚。
    “多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節!今宵酒醒何處?”離別在柳永筆下顯得低回特別，似乎是火焰的餘燼，慘烈中透出美麗。納蘭的這首《雨霖鈴》則是另有一種趣味在其間。
    這首詞寫戀情中的相思相憶：在庭院中，在水塘邊，弱柳依依，夕陽斜照，像煙像霧。要問是來自哪裏，啟開雙眼，回答說自章台而來。此時此刻殘陽如血，好像把黃昏中的庭院鎖住了。
    燕子成雙成對，在青綠色的雲霧中上下飛舞，引得無盡相思之情。淡淡的雲彩隨回欄飄動，而背風的花朵因為不受風欺，不能感知春天的變化。幸虧曾經寄身於天上，曾經把《霓裳羽衣曲》舞遍。醉酒醒來，黃鶯啼鳴，那百尺長條垂落下來，搖曳生姿。隻希望不是在夢中出現於紅樓之上，否則那看到的人就會百轉柔腸。
    “橫塘如練”。“橫塘”原本是在江蘇吳西南得一條古堤，這裏泛指水塘，該詞的情景感覺範圍不大，池塘之旁，門簾後麵，獨自在日暮西沉之時，透過門簾，看著水塘邊變幻的景色。
    “日遲簾幕，煙絲斜卷。”看起來好像愜意，其實寂寞難耐。夕陽西下，柳條搖曳，在暗黃色的光影下下像煙又像霧，讓人無法看清。這些柳樹是從哪裏移植過來的呢？納蘭對於這個問題好像也並不很明白，他隻是在詞中稍稍提及，一帶而過。“卻從何處移得，章台仿佛，乍舒嬌眼。”不能考證柳樹的來處，但它們能夠在這水塘邊，伴隨自己度過夕陽西下時的黯然時光，對彼此來說，也算是一場緣分。
    因為是相思相憶之詞，所以詞中就必然要提及所思之情、所憶之人，納蘭在上片中隻是稍稍寫到自己傷懷的感情，“恰帶一痕殘照，鎖黃昏庭院”。這種無法和相愛之人相守相依的感覺，就如同這黃昏中的庭院一般，幽深之處，都是離別的寂寞和安靜。
    夕陽斜照，放眼望去，映入眼簾的，都是相思不絕的離愁別恨，“斷腸處又惹相思，碧霧蒙蒙度雙燕”。燕子成雙成對，在風中上下飛舞，形影不離。與形單影隻的自己比較起來，無疑是太幸福了。
    上片於淡淡的憂傷中結束。但到了下片，情緒略微有些緩轉，“回闌恰就輕陰轉。背風花、不解春深淺。”自己就如同欄杆後的花兒，在風中搖擺，隻是在自己的世界中活這，而沒有察覺春天已經到來。
    一個人享受春天，是難以體會到春天的幸福的。不能在現實中看到自己想要的結果，就隻能寄托在虛幻夢中吧。“托根幸白天上，曾試把《霓裳》舞遍。百尺垂垂，早是酒醒鶯語如剪。”夢中的景色盡管很好，但酒醉後總會醒來，而醒來的時候，淒涼就會加倍顯現。
    “隻休隔夢裏紅樓，望個人兒見。”為了達到和心愛的人相會的目的，納蘭寧可忍受夢醒之後的淒涼，也要在睡夢中見一見心愛之人，隻要看到她搖曳生姿的體態，內心就會產生千回百轉的柔情蜜意，細細密密，難以割舍。
    既然清醒沒有什麽益處，那就不如沉醉不醒吧。