這種孤兒院的親善活動,除了符合收養條件也有心前來收養孤兒的善心夫婦，也時不時會有一些商政界的名流人士前來觀看,然後會按照孤兒院呈現出來的狀態,現場進行相應的捐款，或者是記錄下需要撥款的計劃。

    因此，像這一類身處高位更容易獲得知識的人那裏,是有不少人知道港城小姐選美那首經典的交響樂主題曲，其實就是改編自一首古老的法蘭西民謠。

    這帶有歌詞原版歌曲之中，其主要意思就是在描述失去童年時代的純真，以及追隨夢想的人們。

    改編的交響樂版本帶著俏皮夢幻的輕快靈動，而原版的民謠版本則是悠揚而婉轉，恰似回憶的朦朧美好，配合著那個明顯看得出腿腳不便的小朋友努力揚起的大大笑容,便正正是最能觸及到觀者心中最柔軟的一根弦。

    這最後一個表演結束之時，場內立刻就響起了熱烈的掌聲。

    孤兒院的院長是個慈眉善目的老修女，眼見此情此景，心裏滿懷欣慰：這一場親善活動那麽成功,想來今年的慈善捐款應該會多一些，也可以讓孩子們過得好一點了。

    為此,老修女院長在前來采訪的記者麵前，是大力讚揚了這一屆候選佳麗的高質素，連帶著名流人士和部分善心夫婦的讚揚，負責這一次活動的工作人員無不是滿臉笑意。

    另一邊，穿著無比拉風港姐套裝的姍姍，一下台就被嘩嘩聲驚歎的小夥伴們團團圍住，周邊羨慕驚豔的目光混合著當中得意高興的笑容，看得人就是忍不住露出發自內心的微笑。

    “過去吧,姍姍是為了你，才會讓我給她做這一套衣服的。”李思詩推了縮在角落裏的勇仔一把。

    “多謝姐姐。”勇仔小聲地謝謝了李思詩一聲，隨後便在記者過來這邊之前，有點同手同腳地往姍姍那邊去了。

    “李思詩小姐，請問你為什麽要為你的小搭檔設計這樣一套衣服呢？”圍上來的記者頂著一副唯恐天下不亂的笑容，直截了當地發問出聲，“是不是因為你覺得，這一次的港姐冠軍對你來說，也是如囊中之物一樣輕易？”

    “聽說你的提名人是87年的港姐冠軍常寶寧，而且今年‘幸福珠寶’還特別為港姐比賽讚助了一個價值300多萬港幣的真金真鑽桂冠，你是不是有什麽……內幕消息？”

    伴隨著那些聽起來特別有意思的問話，那話筒也幾乎是徑直懟到了李思詩的嘴邊。

    看著眼前這一張張七情上麵的臉孔，李思詩輕輕搖了搖頭，微笑道：“不是啦，你們都誤會了——這套港姐冠軍套裝，是我的搭檔姍姍小朋友特別要求的……”

    她現在的年齡是一把雙刃劍，要是用得好的話，很多時候就都是能讓自己立於不敗之地。

    年輕美麗的少女，有那麽一點點的小脾氣小自尊是很正常的事情，隻要不太過，這在人們眼中就是“個性”。

    簡單地把姍姍兄妹的事情說出來，又解釋了一下她是因為給幸福珠寶做某個款式代言人，所以才會認識常寶寧的事，李思詩最後又跟著補充道：“而且呢，港城小姐選美比賽，是我們港城女仔從小到大的一個美夢……”

    “正是因為有它，我們才能看到了新時代女性美貌與智慧並重的模樣，也能在初初識得‘美’這個字的年紀，看見這個世界是如此的美麗……”

    看著李思詩那張過分年輕的臉上滿是希望和憧憬，而且從她那裏得到的答複又是沒有什麽可供操作的漏洞，這些記者多少也是放鬆了一些，連帶著提問的攻擊性也減弱了幾分。

    人總是欺軟怕硬的，要是年少氣盛胡言亂語，他們就能借此大作文章；但要是這種看似符合年齡、實則卻是有點超越了年齡閱曆的遊刃有餘，他們便是會轉變成相對友好的態度——因為這是在暗示著，這位佳麗必然是提前做過“功課”了。

    不管這是出自於她從前作為千金小姐時所接受的精英教育，還是出自於背後暗中要捧她上位的那些神秘人物，這都是證明著李思詩這位候選佳麗不是表麵展示出來的那麽簡單，也不是他們可以隨便亂寫的。

    心裏暗暗記下這一筆，這群很欺善怕惡的記者們繼續發問了幾個無關痛癢的問題，然後就在李思詩的甜美笑容注視中逐漸散開，去尋找其他候選佳麗作為新的“獵物”了。

    告別了姍姍兄妹和孤兒院的小朋友們，李思詩這就是乘坐著那輛熟悉的大巴車，再次回到了別墅裏進行訓練。

    兩個月的時間說長不長說短不短，但要把才藝質素參差不齊的20位候選佳麗都訓練成能歌能舞、能走台步、能配合表演的“臨時藝人”，不管是比賽大會一方還是佳麗一方，都得耗費不少心神。

    眼看著決定她們第一輪去留命運的準決賽將至，那輛大巴車便是日比一日的忙碌，往返接送著佳麗們在清水灘電視城和訓練營別墅兩頭奔走。

    準決賽的前一天，那個很有未來太空主題風範的舞台已經搭建完畢，因此今日她們20位候選佳麗唯一的任務，就是為即將到來的準決賽夜，進行一次次的彩排預演。

    最開始當然是最簡單的，穿著常服按照各自台本裏的站位走動，然後配合負責準決賽表演的四位明星嘉賓進行相應的歌舞預演，期間會有工作人員根據舞台情況和表現情況，再作進一步的細節調整。

    九十年代的港姐比賽夜，比以往八十年代要更加的“本土化”——同樣都是每一屆一個主題，但九十年代的明星嘉賓表演時間儼然要比八十年代的要多多了。

    這樣的安排，看起來節目的觀賞性確實是會比以前的效果更好；不過無疑也是相應地，壓縮了各位候選佳麗的自我展示時間。

    當然，這種轉變是很難說它好還是壞的，因為明星嘉賓在表演歌舞時，也是會安排佳麗們輪流配合表演，其動作設計、展示效果、以及服裝等都有專人負責，比以往那些什麽晚裝環節時裝環節自設服裝環節需要自己一手包攬的情況，是要更適合沒有多少舞台表演經驗的素人。

    大概也是考慮到這一點，電視台那邊才會逐漸調整成這種更有觀賞性、也更方便幕後操作的節目安排。

    上輩子的李思詩是想不到這一層的，也就是現在讀過許多書明智識事、並且因為重生而擁有行內人才有的思維方式的李思詩，才能是從這些看似和比賽毫無關係的信息之中，發現這些比賽演變的奧秘。

    簡單來說，她從前是一枚任人擺弄的棋子；而現在則是開始成長起來觸及棋手思維的、開始準備過河的兵卒。

    象棋對弈之中，原本沒有什麽價值、隻能往前走的小兵小卒，在過了那一道楚河漢界之後，雖然照樣不可再後退，但價值和施展空間已經增大，可以開始“橫著走”了。

    這一點，會讓她在需要拚運氣的準決賽和決賽之上，獲得一點便利——港姐比賽沒有複活賽可言，打分機製又是現場評判當場根據表現給分，因此乃是很吃臨場發揮的一個賽事。

    縱觀那些準決賽、決賽夜的賽事錄像，平時大熱但臨場發揮失常的佳麗為數不少，這在評判那裏來說，就是相當嚴重的失分點：他們會認為這個候選佳麗這種平時光彩奪目、臨場騰雞口窒的表現，是撐不起大場麵的小家子氣。

    而港姐冠軍要選的，是高貴大方的大家閨秀，不是畏畏縮縮的小家碧玉。

    當然，決賽最後五強點名之時，也還是會出現在決賽夜裏發揮不怎麽好的“小家碧玉”——這大多是因為該位佳麗在準決賽時拿了至少一個獎項，按照得獎佳麗必入五強的“潛規則”所致。

    準決賽夜和決賽夜的表演和站位等都已經是被早早安排妥當，不可隨意更改，那麽她們這些候選佳麗的得分點，就在於是否能在問答類環節中表現出色，得到評判們的一致認可。

    越是能接近評判們的幕後棋手思維，就越是有機會在問答類環節中取得好成績。

    而這也是唯一能在這種大部分環節都被安排得明明白白的表演式賽事裏，可以爆出自身獨特光芒的機會——前麵的表演環節要是敢搞什麽特殊搏出位的話，很容易就會影響到後來所有人的表演，繼而使得整場賽事的表演節奏崩盤。

    就算勉強救回來，這個“搏出位”的人在所有人眼中也都不會是獨具特色，而是自尋死路。

    這就是現在這個信息閉塞又開放的時代的真諦，一切話語權都掌握在實力最強的那一方手上，你老老實實聽教聽話，它就給你展示自己的機會，給你踏上璀璨星途的橋梁。

    在這個初初起步的階段，要是敢不聽話，那必然就是被打落穀底永不超生。

    沒有什麽真人秀式的凸顯自我機會，更沒有什麽網絡時代暢所欲言而帶來的意料之外黑紅反轉，哪怕你的思想去到了更高的高度，也得是受限於眼前的現狀，作為一枚“聽話”的棋子任人隨意擺布。

    最後一次全妝全表演服齊齊上陣、約等同是正式表演的大彩排結束之時，時間已經是走到了這一日的夜深時分。

    坐在大巴車上，通過半開的窗口感受著夜間微涼的風與月光，李思詩安靜無聲地半闔著眼，便是依稀能看到那一條讓她未來變得更有“價值”的河流，已經在閃亮璀璨的舞台之上向她招手。

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