上午十點半左右，劉丙講師的演講活動結束了。
    高傳龍和林婉兒從教室區出來，來到訓練營門口。
    天空飄起了蒙蒙細雨。
    林婉兒無奈道：“老高！沒帶傘，怎麽辦？”
    高傳龍環顧四周，發現沒帶傘的學員從訓練營休息區領傘出來。
    他詢問其中一個學員：“這位大哥，怎麽領傘呢？”
    那個學員停步道：“很簡單，出示會員證就可以領傘了。”
    林婉兒插話道：“那辦一個會員證，需要多少錢？”
    那個學員回道：“隻要1999元。”
    高傳龍和林婉兒麵麵相覷。
    那個學員走後，高傳龍建議道：“我去附近店鋪買一把傘吧！”
    就在這時，閏年來到了高傳龍和林婉兒麵前。
    他詢問道：“這位小姐，休息區有備傘，可以憑會員證領傘的。”
    林婉兒尷尬道：“我沒有會員證，今天我和男友是一起來免費試聽的。”
    閏年聞言，看了一下高傳龍，笑道：“這樣啊！我去拿一把傘借給你們。”
    “多謝！”林婉兒輕聲道。
    很快，閏年借給了高傳龍和林婉兒一把傘。
    兩人從訓練營門口的阿珍那裏，各領了一份寫作材料。
    兩人坐上公交車後，林婉兒感慨道：“老高！看來這‘狂更牛寫作訓練營’的工作人員還不錯啊！服務很周到。”
    高傳龍意味深長道：“顧客是上帝。”
    說完，他翻閱起訓練營贈送的寫作材料“新手們注意了，網文十大勸退流派”：
    根據最近兩年行業的數據統計，3000多部撲街作品中，我們總結出了網文界的十大勸退流派。
    一、注水膨脹流。
    想象一下，你滿懷期待地翻開一本小說，作者卻天天喊著“高潮要到了”，可兩個多月過去了，故事還在原地打轉，就像那尿不盡一樣讓人難受。
    比如曆史文中，寫“爺爺是朱元璋”的老朱，老朱跟孫子吃頓飯都能水兩三章，這哪是在寫小說，簡直像在論壇上發長篇大論。
    讀者想要的是精彩的故事，而不是無休止的鋪墊和無關緊要的細節。
    過多的注水內容，會讓讀者逐漸失去耐心，最終選擇放棄閱讀。
    二、人設崩塌流。
    一個好的故事，主角的人設是至關重要的。
    然而，有些作者卻將主角的人設寫得前後矛盾。
    比如，主角一開始被設定為仇深似海、殺伐果斷，可忙活了半天，最後卻選擇了原諒仇人，還解釋說仇人也有苦衷。
    又或者主角設定為智謀無雙，結果打仗的時候，仿佛智謀忘帶了，直接開無雙，像個莽夫一樣橫衝直撞。
    這樣的人設崩塌，會讓讀者對主角產生不信任感，覺得作者根本不知道自己在寫什麽，從而對作品失去興趣。
    三、虐主上癮流。
    適當的虐主情節可以增加故事的張力，但過度虐主就隻會讓讀者感到壓抑和反感。
    這類作品往往開場三章就讓主角斷腿失明、妻離子散，到了第五章連手都被砍了。
    作者美其名曰“欲揚先抑”，可讀者卻會想：“我都慘成這樣了，還拿啥爆發呀，直接給我揚了得了。”
    讀者閱讀網文是為了獲得愉悅和放鬆，而不是來受虐的。
    過度虐主的情節會讓讀者的情感逐漸麻木，對作品產生抵觸情緒。
    四、無能傀儡流。
    在宮鬥文中，有些女主被造謠下毒、栽贓嫁禍，全程隻會跪在地上喊“娘娘饒命啊”，連一點反抗的意識都沒有。
    作者可能覺得這樣才能表達主角的柔弱可憐。
    但實際上，這種無能的主角很難讓讀者產生共鳴。
    讀者希望看到的是主角在困境中勇敢反抗、努力掙紮的形象，而不是一個任人宰割的傀儡。
    這種無能主角的設定，勸退率高達80。
    五、係統托管流。
    “恭喜宿主吃了一碗飯獲得獎勵，恭喜宿主還能喘氣……”這種係統托管流的情節，主角的存在感非常低，仿佛隻是一個係統的傀儡。
    作者可能是想體現某些人的躺平心理，覺得什麽都不用幹就能升級。
    但對於讀者來說，這樣的故事缺乏吸引力和代入感。
    讀者更希望看到主角憑借自己的努力和智慧去克服困難、實現目標，而不是依賴係統的獎勵。
    六、設定轟炸流。
    有些作者喜歡在文章開頭就堆砌大量的設定，仿佛不把所有的設定都掏出來就無法顯示自己的水平。
    什麽大陸編年史、宗門結構圖，100多個職業設定一頓狂轟濫炸。
    讀者剛翻開書，就被這些複雜的信息搞得暈頭轉向，還沒來得及理解故事的大致框架，就已經失去了繼續閱讀的興趣。
    設定應該為故事服務，而不是成為故事的負擔。
    七、敘事失控流。
    一本好的小說應該有清晰的主線和明確的敘事節奏。
    然而，有些作品10萬字了主線任務還沒開始，任務開始之後，主角又在各大地圖反複橫跳，讓人不知道他到底要幹嘛。
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    而且每逢死局全靠機械降神，全書能湊夠108個路見不平的高人。
    這樣的敘事方式會讓讀者感到混亂和迷茫，不知道故事到底在講什麽，最終隻能選擇放棄。
    八、反派降智流。
    在故事中，反派是推動情節發展的重要角色。
    但有些作者卻把反派寫得非常弱智。
    以前的反派是死於話多，現在更過分了，反派居然主動跳出來坦白“你全家都是我殺的”。
    大哥，你不能多藏一會兒嗎？你是出來侮辱讀者智商的嗎？
    一個合理的反派應該有自己的智慧和策略，而不是像個小醜一樣。
    反派降智會讓讀者覺得故事缺乏真實性和挑戰性。
    九、文筆勸退流。
    文筆是網文的重要組成部分，但有些作者卻陷入了辭藻堆砌的誤區。
    美女必定沉魚落雁閉月羞花，高手都是仙風道骨童顏鶴發，魔女的標配是一身紅衣光著腳丫，主角一開口不是“他娘”就是“他媽”，仿佛李雲龍上身了。
    這樣的文筆不僅顯得生硬和做作，而且很難讓讀者產生共鳴。
    好的文筆應該簡潔明了、生動形象，能夠準確地表達作者的情感和意圖。
    十、通貨膨脹流。
    在網文中，獎勵和升級體係是吸引讀者的重要因素之一。
    但有些作者卻讓獎勵和升級變得過於容易和泛濫。
    開局送上古神兵，各種法寶滿地扔，10章之後，神兵的價值還不如一根燒火棍。
    主角今天覺醒洪荒血脈，明天發現自己是天道私生子。
    這樣的通貨膨脹會讓讀者對獎勵和升級失去期待感，覺得一切來得太容易，沒有挑戰性和成就感。
    總之，這十大勸退流派是網文創作中的“雷區”，作者們在創作過程中一定要盡量避免。
    隻有用心打磨故事、塑造人物、把握節奏，才能寫出真正吸引讀者的優秀作品。
    希望每一位懷揣網文夢想的作者都能在創作的道路上越走越遠，為讀者帶來更多精彩的故事。
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