高傳龍看完贈送的寫作材料，抬頭發現旁邊的林婉兒正在看同樣的材料。
    他沒有打擾，而是看向車窗外蒙蒙細雨。
    雨一直下，直到下午2點多。
    雷小燕撐著一把花傘來了。
    高傳龍甚是驚訝，不過他早有準備。
    下午3點左右，高傳龍如約來到林婉兒房間。
    當他進屋時，林婉兒正在向雷小燕分享從“狂更牛寫作訓練營”帶回來的寫作材料。
    兩人見高傳龍進來，趕緊“正襟危坐”。
    高傳龍提醒道：“婉兒！小燕！記得反駁啊！”
    兩人同時輕輕點頭。
    高傳龍引導道：“你們先說說一部小說故事的核心是什麽？”
    林婉兒和雷小燕認真思考起來。
    過了一會兒，林婉兒清脆道：“人物！”
    雷小燕弱弱道：“難道是情節？”
    高傳龍微笑道：“你們說的沒錯！人物、情節是小說故事的核心，但我今天要講的是小說故事的另一個核心：對立與衝突。”
    林婉兒和雷小燕洗耳恭聽。
    高傳龍邊踱步邊講述“小說故事對立與衝突的六種類型”：
    在文學創作與小說故事講述的世界裏，有一個至關重要的元素宛如基石，支撐起整個小說故事的框架，賦予故事生命與靈魂，那便是“對立與衝突”。
    毫不誇張地說，故事之所以能被稱為故事，正是因為“對立與衝突”的存在。
    倘若沒有衝突，故事便如同一潭死水，激不起半點波瀾，難以吸引讀者的目光，更無法在讀者心中留下深刻的印記。
    很多人會強調故事的重點在於“人物”或“情節”，這固然有一定的道理。
    鮮明的人物形象能夠賦予故事獨特的魅力，精彩的情節則像一條絲線，將故事的各個部分巧妙地串聯起來。
    然而，故事性與非故事性的最大區別，恰恰在於衝突。
    衝突就像一道無形的屏障，阻礙著主人公實現目標。
    倘若沒有這道屏障，主人公輕而易舉地達成目標，讀者很快就會覺得乏味，故事也會淪為毫無波瀾的流水賬。
    對立與衝突是推動故事前進的強大動力，它就像一塊巨大的磁石，緊緊吸引著讀者，讓他們迫不及待地想要繼續讀下去。
    想象一下，當主人公懷揣著夢想，渴望追求某樣東西時，這個東西一定不能是“輕易就能得到”的。
    如果主人公不費吹灰之力就達成了目標，讀者立馬就會覺得索然無味。
    而那些擺在主人公麵前，或內心深處的對立與衝突，就像一個個神秘的謎題，等待著主人公去解開，也讓故事變得扣人心弦。
    正是主人公努力克服這些對立與衝突的過程，如同一條蜿蜒曲折的小徑，吸引著讀者緊緊追隨，一同踏上這場充滿未知與挑戰的旅程。
    而且，劇烈衝突在現實生活中本就罕見。
    在日常生活中，人們習慣了平淡無奇的生活節奏，注意力會自動過濾掉這些平淡的體驗。
    然而，當故事中出現與日常形成鮮明對比的刺激衝突時，人們的注意力就會被瞬間吸引。
    就像平靜的湖麵突然投入一顆石子，泛起層層漣漪，衝突就像這顆石子，在讀者的心中激起強烈的情感共鳴。
    所有的故事都圍繞著衝突和對抗展開。
    首先，要明確角色的目標，這是故事的起點。
    然後，設置阻礙其實現的障礙，這些障礙就是衝突的體現。
    角色如何克服這些障礙的過程，就是故事的核心內容。
    沒有衝突，就沒有行動。
    沒有行動，就無法充分展示人物的性格、品質和能力。
    沒有生動鮮活的人物，故事也就失去了存在的意義。
    雖然說起來容易，但具體要在哪裏描寫對立與衝突呢？
    如果把一個故事分為三幕。
    那麽第一幕主要是交代背景，讓讀者了解故事發生的時間、地點、人物等基本信息，為後續的衝突埋下伏筆。
    第二幕則是衝突的高潮部分，主人公會遭遇各種各樣的困難和挑戰，不斷地掙紮、奮鬥。
    在這個過程中，主人公憑借自己的意誌做出某種選擇，一旦采取行動，情節就會像一列飛馳的火車，不斷向前推進。
    是勇敢地接受變化，還是懦弱地逃避，不同的選擇會帶來不同的結果。
    當角色努力克服恐懼，在困境中不斷成長時，讀者就會產生強烈的共鳴，仿佛自己也置身於故事之中，與主人公同呼吸、共命運。
    第三幕則是解決衝突的階段，主人公會運用自己的智慧和勇氣，戰勝困難，實現目標。
    如果你在創作小說故事時，不知道該寫什麽來豐富劇情或呈現角色，不妨從對立與衝突出發來構思小說故事。
    無論你將角色的外貌、屬性或背景塑造得多麽細致入微，小說故事的本質還是在於角色遭遇了什麽樣的對立與衝突，以及他們如何克服這些衝突。
    那麽，衝突都有哪些形式呢？
    下麵我們就來仔細梳理一下。
    衝突可以分為“物理衝突”和“心理衝突”兩種。
    物理衝突是外在的、可見的，它就像一場激烈的戰爭，直接呈現在讀者眼前。
    比如，主角被壞人追趕，在槍林彈雨中穿梭；
    或者在地震中受傷，為了生存而與死神賽跑；
    又或者在茫茫大海中遭遇海難，在惡劣的自然環境中艱難求生。
    這些物理衝突能夠讓讀者直觀地感受到故事的緊張和刺激。
    心理衝突則是內在的，它隱藏在角色的內心世界，就像一場無聲的較量。
    比如，主角對失敗的恐懼如影隨形，讓他在麵對挑戰時猶豫不決；
    或者對未來的迷茫，讓他在人生的十字路口徘徊不前。
    這種心理衝突雖然看不見、摸不著，但卻能深刻地影響角色的行為和決策，讓讀者更加深入地了解角色的內心世界。
    在實際的故事中，這兩種衝突往往同時存在，共同推動情節發展。
    例如一種最常見的故事結構，講述主角麵臨工作上的困境，如項目失敗、被同事排擠等物理衝突，同時還要解決自己內心深處的創傷，如童年的陰影、失戀的痛苦等內心衝突。
    最終，主角往往會克服工作上的困境，同時也能理清心理問題，實現自我成長。
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