老吳恍然道“怪不得很多網文可以寫的很長，動不動五六百萬字以上。”
    高傳龍讚賞道“老吳，你領悟得很快！”
    杜雨若有所思，欲言又止。
    高傳龍見狀，鼓勵道“小杜，你想說什麽盡管說啊！”
    杜雨疑惑道“龍哥！關於‘換地圖’寫法，寫作群曾經討論過，有一個編輯說這種寫法過時了。真的過時了嗎？”
    高傳龍意味深長道“對於大部分新手來說，這種‘換地圖’的循環寫法還是值得試試。”
    老吳聽出了高傳龍的言外之意。
    他猜測道“我看《刀神傳說》字數隻有五十五萬字，而且並沒有采用‘換地圖’寫法。龍哥，你是不是不喜歡這種寫法？”
    高傳龍承認道“是的！我個人是一直不太喜歡這種寫法的。”
    “哦！”杜雨追問道，“為什麽呢？”
    高傳龍解釋道“這種循環寫法有一定的缺陷的。
    我其實對所謂的循環寫法，並沒有持反對態度，隻是不太喜歡而已。
    我也佩服那些能把這種寫法運用得爐火純青的作者。
    畢竟，這種寫法在網文圈子裏，那可是相當熱門。
    不少作品憑借它們收獲了大量讀者和超高人氣。
    然而，問題在於大家對這種寫法追捧得有些過度了。
    很多人隻看到了它們表麵的光鮮亮麗，卻忽略了其背後隱藏的缺陷。
    而且，不少人覺得掌握了這種寫法就能寫出爆款，自己也能跟著‘封神’，可真正上手去寫，卻發現根本不是那麽回事兒。
    就像我，嚐試了多次都沒有完全接受這種寫法，感覺在騙讀者的鈔票。
    當然，我用這種寫法的小說都撲街了，並沒有騙到讀者的錢。
    經過長期思索後，我不得不承認的事實
    對於小說的後期創作，想要解決乏味的問題，關鍵還得靠人物故事，簡單來說就是‘人事’。
    具體來講，一本小說能長期吸引讀者的核心點，就在於人物對某件事的執著堅持，以及在這個過程中經曆的成功、失敗，或者表麵成功實則失敗、表麵失敗卻在另一方麵獲得成功等複雜情況。
    通過這些情節，能夠突出人物的意誌，展現出命運的捉弄和人生的無常，這才是故事中最有趣、最能經久不衰的要素。
    而其他一些寫法，比如核心梗寫法，尤其是那些典型的設定黨作品，雖然短期內能吸引讀者，但寫久了，必然會出現乏味、重複、平淡的問題。
    因為這些寫法往往過於依賴某個固定的設定或梗，缺乏新鮮感和深度。
    真正好的創作，應該順著人物去寫。
    要深入挖掘人物的仇恨、大誌，展現他們跌宕起伏、悲壯陰險毒辣的一生，這才是創作的正道。
    就像《海賊王》裏的白胡子，在頂上戰爭中，他為了保護自己的兒子們，為了扞衛自己的尊嚴和信念，不惜與整個海軍為敵。
    這場戰爭中，白胡子的每一次出手、每一次決策，都展現出了他作為‘世界最強男人’的霸氣和擔當，同時也讓我們看到了他內心的柔軟和對家人的深情。
    最終，他雖然戰死沙場，但他的精神卻永遠留在了讀者心中，這就是順著人物去寫的魅力所在。
    再比如《天龍八部》的成功就是靠‘人事’推進的。
    其中蕭峰這一角色，無疑是整部作品的靈魂與核心，堪稱‘始於蕭峰，終於蕭峰’的典範。
    蕭峰的形象打破了傳統武俠小說中英雄人物的單一設定，他既是頂天立地的大俠，又是背負民族身份錯位悲劇的普通人。
    作為丐幫幫主，他以‘降龍十八掌’威震江湖，率領幫眾抗擊外敵，展現出鐵骨錚錚的俠義風範；
    但當身世之謎揭開，他從人人敬仰的‘喬幫主’淪為遭人唾棄的‘契丹胡虜’，這種身份的撕裂與精神的重創，賦予角色超越武力的深層悲劇性。
    金庸通過杏子林身世揭露、聚賢莊血戰、少室山三英戰群雄等經典情節，將蕭峰的豪邁氣概與內心掙紮交織呈現，使其成為武俠文學中‘悲劇英雄’的巔峰代表。
    蕭峰的命運軌跡貫穿全書，成為串聯多線敘事的關鍵紐帶。
    他與段譽、虛竹的結義，不僅推動了三位主角的成長，更通過‘塞上牛羊空許約’‘雁門關自盡’等情節，將個人情感與家國大義緊密交織。
    阿朱之死讓蕭峰從‘嗔怒’中覺醒，最終為阻止宋遼戰爭犧牲自我，這種從個人複仇到天下蒼生的格局升華，使角色超越了傳統武俠的‘快意恩仇’，達到‘俠之大者，為國為民’的哲學高度。
    金庸對蕭峰的塑造融合了中西方悲劇美學。
    他既有希臘英雄般的壯烈死亡，又蘊含佛教‘天人五衰’的宿命感——從丐幫幫主到南院大王，再到自盡於雁門關，蕭峰的每一步都暗合‘無人不冤，有情皆孽’的佛家思想。
    這種對人性複雜性的深刻挖掘，使蕭峰成為跨越文化語境的文學符號，其影響力遠超武俠範疇。
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    從段譽的癡情、虛竹的純善，到慕容複的野心、遊坦之的執念，《天龍八部》通過群像塑造展現了人性的多麵性。
    但蕭峰始終是這部百萬字巨著的‘定海神針’，他的每一次抉擇都牽動全局，他的死亡更成為全書主題的終極詮釋。
    可以說，沒有蕭峰，就沒有《天龍八部》的史詩氣質；
    而蕭峰的完美謝幕，也讓這部作品在武俠文學史上留下了不可磨滅的印記。
    當然，也有很多人對‘循環流’有誤解。
    就拿很多人拿來舉例的《虧成首富從遊戲開始》來說。
    書中所謂的循環，其實更像是情景單元劇，它是由一個個獨立又相互關聯的故事組成的，隻是沾了點循環的邊。
    每個遊戲的研發、發售以及產生的影響，都是一個全新的故事。
    它並不是像有些人說的那樣，一個梗玩了一整本書。
    如果真這麽簡單，那娛也可以寫成‘進組、殺青上映、票房大賣’這樣的循環，無限流就更直白了，直接就是一個個副本的循環。
    實際上，這種所謂的循環，看上去簡單，實則功夫全在新遊戲、新電影、新副本的創作上。
    它們寫的依舊是故事，而不是所謂的‘循環’。
    很多作者以為，靠著這種循環就能撐起一整本書，後期成績也能一直好下去。
    但事實上，除了極少數天賦異稟、能力超強的作者，對於九成九的作者來說，大家所欠缺的根本不是‘循環’，而是寫出一個接一個有趣故事的能力和毅力。
    所以，那些苦苦學不會循環流的寫手，特別是想要靠這些寫法解決後期乏力問題的寫手，要有清醒的認識。
    很多寫法都有它的局限性，就算是像《白夜行》這樣被很多人推崇的‘白巨’作品，後期也會出現乏力的情況，這就是設定流、循環流等寫法的明顯弊端。
    唯一能解決數百萬字小說後期乏力問題的方法，就在起飛網排行榜的前列，也是許多大佬老生常談的人物故事，真正的故事。
    比如《赤心巡天》，為什麽它後勁這麽強，完全不符合所謂的各種技巧理論？
    無他，就是因為它們後期緊緊抓住了人物故事，通過細膩的人物刻畫和精彩的情節展開，讓讀者沉浸其中，無法自拔。
    所以，回歸故事的本真，用心去塑造人物，用情去講述故事，就能創作出優秀的作品。”
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