老吳總結道“龍哥！我明白了網文有兩種寫法，一種是循環套娃法，一種人物推進法。循環套娃法可以把網文寫長，人物推進法可以解決後期乏力問題。”
    高傳龍點頭道“沒錯！”
    老吳沉吟道“如果把這兩種寫法……”
    杜雨忽插話道“龍哥！我想到了四大名著有一部就用了‘循環寫法’。”
    老吳猜測道“小杜，你說的是《西遊記》？”
    杜雨連忙道“是啊！是啊！”
    高傳龍“哦”了一聲，道“此話怎講？”
    杜雨解釋道“《西遊記》中有一個經典循環套娃唐僧被抓、搬救兵、解救唐僧。
    唐僧師徒四人一路西行，來到平頂山。
    此山有金角大王和銀角大王兩個妖怪，他們手握太上老君的諸多法寶，早得知吃唐僧肉可長生不老，便設計捉拿唐僧。
    銀角大王化作一個受傷的道士，躺在路邊，唐僧心生憐憫，讓悟空背他。
    銀角大王使了個移山倒海的法術，將須彌山、峨眉山、泰山壓在悟空身上，趁機將唐僧抓進了蓮花洞。
    悟空脫身後，與妖怪展開周旋。
    八戒和沙僧前去搭救師父，卻也被妖怪抓住。
    悟空無奈，隻好四處搬救兵，先是哄騙精細鬼、伶俐蟲，騙走了紫金紅葫蘆和羊脂玉淨瓶；後又與妖怪鬥智鬥勇，不斷變化應對。
    最終，悟空憑借自己的智慧和神通，在太上老君的幫助下，收服了金角大王和銀角大王，成功解救了唐僧。
    這一情節就呈現了‘唐僧被抓、搬救兵、解救唐僧’的循環套路。”
    老吳輕聲附和“確實！”
    高傳龍意味深長道“《西遊記》中‘救唐僧’循環跟網文中‘換地圖’循環，還是有很大區別的。”
    杜雨和老吳都看向高傳龍，期待下文。
    高傳龍侃侃而談“《西遊記》的循環套娃寫法堪稱古典文學中‘重複藝術’的巔峰。
    這種寫法並非簡單的情節重複，而是通過‘基本框架+變量填充’的模式，在循環中製造差異，在套娃裏埋藏驚喜，既保證了故事的連貫性，又讓讀者始終保持新鮮感。
    從宏觀結構看，《西遊記》以‘取經’為總目標，將八十一難串聯成一條線性敘事鏈，但每難又自成循環單元。
    最典型的‘妖怪抓唐僧—徒弟營救—神仙收妖’模式，在白骨精、金角銀角、紅孩兒等篇章中反複出現。
    以金角銀角單元為例，這個占據四回篇幅的故事，表麵是‘妖怪抓人—孫悟空脫身—反騙法寶—最終收服’的線性流程，實則內部嵌套了三層起承轉合
    第一層是日值功曹報信引發八戒巡山被捉；
    第二層是銀角大王用移山術壓住孫悟空後抓走唐僧；
    第三層是孫悟空騙走紫金紅葫蘆與羊脂玉淨瓶。
    每層循環中又包含小矛盾，如八戒與孫悟空的鬥嘴；小高潮，如孫悟空被三座大山壓住；小反轉，如用毫毛變真人誆騙小妖；層層嵌套如剝洋蔥般推進情節。
    這種‘大循環套小循環’的結構，既讓長篇故事有清晰的脈絡，又通過細節變化避免單調
    同樣是‘抓唐僧’，金角銀角用畫像按圖索驥，白骨精靠變化偽裝接近，紅孩兒則用苦肉計誘騙，妖怪手段各異；
    同樣是‘收妖’，孫悟空或直接打殺，或智取法寶，或請神仙相助，解法千差萬別。
    循環套娃寫法的核心魅力，在於‘重複中見新意’的辯證統一。
    從讀者心理看，熟悉的框架能降低理解成本，形成‘安全預期’，而變量填充則不斷打破預期，製造‘意外驚喜’。
    比如‘三打白骨精’與‘三調芭蕉扇’，雖都遵循‘三次嚐試’的循環模式，但前者通過‘村姑—老婦—老翁’的身份變化，將唐僧的迂腐、孫悟空的機智、豬八戒的挑撥刻畫得淋漓盡致；
    後者則借‘假扇—真扇—滅火山’的道具變化，展現孫悟空從魯莽到智慧的成長。
    這種‘框架重複+細節創新’的設計，讓讀者既能享受‘猜中結局’的愉悅，又能體驗‘發現新意’的刺激。
    從敘事效率看，循環模式極大節省了創作成本——作者無需為每難設計全新結構，隻需在‘抓—救—收’的框架中替換角色、道具、場景，就能生成新故事。
    例如‘車遲國鬥法’單元，將‘循環’升級為‘三連套’
    孫悟空與虎力大仙比砍頭、與鹿力大仙比剖腹、與羊力大仙比下油鍋，三次鬥法結構相同，但通過‘頭落地生根—內髒被狗叼走—冷龍護體’等細節變化，讓故事始終保持張力。
    這種‘模塊化創作’不僅降低了寫作難度，更讓八十一難形成‘形散神聚’的整體感。
    更深層看，循環套娃寫法暗合東方‘和而不同’的審美哲學。
    表麵重複的‘八十一難’，實則通過‘難與難‘的差異，構建起一個多元的神話宇宙
    黃風怪的‘三昧神風’對應自然災難，金角銀角的‘五件法寶’象征人性貪欲，女兒國的‘情劫’隱喻紅塵誘惑……
    每難都是對取經團隊的一次考驗，也是對人性弱點的映射。
    這種‘重複框架下的多元表達’，既讓故事具有宗教寓言的嚴肅性，又通過妖怪的多樣性避免說教感。
    例如孫悟空的成長軌跡，正是通過循環中的變量悄然推進
    早期他總直接打殺妖怪，後期卻學會智取法寶、請神仙相助，甚至在金角銀角單元中故意‘偷懶’，讓八戒巡山、沙僧看行李，自己則變成小妖玩起‘角色扮演’。
    這種從‘暴力解決’到‘智慧化解’的轉變，藏在循環結構的細節裏，比直白的成長敘事更耐人尋味。
    《西遊記》的循環套娃寫法，本質上是一種‘帶著鐐銬跳舞’的創作智慧。
    它用看似重複的框架，為故事套上‘安全網’，讓讀者在熟悉中產生依賴；
    又用無窮的變量填充，為敘事注入‘興奮劑’，讓讀者在意外中保持熱情。
    這種寫法不僅成就了《西遊記》的經典地位，更啟發了後世無數創作。
    它告訴我們
    真正的創作自由，往往誕生於約束之中；
    而偉大的作品，總能在重複中創造永恒的新意。”
    喜歡這裏有一個超級寫作係統請大家收藏101novel.com這裏有一個超級寫作係統101novel.com更新速度全網最快。