最新網址：沈愈望著自己手中的這幅《煙寺牧歸圖》，心髒開始劇烈的砰砰跳動起來。
    此畫在手，第一場的比試已然勝券在握。
    換句話說，兩家收藏協會的這第一局比試，自己已算是百分百的贏下。
    嗯，毋庸置疑的贏下來！
    所以剩下的字畫，沈愈就不打算再找了。
    一來，有牧溪禪師的這幅真跡，哪怕對方拿出一尊元青花鬼穀子下山大罐出來也沒用。
    此畫在手，任何瓷器也比不得。
    二來，這場比試眼力的規則是能撿漏就能拿走，錢由收藏協會出。但卻有個前提，隻能拿走一件。
    換句話說，自己若是拿走這幅牧溪禪師的真跡，王淵的這幅六鶴圖就得留下。
    當然，也可以自己拿錢買下來。
    但是能撿漏牧溪禪師的真跡，店家如何還會賣？
    況且，自己與這宣德樓的店東沈錫嶽還是本家，也不好占他便宜。
    “呼！”
    沈愈輕輕吐出一口濁氣。
    古畫雖然到手，剩下的挑戰卻也談不上輕鬆。
    空口白牙說這幅畫為牧溪禪師真跡，是遠遠不夠的。
    需要“有理有據。”
    沈愈知道自己的身份。
    目前來說，在收藏界隻是一個後起之秀。
    可說是人微言輕。
    自己說這幅畫是牧溪真跡，沒用的！
    自己不是祖父那般的人物，做不到無人敢反駁。
    想要服眾，必須得找到證據。
    並且還得對畫的作者足夠了解。
    可惜，沈愈對牧溪禪師的了解並不多！
    首先，他知道一首古詩，《題牧溪山水》【高林眾木秀，延眺極秋閣；川明宿霧斂，岩迥飛淙落。】
    寫牧溪生平的，沈愈隻在元代一本名為《鬆齋梅譜》的古籍上看到過一些簡短的介紹。
    南宋寧宗皇帝在之時，蜀地一戶李姓人家喜得麟兒。
    此子自幼聰慧過人，性情直爽，年少之時埋首四書五經，孜孜不倦地反複攻讀。
    憑借著過人的才智和不懈的努力，成功考取舉人功名。
    然而，牧溪的才華並不僅僅局限於學問之上。
    他的畫技在此時已然非常出色。
    山水猿鶴，栩栩如生。
    禽鳥樹石，各具神韻。
    神龍墨虎，威風凜凜。
    紹定四年，牧溪為躲避戰亂，不得不前往南宋京城。
    然而，讓人驚訝的是，到了京城後，他竟然放棄仕途遁入空門為僧。
    至於為什麽要這麽做，古籍上沒有詳細記載。
    或許是看透凡塵俗世，或許是厭倦仕途，從此成為京城長慶寺的一名雜役僧人。
    遁入空門後的牧溪畫風大變，他開始追求墨色淡雅的簡約之美，甚至作畫可以不用毛筆，用蔗渣草結就可以隨筆點墨。
    大道至簡。
    到了後來，牧溪竟然形成了自己的繪畫風格。
    然而，命運似乎總是喜歡捉弄人。
    牧溪因為直言不諱地批評南宋著名權相賈似道，被賈似道派人追捕，不得不隱姓埋名，過上了東躲西躲的生活。
    後來賈似道倒台，牧溪才得以重新露麵，繼續著自己的繪畫生涯，直到85歲才離世。
    此時，已經是元代。
    那個曾經繁華無比的南宋王朝已經成為曆史。
    時光荏苒，歲月如梭。
    到了清代八大山人有名氣之後，牧溪的名氣也隨之大漲。
    在這之前，由於他的畫十分簡單，一些品評字畫的古籍對他的評價實屬一般。
    直白的講，很多人對牧溪嚐試這種獨樹一幟的繪畫風格並不認同。
    不隨大流就是不入流。
    湯垕在《畫鑒》中寫道：“牧溪僧法常作墨竹，粗惡無古法。”
    朱謀垔在《畫史會要》中也說：“法常號牧溪，粗惡無古法，誠非雅玩。”
    不過有一句古語：牆內開花牆外香。
    牧溪禪師的作品，雖然在當時並沒有得到廣泛的認可，但卻在國外產生了極為深遠的影響。
    在出雲國，牧溪禪師的地位截然不同。
    他是頂階的存在，無上的存在。
    出雲國幕府曾將收藏的字畫按照上、中、下三等歸類。
    牧溪禪師的畫不是上品，而是被尊為上上之品。
    他的作品從南宋開始陸續傳到出雲國後，直接被視為水墨畫祖師，沒有任何一個人可以比擬。
    達官顯貴以收藏牧溪的畫為無上榮耀。
    從此，牧溪禪師的畫作成為了出雲國文化的瑰寶，學習的祖師。
    此畫能有鵝卵石般大小的耀目金光，也正是這般原因。
    想到這裏，沈愈心中亦滿是感慨。
    若牧溪禪師不是在南宋，而是與八大山人同一時代，可能就是另外一位頂階畫壇宗師。
    不至於在國內沒什麽名氣，在國外卻是如神一般的存在。
    取了幾張還算幹淨的佚名畫鋪在地上，沈愈的目光再次落在這幅《煙寺牧歸圖》上。
    最先入眼的是一片好似仙境的濃霧，左側為高山，右側為密林。
    山與密林中間有一座飛簷翹角的無名寺院在濃霧中若隱若現，宛如仙境樓閣，給人一種超凡脫俗的感覺。
    再往下，炊煙嫋嫋。是一個有著十幾棟茅屋的山村。
    牧歸，自然得是放牧歸來。
    三個少年背著青草，坐在牛背上正有說有笑地往村子裏走來。
    小小的身影在夕陽的餘暉中拉得長長的，一種山野小村的質樸感躍然紙上。
    路過一處小河時，牧溪禪師又用寥寥十幾筆畫出兩艘漁舟。那漁舟在河麵上輕輕搖曳，船尾漁獲頗豐。
    如果這幅畫到此為止，也屬普通。
    此畫妙就妙在一幅畫上有不同的天氣。
    在這三個牧童後邊不遠處，陰雲滾滾，雷電密布，眼看就要暴雨如注。此處還有一個牧童，胖嘟嘟的憨態可掬。
    別人都是背著一捆青草，他足足背了三捆，並且沒有騎牛而是牽著牛兒慢慢踱步。
    牛是老牛，盡顯頹態。
    皮毛失去了往日的光澤，四肢微微顫抖，每一次想要挪動腳步，都顯得無比艱難。
    此刻，小胖子胖乎乎的臉上異常著急，好似怕大雨淋濕老牛。
    那種想快跑卻不能的表情，刻畫的入木三分。
    整幅畫的每一處細節都處理得極為精妙，讓人不禁為之擊節讚歎。
    此畫有牧溪禪師的親筆落款。
    現在看一下紙張。
    隻要紙張沒問題，那就無人可以質疑。
    誰質疑，誰挑錯！
    到時自己絕對可以駁的對方啞口無言！
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