徐佳瑩抿了一口，茶香中帶著桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。
    “林師傅，您做古琴多久了？”蘇木看著牆上掛著的半成品古琴，好奇地問。
    林師傅歎了口氣，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回憶過去：“我十六歲就跟著父親學做琴，到現在已經四十五年了。做古琴是個苦差事，急不得，一道工序都不能省。從選料、製坯、上漆到調音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的話，要一年半才能完工。”
    他指著牆角那塊看起來格外陳舊的杉木，“你看那塊老杉木，是我十年前從黃山一個老祠堂裏收來的，祠堂拆的時候，我特意去挑了幾塊幹透的梁木。”
    “這木料要在通風幹燥的地方晾夠十年，讓裏麵的水分完全蒸發，才能用來做琴身。古琴講究‘聲由木出’，木料不好，哪怕後續工序做得再精細，音色也上不去，所以選料是第一步，也是最關鍵的一步。”
    說著，林師傅起身帶他們走進作坊。
    作坊是一間朝南的屋子，采光很好，靠牆放著一張寬大的木桌，桌上鋪著藍色的絨布，上麵放著一把正在製作的古琴。
    琴身已基本成型，呈黑色，琴麵上畫著淡淡的墨線，標記著徽位的位置。
    林師傅正用細砂紙打磨琴麵，動作輕柔得像是在嗬護一件珍寶。
    “這把琴叫‘仲尼式’，是最傳統的古琴樣式，從孔子時代就有了，”
    林師傅拿起琴身，輕輕敲擊了一下琴麵，琴身發出清脆悅耳的聲響，“現在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，調成糊狀，塗在琴身上。塗完後要放在陰幹室裏陰幹，陰幹後再用細砂紙打磨平整，這樣反複塗十幾次，琴身才能堅固耐用，音色也會更渾厚。”
    徐佳瑩湊近琴身，仔細觀察，發現琴身上的灰胎細膩光滑，看不出絲毫塗抹的痕跡，就像是琴木本身的紋理。
    “林師傅，塗灰胎的時候有什麽特別的講究嗎？”她問道，手指輕輕碰了碰琴麵，觸感溫潤，帶著一絲涼意。
    林師傅笑著說：“講究可多了！首先鹿角霜要磨得細如麵粉，不能有顆粒，不然塗在琴身上會有疙瘩；生漆要選陳年的，越陳的生漆黏性越好，而且不容易開裂。”
    “混合的時候，鹿角霜和生漆的比例要精準，多一點少一點都不行，太稠了塗不開，太稀了掛不住；塗的時候要用牛角刮刀，一層一層薄薄地塗，不能塗太厚，不然陰幹的時候容易裂。”
    “陰幹室的溫度要控製在二十度左右，濕度在百分之六十，太幹了灰胎會脆，太濕了會發黴。就這一道灰胎工序，就要花整整三個月時間，急不得。”
    正說著，林師傅從牆上取下一把成品古琴。
    這把琴的琴身呈深褐色，表麵泛著溫潤的光澤，琴麵上鑲嵌著十三顆螺鈿徽，從嶽山到龍齦依次排列，像是一串散落的珍珠。
    琴尾係著紅色的琴穗，垂在琴身兩側，增添了幾分雅致。
    “這把琴做好三年了，音色已經養得差不多了，你們聽聽。”林師傅坐在琴凳上，將古琴放在膝上，調整好坐姿，手指輕輕放在琴弦上，深吸一口氣，然後緩緩撥動琴弦。
    “宮、商、角、徵、羽”五個音階依次響起，琴聲清越悠揚，像是山澗清泉流過石頭，又像是林間鳥鳴在山穀中回蕩，在安靜的作坊裏慢慢散開，帶著一股能讓人靜下心來的力量。
    林師傅閉上眼睛，手指在琴弦上靈活地跳躍，彈奏起了古琴名曲《平沙落雁》。
    起初，琴聲舒緩柔和，像是夕陽下的湖麵，平靜無波。
    漸漸的，琴聲變得輕快，像是大雁在空中盤旋，最後，琴聲又歸於平靜，像是大雁落在沙灘上，安然棲息。
    徐佳瑩屏住呼吸，閉上眼睛，靜靜感受著琴聲。
    她仿佛看到了江南的秋日黃昏，夕陽將湖麵染成金色，一群大雁排成“人”字，緩緩飛過湖麵，落在湖邊的沙灘上，偶爾發出幾聲輕鳴。
    又仿佛看到了古鎮的清晨，薄霧籠罩著青石板路，一位老人坐在茶館裏，手撫古琴，琴聲隨著炊煙一起飄向遠方。
    “太好聽了，”她睜開眼睛，眼中滿是驚歎，“這琴聲裏好像藏著故事，能讓人一下子靜下來，什麽煩惱都忘了。”
    林師傅放下古琴，手指輕輕撫摸著琴弦，笑著說：“古琴講究‘弦與心合’，彈琴的人要用心去彈，聽琴的人也要用心去聽，才能聽懂琴聲裏的意境。以前的文人雅士，遇到煩心事，或者心裏有話想表達，就會彈彈琴，琴聲能解千愁，這就是古琴的魅力。”
    “現在的人生活節奏太快，很少有時間靜下心來聽琴，其實偶爾聽聽古琴，能讓人的心情平靜下來，找到內心的安寧。”他看著徐佳瑩和蘇木，眼神裏帶著一絲期盼。
    “你們做傳統文化傳播，是件好事。現在很多年輕人喜歡流行音樂，覺得古琴老氣，卻不知道咱們老祖宗傳下來的古琴，不僅音色好聽，還藏著很多文化故事，比如《高山流水》講的是知音難覓，《廣陵散》講的是俠義精神，這些都是咱們的文化寶藏。”
    蘇木連忙說：“林師傅，我們想邀請您參與我們的‘匠心日記’係列短視頻，拍一拍您製作古琴的過程，從選料、製坯到上漆、調音，把每一道工序都記錄下來，讓更多人了解古琴製作工藝，您看行嗎？”
    林師傅愣了一下，隨即露出欣慰的笑容：“好啊！隻要能讓更多人喜歡古琴，了解古琴製作的不容易，我願意配合。不過做琴的過程很枯燥，每天都是打磨、塗漆、陰幹，沒有什麽熱鬧的場麵，怕年輕人不願意看。”
    “不會的，”徐佳瑩笑著說，“您選料時認真挑選每一塊木料的樣子，打磨時專注盯著琴麵的樣子，調音時仔細聽每一個音的樣子，這些‘慢下來’的細節，才是最動人的。”