周慧也抑製不住內心的興奮：“姨婆，太感謝您了！傳統針法是咱們文創產品的根，有了這些老繡片，咱們的產品肯定能更有文化內涵，也能讓更多失傳的老針法重新被世人認識。”
    陳陽更是迫不及待地說：“姨婆，這些老繡片上真的有失傳的針法嗎？我研究傳統紋樣這麽久，一直想看看真正的老針法是什麽樣的，太期待了！”
    姨婆看著大家興奮的樣子，臉上的笑容更加燦爛了：“這些繡片放在我家裏也是閑著，能為你們的項目出點力，讓老手藝能傳下去，我高興還來不及呢。你們放心，明天一早就給你們送過來。”
    第二天一早，姨婆的阿姨就騎著電動車，把一個沉甸甸的樟木箱子送到了“古藝新境”。
    樟木箱子大約有半米長、三十厘米寬，表麵雕刻著精美的纏枝蓮紋，雖然已經有些年頭了，油漆有些剝落，但依舊保存完好，箱子的邊角被打磨得光滑圓潤，透著歲月的痕跡。
    徐佳瑩小心翼翼地接過箱子，放在工作室的長桌上，輕輕打開箱扣。
    一股淡淡的樟木香氣撲麵而來，這是樟木特有的氣味，能防蟲防潮，正是因為有了這個樟木箱子，裏麵的老繡片才能保存得如此完好。
    箱子裏整齊地疊放著二十多塊老繡片，每一塊繡片都用白色的棉紙包裹著，棉紙上用毛筆寫著繡製的年份和針法名稱，字跡娟秀，一看就是出自姨婆之手。
    徐佳瑩輕輕拿起最上麵的一塊繡片，揭開棉紙，一塊繡著牡丹花紋的繡片映入眼簾。
    這塊繡片大約有巴掌大小，麵料是上好的真絲，雖然已經泛黃，但依舊柔軟有光澤。
    繡片上的牡丹花栩栩如生，花瓣層層疊疊，色彩鮮豔卻不突兀，采用“盤金繡”和“打籽繡”相結合的針法，金線勾勒出牡丹的輪廓和花脈，紅色絲線繡出花瓣的主體。
    花瓣邊緣用紅色絲線打籽，形成細小的顆粒狀，立體感十足，仿佛一朵盛開的牡丹花就在眼前。
    “哇，太精美了！”林夢柔忍不住發出讚歎，“這‘盤金繡’的金線排列得太整齊了，沒有一絲錯亂，‘打籽繡’的籽也大小均勻，太厲害了！我還是第一次見到這麽精湛的老繡片。”
    陳陽則拿起一塊繡著山水紋樣的繡片，這塊繡片的麵料是素色的絹。
    上麵用青、綠、藍三種顏色的絲線繡出遠山近水、亭台樓閣、小橋流水的景致，像一幅濃縮的水墨畫。
    最讓他驚訝的是，繡片上的雲霧部分采用了一種他從未見過的針法，線條細膩流暢，色彩從淺灰到深灰自然過渡，沒有明顯的針腳痕跡，就像水墨畫的暈染效果。
    “這種針法我從來沒見過！”陳陽激動地說，“我查過很多關於蘇繡針法的資料，包括《蘇繡針法匯編》《中國刺繡史》，都沒有記載這種針法，應該是已經失傳的老針法了。”
    徐佳瑩湊過去仔細觀察，回憶著姨婆曾經給她講過的蘇繡曆史：“我聽姨婆說過，有一種‘暈色繡’，是清代蘇繡的一種絕技，能讓色彩自然過渡，不需要借助染料的混合，就能呈現出暈染的效果。”
    “這種針法對繡娘的技藝要求非常高，不僅要掌握絲線的特性，還要有很好的色彩感知力，後來因為太難學，就逐漸失傳了。沒想到在這塊繡片上能看到，這真是太珍貴了！”
    周慧拿起一塊繡著蓮紋的繡片，繡片上的蓮花采用了一種獨特的“纏針繡”變體針法，普通的“纏針繡”是用絲線纏繞針腳，形成連續的線條。
    而這種變體針法則是在纏繞的基礎上，增加了輕微的撚轉，讓線條更細膩、更有光澤，能更好地表現蓮花花瓣的層次感和質感。
    “這種針法也很特別！”周慧說，“如果能把這種失傳的針法運用到咱們的產品設計中，不僅能讓產品更有特色，還能讓這些老針法重新被世人認識，實現真正的活態傳承。”
    接下來的幾天，聯合團隊幾乎全身心投入到對老繡片的研究中，連吃飯、休息都覺得是在浪費時間。
    他們把工作室的長桌徹底清空，鋪上潔白的棉布，將二十多塊老繡片一一平鋪展開，像陳列稀世珍寶一般。
    每塊繡片都配有放大鏡、軟尺、鑷子等工具，還有一本厚厚的筆記本，專門用來記錄針法細節、色彩搭配和紋樣特點。
    陳陽成了最忙碌的人，他幾乎是趴在桌上，拿著放大鏡逐一針腳地觀察。
    對於那塊“暈色繡”山水紋繡片，他更是花費了最多心思。
    他用軟尺測量針腳的長度和密度，發現這種針法的針腳極短，每厘米大約有1520針，而且針腳的方向不斷變化，絲線的撚度也有細微差異。
    “你們看，”他指著繡片上的雲霧部分，興奮地說，“這裏的絲線是先淺灰、再中灰、最後深灰，三種顏色的絲線交替使用，而且每一針的入線和出線都非常隱蔽，幾乎看不到接頭，所以色彩過渡才會這麽自然。”
    為了更清晰地記錄針法，他還用相機拍攝了高清特寫，然後在電腦上放大分析，將針腳的走向、絲線的纏繞方式一筆一劃地畫在設計稿上。
    徐佳瑩則在一旁回憶姨婆曾經講過的蘇繡典故，結合繡片上的針法，給大家講解每種針法的曆史背景和文化內涵。
    “這種‘暈色繡’在清代乾隆年間最為盛行，當時主要用於宮廷貢品和貴族服飾，因為工藝複雜、耗時耗力，後來隨著機器紡織的興起，慢慢就沒人願意學了，到現在幾乎失傳。”
    林夢柔則從產品設計的角度出發，思考如何將這些失傳針法融入現代產品。
    她拿著那塊“纏針繡”變體針法的蓮紋繡片，若有所思地說：“這種針法的線條太細膩了，用來繡花卉紋樣再合適不過，怎麽說呢，簡直是太契合了！”