“咱們之前設計的蘇繡台燈燈罩，玉蘭花的花瓣用普通‘虛實亂針繡’雖然也好看，但如果用這種‘纏針繡’變體針法，花瓣的層次感和光澤度肯定會更好，也更有獨特性。”
    趙磊則帶著幾位“青苗計劃”的學員，和沈師傅一起研究這些老針法的可行性。
    他們找來和老繡片材質相近的真絲麵料，嚐試複刻“暈色繡”和“纏針繡”變體針法。
    一開始，學員們屢屢失敗，要麽針腳控製不好，要麽色彩過渡生硬，要麽絲線纏繞的力度不對。
    沈師傅也皺著眉頭，反複嚐試：“這種針法確實太難了，比我學過的任何一種蘇繡針法都要精細，對繡娘的手眼協調能力和耐心都是極大的考驗。”
    徐佳瑩也加入了嚐試的行列，她憑借著小時候跟著姨婆學繡的功底，加上對絲線特性的了解，慢慢找到了一些竅門。
    “繡‘暈色繡’的時候，手腕一定要穩，針腳要短而勻，換線的時候要在紋樣內部接頭，不能留在表麵。”
    她一邊演示，一邊講解，“而且絲線的拉力要一致，不能有的緊有的鬆，否則色彩過渡就會不自然。”
    在徐佳瑩和沈師傅的指導下，學員們逐漸掌握了技巧，雖然繡出來的效果還比不上老繡片，但已經有了幾分神韻。
    趙磊則在一旁記錄製作時間和材料損耗，核算成本：“按照現在的熟練度，繡一塊巴掌大的‘暈色繡’麵料，需要一位熟練繡娘花費3天時間，材料成本加上人工成本，一塊麵料的成本大約在200元左右。”
    “如果運用到產品上，產品定價肯定會偏高，但考慮到這種針法的稀缺性和文化價值，應該還是有市場的。”
    周慧召集大家開了一次會議，討論如何將這些失傳針法運用到“蘇州記憶”項目中。
    “這些老繡片是咱們的寶藏，裏麵的失傳針法是獨一無二的文化資源，不能浪費。”
    周慧說，“我建議專門推出一個‘古繡新生’係列，將這些失傳針法運用到圍巾、手帕、香囊、裝飾畫等產品中，每一款產品都附有一張詳細的卡片，介紹所采用的針法曆史和文化內涵，讓消費者在購買產品的同時，也能了解傳統工藝的知識。”
    這個提議得到了大家的一致讚同。
    王麗立刻表示支持：“這個係列定位高端文創，既符合失傳針法的稀缺性，又能提升‘蘇州記憶’品牌的整體格調。”
    “我已經聯係了幾家高端文創商店和線上奢侈品平台，他們都對這種有文化底蘊、有獨特性的產品很感興趣。”
    邢夢潔也興奮地說：“我已經想好宣傳思路了！我們可以拍攝一係列‘失傳針法重生’的短視頻，記錄我們研究老繡片、複刻針法、設計產品的全過程，再邀請姨婆出鏡，講述老繡片的故事，肯定能吸引大量關注。”
    接下來，團隊開始緊鑼密鼓地推進“古繡新生”係列的設計。
    陳陽負責紋樣和色彩設計，他從老繡片中汲取靈感，設計了蓮花、玉蘭、雲紋等一係列簡約而典雅的紋樣，色彩上以淺色係為主，突出針法的細膩和麵料的質感。
    對於“暈色繡”，他設計了一款雲紋緙絲圍巾。
    圍巾的主體采用緙絲工藝，織造出水波般的紋理，雲紋部分則運用“暈色繡”針法，采用淺藍、淺紫、米白三種顏色的絲線，實現色彩的自然過渡，看起來就像天空中的雲朵一樣柔和飄逸。
    “緙絲的肌理感和‘暈色繡’的柔和色彩能形成很好的對比，而且圍巾的尺寸較大，能充分展現‘暈色繡’的魅力。”陳陽解釋道。
    對於“纏針繡”變體針法，他設計了一款蓮紋蘇繡手帕。
    手帕的邊緣采用“纏針繡”變體針法繡出簡潔的蓮紋，花瓣的脈絡清晰可見，立體感十足，手帕的中心則用“打籽繡”繡出小小的蓮蓬，點綴其間，既精致又不失雅致。
    林夢柔負責產品的形態設計，她將圍巾的尺寸設計為180cm×30cm，適合多種佩戴方式。
    &n×30cm，邊緣采用滾邊工藝，增加耐用性。
    同時，她還設計了配套的包裝，采用藍印花布麵料製作包裝袋，上麵印著對應的紋樣和針法名稱，既環保又有特色。
    趙磊則負責工藝落地和成本控製，他與沈師傅協商後，決定挑選5位技術最熟練的繡娘專門負責“古繡新生”係列的刺繡工作，沈師傅親自把關質量。
    緙絲部分則由沈師傅的徒弟負責，確保緙絲的工藝質量。
    同時，他還優化了生產流程，將部分準備工作，如麵料裁剪、絲線整理等，交給學員完成，提高生產效率。
    在產品研發的過程中，姨婆也成了工作室的“常客”。
    她每天都會來看看大家的進展，偶爾還會親自示範針法。
    有一次，學員們在繡“纏針繡”變體針法時，總是掌握不好絲線的撚轉力度，姨婆便拿起針線，坐在織機前，手把手地教他們。
    “撚線的時候，手指要輕輕用力，轉半圈就夠了，轉多了絲線會打結，轉少了沒有光澤。”
    她的動作緩慢而精準，每一針都恰到好處，讓學員們茅塞頓開。
    看到學員們的進步，看到失傳的針法在年輕人手中重新煥發生機，姨婆臉上的笑容越來越多。
    “以前我總擔心這些老手藝會斷在我們這一代，現在看到你們這麽用心，這麽努力，我就放心了。”
    姨婆感慨地說，“這些手藝就像種子，隻要有人願意澆水、施肥，就一定能生根發芽，開花結果。”
    徐佳瑩則一邊參與產品研發，一邊開始整理《蘇州古藝：那些即將消失的老手藝》的書稿。她將拜訪手藝人的經曆、傳統工藝的技藝要點、老繡片的研究心得都寫進書中，還配上了大量的照片和手繪插圖。
    希望通過這本書，讓更多人了解蘇州傳統工藝的魅力，吸引更多人加入到傳承的行列中。