前世張一謀在1998年拍攝電影 《一個都不能少》 的時間為兩個月。
    這部電影於1998年5月10日在赤城鎮寧堡的水泉村開機，並於1998年7月16日在同一地點封鏡。
    據說當時老張同誌在3月份，冒著大雪在赤城附近尋找外景地的時候，一行人的兩輛車全都翻到了山溝裏。所幸所有人隻是受傷。
    可見當時的劇組尋找外景拍攝地的過程是很艱難的。
    但是拍攝過程倒是挺順利，兩個月就封機了。
    季宇寧有前世的記憶，拍攝地也都是一模一樣的，而且扮演學生的20多個孩子基本上都是水泉小學的學生，大家都很熟悉，沒有什麽陌生感，所以也沒有什麽演戲的感覺。
    他拍起來非常快。在水泉村的拍攝工作，兩周就結束了。
    在水泉村拍攝過程中，當他看到第1批從京城北影廠衝洗的膠片素材，他驚訝的發現，素材拍的居然跟前世差不多。
    可見老張同誌前世在90年代末的拍攝習慣或者是拍攝理念水平，跟現在他剛大學畢業的時候就差不太多。
    前世電影《一個都不能少》劇組在拍完水泉村的鏡頭後，劇組全體成員是向水泉村小學一共捐贈了7萬塊錢，捐建水泉村希望小學。
    這一世，季宇寧在拍完水泉村的所有鏡頭後，馬上水泉村希望小學的工程就開始進行了。
    原本這個水泉村希望小學的項目，就已經通過申報了。
    離開水泉村，接下來的一周，劇組又轉到了赤城所在的張垣市。
    在張垣市的長途客車站，廣播電台，電視台，農貿市場等拍攝地，季宇寧所選的演員，也全都是非專業演員，就是當地的工作人員。
    6月17日，劇組正式封機。
    6月19日，季宇寧等劇組成員在北影廠看了電影的初剪版本。
    “實景和自然光拍攝，大量地使用中遠景、冷靜而克製的長鏡頭，保持空間和表演的客觀和完整性。
    嗯，小季現在對於電影的整體藝術把控力更好了，我覺得比去年拍的那部《香江製造》還要好。
    你們劇組的攝影掌鏡還是個新人啊，很不錯啊。”
    坐在季宇寧身邊的謝鐵驪謝導，對初剪的效果評價很高。
    “謝導，我在京城電影學院挑的這個攝影確實很不錯。
    我當時是看到他的畢業短片，他的構圖很大膽，鏡頭設計很有自己的風格。
    所以我就覺得幹脆讓他來做掌鏡試試，結果沒想到第1部電影做攝影掌鏡，就讓人很驚豔。”
    這部電影《一個都不能少》算老張做攝影師的處女作。
    前世他獨立攝影掌鏡的第1部電影是1983年拍的《一個和八個》，緊接著是1984年拍攝的電影《黃土地》。
    這兩部電影，可以說是剛出道就引起了關注。
    季宇寧是把老張的處女作提前了一年多。
    他的這第1部攝影掌鏡的電影《一個都不能少》，已經引起了北影廠的一些老導演的關注。
    前世老張同誌是在今年7月份畢業，分配到了桂省電影廠。據說當時是因為他們攝影係的領導就是桂省人，所以把最好的學生分到了桂省。
    不過老張去桂省，倒也是一個很不錯的結果。剛到桂省電影廠，廠裏麵就為他們幾個京城電影學院的學生專門搞了一個青年攝製組，老張也因此在83年初就擔任了第1部電影的攝影師。
    如果老張同誌去的是北影廠，或者是上影廠這樣的大廠，他估計得在廠子裏熬年頭，根本不太可能剛畢業工作，就給他一個攝影掌鏡幹。
    接下來，電影《一個都不能少》劇組轉入後期製作，季宇寧天天都去北影廠的剪輯室。
    這部電影仍然是現場收音，不用後期的配音，所以主要是剪輯和配樂工作。季宇寧在這部電影中，除了編劇，導演，他還擔任了配樂，配樂這次是他一個人。
    6月中旬的時候，全世界的目光都關注在兩件事情上。
    一個就是英阿馬島戰爭結束，阿軍在6月中旬投降。
    馬島戰爭的結局，其實在4月初的時候，基本上所有人就已經認定了，結局不會有什麽變化。
    這個結局，讓很多英國人覺得自己又可以了。
    瑪麗就四處宣稱，我們又再次偉大起來了。
    另一件事情，就是6月中旬開始的第12屆國際足聯世界杯足球賽。
    季宇寧在京城也看到了世界杯的轉播。
    和前世一樣，這屆世界杯，中央電視台還是錄播了21場，直播了最後一場。
    這個時候的世界杯轉播權是掌握在英國的兩家電視台手裏。全世界的電視台如果想轉播世界杯，必須向英國的這兩家電視台購買版權。
    這一屆世界杯，中央電視台還沒有真正意義上的直播世界杯。
    他們還是像前世那樣，晚上在香江的酒店裏對著電視畫麵進行解說，錄製錄像帶，然後第2天一早派人把錄像帶坐飛機送往京城。京城的中央電視台是在當天的晚上進行錄播。
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    雖然不是現場直播，但也省卻了很多球迷熬夜看球的辛苦。
    7月4日，經過半個多月的緊張工作，電影《一個都不能少》的後期製作完成。
    當天在北影廠看樣片的時候，季宇寧見到了威尼斯電影節亞洲地區選片人馬可穆勒。
    29歲的馬可穆勒，這段時間正在國內挑選參加今年威尼斯電影節的華夏內地影片。
    去年他剛剛上任亞洲地區選片負責人這個職位，就把華夏內地的電影《原野》介紹到了威尼斯電影節，隻是可惜這部南海影業出品的電影，沒有得到國內電影局的認可，所以這部電影隻是在威尼斯電影節進行了展映，並沒有參加競賽。
    他是聽說季宇寧這位著名的華語電影導演和好萊塢大亨，有一部電影已經成片，並有意參加今年的威尼斯電影節，所以就趕到北影廠看片兒。
    作為著名導演，季宇寧已經有資格享受歐洲三大電影節那些選片總監來搶片了。
    而作為好萊塢七大之一的老板，作為國際頂尖的發行商，他還有資格享受歐洲三大電影節的討好。
    “馬可，這部電影裏所有的演員都是他們自己本來的名字，都是他們自己演自己。那本身就是他們自己的生活。”
    “季導，這部影片帶有典型的意大利新現實主義風格。這才是最真實的華夏鄉村。
    我很看好它在今年威尼斯電影節上的表現。”
    馬可穆勒是一位華夏通，一口的普通話說的很是流利。
    70年代他曾經在國內留學，對華夏內地的電影非常了解。
    後世他曾經擔任過威尼斯電影節主席，這位老兄對華夏電影是非常推崇的。
    從80年代末開始，華語電影屢屢在威尼斯電影節上斬獲金獅獎，跟這位老兄的支持很有關係。
    前世這部電影《一個都不能少》，是在1999年獲得威尼斯電影節的金獅獎。
    所以說這部影片，非常符合威尼斯電影節的品味。
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