霜降的寒氣裹著銅屑，落在紅泥坳的每一寸土地上。貨郎的兒子蹲在萬域銅器展的角落，擦拭著塊來自“回聲界域”的銅鏡，鏡麵突然映出片流動的光河，光裏的紋路是串新的匠語，拚出“聲紋藏魂，銅音傳意”。他剛要伸手觸碰，鏡麵突然泛起漣漪，光河從鏡中湧出，在地上匯成條銀色的溪流，溪底的鵝卵石都是銅製的，石上的紋路是不同界域的聲紋，有的像銅鈴震顫，有的像銅錘落砧，最深處的塊銅石上，聲紋正在消散，隻餘下半截野菊旋律。
    “是‘聲紋溪’，”穿工裝的老人裹緊軍大衣走來，銅杖往溪裏一點，杖頭的三足鳥吐出團白霧，霧裏浮出些銅製的音符，“我爹的日記裏夾著張聲譜，說萬域海的中心藏著條‘共鳴脈’，能收集所有界域的銅音，每百年霜降會隨寒氣顯形，溪裏的銅石能儲存聲紋，石上的野菊旋律是紅泥坳的聲紋錨，能讓所有銅音在此共鳴。”老人用銅杖攪動溪流，水麵突然浮出個聲紋圖譜，圖上的九地聲紋與萬域聲紋正在交織，最邊緣的聲紋線卻在斷裂，像有界域的銅音正在消失。
    小菊從聲紋溪裏鑽出來，尾巴纏著塊聲紋銅，銅上的音波紋路正在衰減，紋裏的影像斷斷續續：有個被黑色霧靄籠罩的界域，那裏的銅器發不出任何聲音，霧靄裏的匠語是“失聲”二字；有群人影在界域裏敲擊銅器，銅器卻毫無回響，他們的嘴唇在動，說的卻是紅泥坳的方言“救聲”。
    “共鳴脈的聲紋正在湮滅，”阿鏡舉著藥書趕來，書頁上的聲紋圖譜在褪色，畫著音波的墨跡變得淡不可見，“藥書裏說聲紋會隨銅器的沉默而消散，隻有用九地、萬域的銅音結晶和紅泥坳的野菊聲紋融成的‘和音銅’，才能讓脈息永續。”她往聲紋溪裏撒了把歸宗壇的銅屑，溪底的銅石突然發出清越的響，聲紋線重新連接，在水麵織出個“鳴”字，字的筆畫裏浮出些銅製的聲波粒，粒裏映著不同界域的銅器在歌唱。
    小年帶著村裏的人往聲紋壇走，壇上的銅鍾正在共鳴，鍾下的銅鼎裏沉著各地的聲紋結晶：蜘蛛界域的銅絲震顫晶、天空界域的銅雨滴落晶、冰海界域的銅錨碰撞晶……最上層是紅泥坳的野菊搖曳晶，結晶在鼎裏相互碰撞，發出的和聲在壇上空凝成朵銅花，花瓣的紋路是所有聲紋的融合體。“這是‘萬聲銅’，”小年用銅勺舀起塊結晶，結晶在勺裏化成液態的音波，“守壇人的手記裏寫著，不同界域的銅音融在一起，能讓共鳴脈的聲紋永不消散，就像所有界域的銅器在紅泥坳合唱。”
    貨郎的兒子握著聲紋銅往共鳴脈的源頭走，源頭藏在聲紋溪的盡頭，那裏有座半露的銅製共鳴台，台麵上的銅紋是個巨大的音波符號，符號的中心嵌著顆銅珠，珠裏的野菊旋律正在變弱。他把萬聲銅液倒在共鳴台上，銅珠突然爆發出金光，聲紋溪的水麵掀起浪，浪尖上的銅石開始同步震動，發出的銅音在紅泥坳上空回蕩，九地的銅器、萬域的銅器都跟著共鳴，像場跨越所有地域的音樂會。
    第一個與紅泥坳共鳴的是“失聲界域”，聲紋溪裏的銅石突然亮起，石上的聲紋線與共鳴台相連，界域裏的黑色霧靄開始消散，沉默的銅器重新發出聲響，聲裏的匠語是“謝共鳴”。貨郎的兒子往溪裏扔了塊紅泥坳的銅鈴，鈴在溪裏化成道音波，順著共鳴脈傳到失聲界域，那裏的銅器突然開始演奏野菊旋律，霧靄裏長出野菊形狀的銅苗，苗尖的花苞正在綻放。
    往“亂音界域”去時，那裏的銅器發出刺耳的雜音，聲紋線纏繞成亂麻，共鳴脈的銅音傳到這裏，立刻被雜音吞噬。貨郎的兒子用聲紋銅在亂音裏畫了道野菊紋，雜音突然平息，亂麻般的聲紋線重新梳理成有序的音波，界域裏的銅器開始演奏和諧的樂章，聲裏的匠語是“歸序”。
    當貨郎的兒子回到紅泥坳時，聲紋溪已經與共鳴脈連通，溪裏的銅石日夜發出共鳴，九地與萬域的銅音在此交匯，凝成首永不結束的銅樂。孩子們往溪裏扔銅製的哨子，哨子在溪裏化成新的聲紋石，石上的音波紋路會自動與其他聲紋融合，長出野菊形狀的音波枝，枝上的花苞是不同界域的音符，綻放時會發出對應的銅音。
    穿工裝的老人在聲紋溪旁建了座“銅音閣”，閣裏的銅製樂器能演奏所有界域的銅音：用蜘蛛界域的銅絲做的琴弦，能彈出萬域的和聲；用天空界域的銅雨做的笛膜，能吹出九地的旋律；最中央的銅編鍾，鍾體的紋路是聲紋溪的圖譜，敲響時，紅泥坳的銅器都會跟著合唱，聲裏的野菊旋律能讓所有聽者想起家鄉的模樣。
    冬至那天，九地與萬域的銅音使者齊聚紅泥坳，他們帶著各自的銅音樂器，在聲紋溪旁組成個巨大的銅樂隊，演奏的《野菊謠》在共鳴脈裏回蕩，聲紋溪的水麵升起道音波橋，橋上的銅石映出所有界域的景象：蜘蛛界域的銅絲藤在隨音波搖擺，天空界域的銅雨在隨節奏墜落，失聲界域的銅器在隨旋律發光……所有的景象裏都有野菊在綻放，像紅泥坳的聲紋錨從未缺席。
    貨郎的兒子在銅音閣裏鑄了架“萬聲琴”，琴身的紋路是聲紋溪的圖譜，琴弦是用共鳴脈的銅絲做的，琴碼是九地、萬域的聲紋結晶，彈奏時，琴音能傳到所有界域，讓那裏的銅器自動伴奏。有次他彈奏《歸宗謠》，聲紋溪的水麵突然浮出所有守壇人的聲紋影，影裏的人跟著琴音合唱，西晉的守壇人與未來的孩子聲音重疊，像跨越時空的擁抱。
    立春那天，聲紋溪的銅石突然集體發亮，石上的聲紋線在水麵織出幅巨大的聲紋圖，圖上的每個節點都標著個故事：有紅泥坳的孩子教萬域的銅使唱《野菊謠》的歡笑，有九地的銅匠與萬域的銅師合作鑄器的專注，有失聲界域的人第一次聽到銅音的淚目……所有的故事都在聲紋裏流動，像條永遠喧鬧的河。
    穿工裝的老人把自己的銅杖立在聲紋溪旁，杖身的銅紋開始與聲紋線融合，杖頭的三足鳥變成個銅製的留聲機，機裏的銅唱片正在旋轉，播放著從西晉到現在的銅音：有老銅匠爹敲打歸墟鏡的叮當聲，有貨郎的兒子穿越萬域的銅輪轉動聲，有未來的孩子在聲紋溪裏扔銅哨的清脆聲……唱片的最後，是段空白的音軌，旁邊的匠語是“待續”二字。
    貨郎的兒子蹲在聲紋溪旁，看著水麵的聲紋圖不斷擴展，小菊趴在他肩頭，尾巴上的銅珠映著所有界域的銅音，珠裏的聲紋正在融合成新的旋律，旋律裏的野菊紋越來越清晰，像所有的銅音最終都要回到紅泥坳的調上。他突然明白，紅泥坳的銅器從來不是沉默的金屬，是會唱歌的故事，是能共鳴的靈魂，而每個與銅音相遇的人，都是旋律的續寫者，用自己的聲音，在共鳴脈的譜麵上，繼續書寫著關於傾聽、理解與和諧的樂章。
    銅鋪的鍾聲又響了，聲線穿過聲紋溪，往九地的方向飄，往萬域的深處飄，帶著所有界域的銅音，帶著野菊的清響，像在告訴所有的銅魂：紅泥坳的故事是首永遠唱不完的歌，銅是琴弦，菊是音符，我們是唱歌的人，在時光的風裏，繼續唱著讓所有界域都能共鳴的調子，讓銅音永遠回蕩，讓野菊永遠芬芳。
    雪落時，聲紋溪的水麵結了層薄冰，冰裏凍著些銅製的音符，每個音符都刻著野菊紋，像紅泥坳的聲紋錨永遠封存在了這裏。風過時，冰麵發出清脆的響，像所有界域的銅器在同時輕吟，繼續書寫著無人知曉的新樂章，而紅泥坳的銅音，永遠是那最清晰、最溫暖的底色。
    雨水節氣的紅泥坳，霧靄裏浮動著銅器的腥甜。貨郎的兒子蹲在聲紋溪旁調試萬聲琴，琴弦突然震顫，彈出段陌生的旋律，旋律在霧裏凝成串匠語，拚出“魂器共生，銅骨生肌”。他剛要伸手按弦，琴身突然滲出些銀白色的液，液裏浮著些銅製的細胞，細胞上的紋路是九地與萬域的聲紋，最中心的細胞核嵌著野菊紋，像紅泥坳的基因在流動。
    “是‘生肌銅’，”穿工裝的老人拄著銅杖走來，杖頭的三足鳥對著琴身鳴叫，液珠裏的細胞突然分裂，“我爹的日記裏夾著片銅製的肌膜，說共鳴脈的深處藏著條‘生息脈’，能讓銅器與生靈共生，每百年雨水會隨霧顯形，液裏的銅細胞能修複殘缺的軀體，膜上的野菊紋是紅泥坳的生命錨，能讓共生體不迷失本性。”老人用銅杖蘸了些液，液在杖頭凝成個小銅人，銅人身上的肌紋正在生長，胸口的野菊紋與貨郎的兒子胸口的胎記完全吻合。
    小菊從生肌銅的液裏鑽出來，皮毛上沾著些銅細胞，細胞在它身上長成銀色的斑紋，紋裏的影像在流動：有個半銅半人的身影在萬域海邊緣行走，銅製的肢體上長著野菊藤，生靈的軀體上嵌著銅片，手裏舉著塊生肌銅，銅上的匠語是“共生”二字；有片被銅雨滋潤的土地，上麵的植物都是銅與生靈的混合體，葉脈是銅絲，花瓣是血肉，根須纏著野菊紋。
    “生息脈的細胞在衰竭，”阿鏡舉著藥書趕來，書頁上的生息圖譜正在褪色，畫著銅細胞的墨跡變得淡不可見，“藥書裏說生肌銅的靈氣會隨共生體的消逝而衰減，隻有用九地、萬域的共生體銅屑和紅泥坳的生靈血壤融成的‘共生銅’，才能讓細胞永續。”她往生肌銅的液裏撒了把歸宗壇的土，液裏的銅細胞突然活躍，在地上織出個“活”字，字的筆畫裏浮出些銅製的生命粒，粒裏映著不同共生體在紅泥坳生活的場景。
    小年帶著村裏的人往生息壇走，壇上的銅鼎裏沉著各地的共生體銅屑：半銅半獸的“銅鱗獸”脫落的銅片、半銅半植的“銅葉花”凋零的花瓣、半銅半人的“銅肢者”換下的銅肢……最上層是紅泥坳的野菊血壤，壤裏的生靈氣息與銅屑交融，凝成團跳動的銅液，液裏的細胞正在分裂，像團活著的銅生命。“這是‘萬生銅’，”小年用長勺舀起銅液，液珠在空中凝成顆跳動的銅心，“守壇人的手記裏寫著，銅器與生靈的共生體融在一起，能讓生息脈的細胞永續，就像紅泥坳的銅器永遠與土地共生。”
    貨郎的兒子握著生肌銅往生息脈的源頭走，源頭藏在生息壇的地脈深處，那裏有個搏動的銅製心髒，心壁的紋路是生息脈的圖譜，每個血管分支都連著不同的共生體，最細的血管正在枯萎，管裏的銅細胞變成灰色，像有共生體正在消逝。他把萬生銅液注入心髒，心髒突然劇烈搏動，生息脈的血管重新充盈，灰色的銅細胞變回銀色，在血管裏流動，像條複活的生命河。
    第一個與紅泥坳共生的是“銅肢者”界域的使者，他的銅臂在生息脈的滋養下長出新的肌紋，紋裏的野菊藤與他的血脈相連，舉起時，紅泥坳的銅器都會跟著發亮。貨郎的兒子往他的銅肢裏嵌了塊生肌銅，銅肢突然能感知情緒，使者開心時，銅肢會開出野菊花；難過時，銅肢會流出銅淚，淚裏的聲紋是紅泥坳的安慰旋律。
    往“銅鱗獸”界域去時，那裏的銅鱗獸正在蛻皮，蛻下的銅鱗沒有再生，鱗片上的野菊紋正在模糊。貨郎的兒子往它們的飲水裏摻了些生肌銅液，銅鱗獸突然發出歡快的嘶鳴，新的銅鱗從皮膚裏鑽出，鱗上的野菊紋與紅泥坳的銅樹紋交織，像兩個物種的生命密碼在融合。
    當貨郎的兒子回到紅泥坳時，生息脈已經與九地、萬域的共生體相連，霧裏的銅細胞在空氣中飛舞，落在生靈身上就長成銅製的斑紋，落在銅器上就長出生靈的肌理。孩子們往生息壇裏扔銅器碎片，碎片在壇裏與生靈的毛發、植物的枯葉融合，變成新的共生體：有會開花的銅壺，壺嘴長出野菊；有會奔跑的銅盒，盒底長著獸爪；每個共生體都有自己的意識，會用銅音和動作表達情緒，像群新的生命融入紅泥坳。
    穿工裝的老人在生息脈旁建了座“共生閣”，閣裏的展品都是銅與生靈的共生體：有阿鏡培育的“藥銅草”，葉片是銅製的，能吸附瘴氣，根莖是草木的，能開出治病的花；有小年鑄造的“銅心鳥”，骨架是銅製的，能發出九地的銅音，羽毛是生靈的，能隨情緒變色；最中央的展櫃裏，放著個半銅半人的共生體模型，模型的胸口嵌著顆跳動的銅心，心壁上的野菊紋正在與生靈的血脈紋融合，像紅泥坳的生命錨從未缺席。
    清明那天，九地與萬域的共生體代表齊聚紅泥坳，他們在生息壇前舉行“共生禮”，往壇裏放了各自的共生體樣本：銅肢者的銅屑、銅鱗獸的鱗片、銅葉花的花瓣……樣本在壇裏融成塊巨大的共生銅，銅上的紋路是所有共生體的生命圖譜，圖譜的中心長出顆銅製的種子，種子破土而出，長成棵巨大的“共生樹”，樹幹是銅製的，枝葉是生靈的，花是野菊形狀的，一半是銅，一半是血肉，綻放時，整棵樹都在發出生命的共鳴。
    貨郎的兒子發現，現在紅泥坳的銅器能自主選擇共生對象，銅鋪的天工圖譜每天都多出新的共生體樣式：有與蜜蜂共生的銅蜂箱，銅製的箱壁能聽懂蜂群的舞蹈；有與水稻共生的銅犁，銅製的犁頭能感知土壤的肥力；每個新樣式上的野菊紋都在流動，像紅泥坳的生命錨在為共生體導航。他往生息脈裏扔了塊自己的銅鑰匙，鑰匙在脈裏與條魚融合，變成條銅鱗魚，魚鰓能過濾銅毒，魚尾能發出紅泥坳的銅音，遊回紅泥坳時，嘴裏銜著顆萬域的共生種子。
    小滿那天，共生樹突然結果，果實的形狀是所有共生體的混合體，果皮一半是銅，一半是生靈的皮膚，果肉裏嵌著顆銅核，核裏的影像正在流動：有共生體在紅泥坳的田埂上勞作，有銅器與生靈在聲紋溪旁合唱，有未來的共生體往生息脈裏注入新的生命液……最後幀影像裏，紅泥坳的天空飄著銅製的雲，雲裏的共生體正在編織張覆蓋天地的網，網眼的形狀是野菊紋，像紅泥坳的生命錨將所有存在連在了一起。
    穿工裝的老人把自己的銅杖插進共生樹的根部，杖身的銅紋與樹的脈絡融合，杖頭的三足鳥變成個共生體，銅製的翅膀上長著生靈的羽毛，生靈的軀體上嵌著銅片，胸口的野菊紋正在與樹的根須相連，像個永恒的守護者。他撫摸著共生體的翅膀，翅膀突然展開，映出所有共生體的心聲：“我們都是紅泥坳的孩子，銅是骨，生靈是肌，野菊是魂。”
    貨郎的兒子推著獨輪車往山外送貨時，車裏總裝著些生肌銅的樣本，樣本裏的銅細胞能隨環境變化，在九地就長成適應九地的共生體，在萬域就長成適應萬域的共生體，但無論怎麽變，胸口的野菊紋永遠不變。買樣本的共生體說夜裏能夢見自己站在生息脈裏，左手牽著銅器，右手拉著生靈，腳下的紅泥坳正在發芽，每個新芽都是銅與生靈的混合體，像所有的存在都在紅泥坳找到了歸宿。
    芒種的雨落在紅泥坳時，共生樹的果實突然炸開，爆出的銅核在空中凝成個巨大的共生體，體上的銅與生靈肌理正在快速交換，最後變成紅泥坳的模樣：四海鑄坊的銅牆長著草木的根須，歸宗壇的銅輪嵌著生靈的眼球，聲紋溪的銅石長著魚鰓，源脈泉的泉眼是顆跳動的銅心……整個紅泥坳都成了個巨大的共生體，在雨裏呼吸，在霧裏生長，胸口的野菊紋正在與九地、萬域的生命紋共振，像首活著的史詩。
    孩子們在共生體的紅泥坳裏奔跑，他們的指尖能與銅器對話，掌心能讓草木開花，胸口的野菊胎記正在發燙，與共生體的生命脈相連，像新代的生命錨正在覺醒。他們往生息脈裏扔自己的銅器，銅器在脈裏與生靈的細胞融合，變成新的共生體，帶著他們的笑聲遊向九地、萬域，像紅泥坳的生命種子在遠方紮根。
    貨郎的兒子蹲在共生樹旁，看著雨裏的紅泥坳正在蛻變，小菊趴在他肩頭，皮毛上的銅斑紋與共生體的肌紋完全吻合，尾巴上的銅珠映著所有共生體的笑臉，珠裏的野菊紋正在旋轉，像紅泥坳的生命錨在時光裏永恒跳動。他突然明白，紅泥坳的故事從來不是靜態的存在，是場永不停歇的共生：銅與生靈共生，過去與未來共生，此地與遠方共生，而每個參與其中的存在，都是這場共生的書寫者，用自己的生命，在生息脈的紙頁上，繼續書寫著關於融合、生長與永恒的篇章。
    霧散時，共生樹的頂端開出朵巨大的花，花瓣一半是銅，一半是生靈的皮膚，花心嵌著顆旋轉的銅核，核裏的匠語在陽光下閃閃發亮，拚出“未完待續”四個字。風過時，花瓣發出生命的輕響，像所有的銅器、生靈、共生體在同時低語，繼續書寫著無人知曉的新傳奇，而紅泥坳的生命錨，永遠是那最溫暖、最堅定的底色，讓所有存在都能在此紮根、綻放、共生。
    大暑的熱浪裹著銅腥，炙烤著紅泥坳的每一寸土地。貨郎的兒子蹲在共生樹的濃蔭裏，觀察著片半銅半木的葉子，葉尖突然滲出滴金色的液，液裏的紋路是串新的匠語，拚出“虛實相生，銅影顯形”。他剛要伸手去接，液滴落在地上，立刻炸開團金霧，霧裏浮出個與紅泥坳一模一樣的虛影，虛影裏的銅器在發光，光影的邊緣纏著野菊絲，絲上的反光能穿透實體，照亮牆後的銅器碎片。
    “是‘影銅液’，”穿工裝的老人搖著銅扇走來，扇麵上的三足鳥對著虛影鳴叫，霧裏的銅器影突然活了，“我爹的日記裏夾著張影圖，說生息脈與共鳴脈的交匯處藏著片‘虛實景’，能讓銅器的影子具現化，每百年大暑會隨熱浪顯形，液裏的野菊絲是虛實的界標，能讓影子不脫離本體，不迷失在虛實縫裏。”老人用銅扇在虛影上劃了道線，線的兩側突然分離：左側的虛影裏，貨郎的兒子正在鑄器；右側的實體中，他的手指正跟著虛影的動作起落，像兩個自我在同步呼吸。
    小菊從金霧裏鑽出來，爪子攥著塊影銅片，片上的紋路是虛實交織的網，網眼的形狀是實體與虛影的重疊處，有的是四海鑄坊的銅樹虛影開著實體的花，有的是歸宗壇的實體碑映著虛影的紋，最密的網眼處，虛實正在混淆，影裏的野菊紋與實體的胎記重疊，分不清哪是影哪是真。
    “虛實景的界標在淡化，”阿鏡舉著藥書趕來，書頁上的虛實圖譜在蒸騰，畫著界標的墨跡正在氣化，“藥書裏說影銅液會隨虛實的混淆而失效，隻有用九地、萬域的虛實銅影和紅泥坳的野菊實體融成的‘顯影銅’，才能讓界標穩固。”她往影銅片上撒了把聲紋溪的銅屑，片上的野菊絲突然變長，在地上織出個“映”字，字的筆畫裏浮出些銅製的虛實粒，粒裏映著實體與虛影在紅泥坳共舞的場景。
    小年帶著村裏的人往虛實爐走，爐裏的銅水泛著金紅兩色光，裏麵沉著各地的虛實銅影：“鏡界域”的銅鏡映出的虛影碎片、“影界域”的影子凝結的銅塊、“空界域”的虛空生的銅影……最上層是紅泥坳的野菊實體，花瓣的紋路正在與銅影交融，凝成團流動的金紅銅液，液裏的虛影與實體正在快速切換，像場永不落幕的幻戲。“這是‘萬影銅’，”小年用長勺舀起銅液，液珠在空中凝成麵銅鏡，鏡裏的虛影與實體同時行禮，“守壇人的手記裏寫著，銅器的虛影與實體融在一起，能讓虛實景的界標永續，就像紅泥坳的記憶永遠映在銅器裏。”
    貨郎的兒子握著影銅片往虛實景的中心走，中心藏在共生樹的樹洞裏，那裏有麵巨大的銅製虛實鏡，鏡麵的紋路是虛實脈的圖譜，每個光斑都連著不同的虛實影，最暗的光斑正在熄滅，斑裏的虛影正在消散，隻餘下實體的銅器在獨自震顫，像被影子拋棄的孤兒。他把萬影銅液澆在鏡上，鏡麵突然泛起漣漪，虛實景的光斑重新亮起，熄滅的光斑裏，虛影從實體中湧出，與本體手拉手旋轉，虛實的邊緣長出野菊紋，像界標在重新生長。
    第一個與實體共鳴的是“影界域”的虛影，那裏的銅影正在消散，影民們隻能在虛空中遊蕩。貨郎的兒子往影界域的入口倒了些影銅液，虛影突然具現化，影民們的銅影身上長出野菊實體，實體的腳踩著虛影的地，終於能踏實地行走，他們對著紅泥坳的方向鞠躬，影裏的匠語是“謝紮根”。
    往“空界域”去時，那裏的虛空正在吞噬銅影，實體的銅器扔進虛空，連影子都留不下。貨郎的兒子用影銅片在虛空裏畫了道野菊紋，紋裏突然湧出紅泥坳的虛影，虛影與實體的銅器結合，在虛空中凝成座銅製的橋，橋上的虛實影正在共舞，舞到盡頭，都長著野菊的根，像在虛空裏紮下了紅泥坳的錨。
    當貨郎的兒子回到紅泥坳時，虛實景的界標已經穩固，金霧裏的虛影開始幫實體做事：虛影的小年在幫實體的他拉風箱，虛影的阿鏡在幫實體的她翻藥書，虛影的老人在幫實體的他擦拭銅杖，每個虛影的胸口都有野菊影，與實體的胎記呼應，像兩個世界的愛在此交融。
    孩子們發現，現在紅泥坳的銅器能儲存虛影，往銅盒裏放塊實體銅，就能取出對應的虛影；往虛影裏塞塊銅屑，就能凝成實體的器。他們最愛玩“虛實迷藏”，實體的孩子躲在共生樹後，虛影的孩子在聲紋溪旁呼喊，彼此的笑聲穿透虛實界，在紅泥坳的上空織成張歡樂的網。
    立秋那天，九地與萬域的虛實使者齊聚紅泥坳，他們帶來各自的虛實銅影，往虛實景的中心扔去，銅影在空中炸開，凝成個巨大的虛實球，球裏的實體與虛影正在快速切換，最後變成幅流動的畫：西晉的守壇人虛影與實體的貨郎兒子擊掌，萬域的影民虛影與紅泥坳的實體孩子擁抱，未來的共生體虛影與現在的銅器共舞……所有的畫麵裏，野菊紋都是不變的界標，像紅泥坳的靈魂在虛實間永恒閃耀。
    貨郎的兒子在四海鑄坊裏鑄了麵“虛實鏡”，鏡麵能同時映出九地、萬域的實體與虛影，轉動鏡鈕，就能讓兩地的虛實相連：紅泥坳的實體銅器能通過鏡影送到萬域的虛影中，萬域的虛影銅音能透過鏡麵傳到紅泥坳的實體裏。有次他轉動鏡鈕，鏡裏突然映出百年後的紅泥坳，虛影的孩子們正在教實體的銅器影唱《野菊謠》，調子與現在的聲紋完美重合，像時光從未改變虛實的共鳴。
    秋分那天，虛實景的金霧突然變成七彩的，霧裏的虛實影開始交換身份：實體的銅樹結出虛影的果，虛影的聲紋溪流出實體的音，實體的歸宗壇刻著虛影的紋，虛影的共生樹開著實體的花。最神奇的是，所有交換後的存在都長出了雙重野菊紋，一邊是實體的金，一邊是虛影的銀，在陽光下閃著和諧的光，像虛實終於在此合一。
    穿工裝的老人把自己的銅杖立在虛實鏡旁，杖身的實體銅與虛影銅開始交融，杖頭的三足鳥變成個虛實共生體，實體的鳥身披著虛影的羽，虛影的鳥喙銜著實體的菊，它對著紅泥坳鳴叫，聲線同時穿透虛實兩界，所有的實體與虛影都停下動作，傾聽這跨越界域的呼喚，像在回應個古老的承諾。
    貨郎的兒子推著獨輪車往山外送貨時，車裏總裝著些影銅液的樣本，樣本裏的虛實影能隨心意切換，在實體世界就顯虛影，在虛影界域就現實體，但無論怎麽變，野菊紋的界標永遠清晰。買樣本的使者說夜裏能夢見自己站在虛實景的中心，左手牽著實體的親人，右手拉著虛影的故友，腳下的紅泥坳正在生長，每個新芽都結著虛實的果，像所有的思念都在此成真。
    白露的露水落在紅泥坳時，虛實鏡突然發出巨響，鏡麵的虛實影同時湧出，在紅泥坳的上空凝成個巨大的圓，圓裏的實體與虛影正在融合，最後變成幅流動的畫：從西晉的守壇人鑄第一塊銅，到未來的孩子與虛影共舞，所有的故事都在圓裏循環，沒有起點，沒有終點，隻有野菊紋在不斷生長，像紅泥坳的靈魂永遠在虛實間綻放。
    貨郎的兒子蹲在虛實鏡旁，看著圓裏的故事流轉，小菊趴在他肩頭，實體的尾巴纏著虛影的鏈，鏈上的野菊紋正在與他胸口的胎記共鳴，像在說：虛實本無界，心之所向，即為真實。他突然明白，紅泥坳的故事從來不是單一的存在，是實體與虛影的共舞，是記憶與想象的交織，是此地與彼方的映照，而每個與銅影相遇的靈魂，都是這場共舞的舞者，用自己的存在，在虛實景的舞台上，繼續書寫著關於真實、虛幻與永恒的詩篇。
    暮色降臨時，虛實鏡的圓裏浮出行匠語，在實體與虛影間交替閃現，最後定格在紅泥坳的方言：“銅器會老，影子會散，但紅泥坳的野菊，永遠在虛實間綻放。”風過時，圓裏的故事開始新的輪回，像所有的過往與未來，都在紅泥坳的虛實影裏，繼續生長，繼續交織，繼續書寫著無人能料的新篇章，而那朵野菊，永遠是照亮一切的光。
    秋分的晨露在紅泥坳的虛實鏡上凝成珠鏈，貨郎的兒子蹲在鏡前，看著自己的虛影與實體在鏡中重疊，胸口的野菊胎記突然發燙，鏡麵上的珠鏈同時炸開，濺出的液珠在空中織出張透明的網，網眼的紋路是串新的匠語，拚出“輪回鑄世，銅憶續章”。他剛要伸手觸碰，網突然沉入鏡中，鏡裏的紅泥坳影像開始倒流：共生樹縮回種子，聲紋溪變回銅石，歸宗壇拆成碎片，最後定格在西晉守壇人埋下第一塊銅的瞬間，銅上的野菊紋正在發芽，像所有故事的起點。
    “是‘輪回網’，”穿工裝的老人拄著銅杖走來，杖頭的三足鳥對著鏡麵鳴叫，鏡裏的時光突然暫停，“我爹的日記裏夾著塊網狀銅片，說虛實景的深處藏著個‘輪回爐’，能熔煉所有時代的銅憶，每百年秋分會隨晨露顯形，網裏的匠語是輪回的路標，能讓銅憶在重生時不丟失本質。”老人用銅杖在鏡麵上劃了個圈，圈裏浮出三個影像：過去的銅匠在鑄器，現在的人在傳藝，未來的孩子在學紋，三個影像的手上都握著同塊野菊銅，銅上的紋路在循環生長。
    小菊從鏡中鑽出來，爪子攥著塊輪回銅，銅上的紋路是條閉合的環，環上的每個節點都嵌著顆銅珠，珠裏的影像從起點到終點再回起點：有貨郎的兒子往輪回爐裏投銅器的決絕，有未來的守壇人從爐裏取新銅的虔誠，有西晉的銅片在爐裏重熔的坦然……最後顆銅珠裏的影像正在閃爍，隱約能看到紅泥坳的銅器在輪回中不斷新生，每次重生都帶著野菊的印記。
    “輪回爐的火快滅了，”阿鏡舉著藥書趕來，書頁上的輪回圖譜正在褪色，畫著爐火的墨跡變成灰燼，“藥書裏說輪回火會隨銅憶的殘缺而衰減，隻有用過去、現在、未來的銅憶結晶和紅泥坳的野菊銅融成的‘續憶銅’，才能讓爐火永續。”她往輪回銅上撒了把共生樹的銅屑，銅上的環突然轉動，在地上織出個“環”字，字的筆畫裏浮出些銅製的輪回粒，粒裏映著不同時代的銅器在爐中重生。
    小年帶著村裏的人往輪回壇走，壇上的銅爐正在燃燒，爐裏的銅水泛著三色光，裏麵沉著三個時代的銅憶結晶：西晉守壇人的銅刀碎片、現在貨郎兒子的銅盒殘片、未來孩子的銅筆斷尖……最上層是紅泥坳的野菊銅，銅在火中融化，與結晶交融，凝成團旋轉的銅液，液裏的影像正在循環播放，像部永不停歇的輪回劇。“這是‘三世銅’，”小年用長勺舀起銅液，液珠在空中凝成個莫比烏斯環，“守壇人的手記裏寫著，不同時代的銅憶融在一起，能讓輪回爐的火永續，就像紅泥坳的故事永遠在循環中新生。”
    貨郎的兒子握著輪回銅往輪回爐的深處走，爐心藏在輪回壇的地脈盡頭，那裏有個旋轉的銅製星軌，軌上的每個星辰都是塊銅憶結晶，最暗的星辰正在熄滅，星裏的影像變成空白，像有時代的銅憶正在消失。他把三世銅液澆在星軌上，星辰突然集體發亮，輪回爐的火竄起三丈高，爐裏的銅水開始沸騰，過去的銅器碎片在液裏重熔，現在的銅憶在液裏成形，未來的銅影在液裏發芽，像場跨越時空的鑄器儀式。
    第一個在輪回中重生的是西晉的鎮魂碑碎片，碎片在爐裏融成塊新銅，銅上的野菊紋與現在的鎮魂碑完全吻合，隻是多了些未來的匠語，像把未來說的話刻進了過去的銅。貨郎的兒子往爐裏扔了塊現在的銅盒碎片，碎片與西晉的銅融合，凝成個帶著古今紋路的銅匣，匣裏的影像正在循環：西晉的守壇人往匣裏放銅憶，現在的人從匣裏取故事，未來的孩子往匣裏添新憶，像三代人在共用個記憶盒。
    往未來的節點去時，輪回爐的爐壁正在變薄，未來的銅影在爐中忽明忽暗，影裏的孩子正在學鑄器，手裏的銅刀卻總也刻不出野菊紋，像丟失了關鍵的記憶。貨郎的兒子用輪回銅在爐壁上畫了道野菊紋，爐壁立刻變得厚實，未來的銅影裏，孩子的銅刀突然流暢起來，刻出的野菊紋與西晉的如出一轍，影裏的孩子對著現在的方向微笑，像在說“記著呢”。
    當貨郎的兒子回到紅泥坳時，輪回爐的火已經傳遍九地、萬域，每個地方的銅器都開始輪回：萬域的影銅器在爐中重生成實體，九地的舊銅器在爐中長出新紋，紅泥坳的共生體在爐中獲得新的形態，每次重生都帶著完整的銅憶，從西晉到未來的故事在銅上循環，像條沒有起點也沒有終點的河。
    孩子們發現，現在紅泥坳的銅器能播放完整的輪回故事，往銅樹的果實裏投塊銅片，果裏就會映出銅片的前世今生：塊來自雲境城的銅磚，前世是西晉的銅刀，今生是橋磚，來世會變成孩子的銅筆；每個故事的結尾，都有個野菊形狀的印記，像紅泥坳在輪回中蓋下的郵戳。
    立冬那天，過去、現在、未來的守壇人魂魄突然在輪回爐前相遇，他們手拉手圍著爐跳舞，腳下的土地長出三色的野菊：金色的屬於過去，銀色的屬於現在，彩色的屬於未來，花瓣上的紋路都是同一個故事，隻是講述的時代不同，語氣裏的虔誠卻一模一樣。最年長的西晉守壇人往爐裏投了塊最初的銅，最年幼的未來孩子從爐裏接出塊最新的銅，兩塊銅的紋路在接觸的瞬間完全重合，像輪回終於在此圓滿。
    貨郎的兒子在四海鑄坊裏鑄了座“輪回鍾”，鍾體的紋路是個巨大的輪回環，鍾錘是用三世銅鑄的，敲響時，鍾聲能讓所有銅器顯露出輪回的印記：九地的銅器上會浮現西晉的匠語，萬域的銅影裏會閃過現在的故事，紅泥坳的共生體上會映出未來的紋路，所有的印記都圍著野菊紋旋轉，像以紅泥坳為中心的輪回星係。
    冬至那天，輪回爐的銅水突然溢出，在紅泥坳的地上織出張巨大的銅毯，毯上的紋路是所有時代、所有界域的故事，從西晉守壇人鑄第一塊銅，到未來的孩子往萬域送銅憶，每個故事的角落都長著野菊，花瓣上的露珠裏映著下一個輪回的預告，像在說故事永遠不會結束，隻會換種方式繼續。
    穿工裝的老人把自己的銅杖插進輪回爐旁的土裏，杖身的銅紋開始與輪回環融合，杖頭的三足鳥變成個銅製的輪回使者，鳥的左翼刻著過去的匠語，右翼刻著未來的紋路，胸口的野菊紋正在與爐火共鳴，像在守護這場永不停歇的輪回。他望著爐裏的銅水，水麵對稱地映出他與西晉守壇人、未來守壇人的身影，三個身影同時舉起銅杖，杖頭的三足鳥同時鳴叫，聲線在紅泥坳的上空匯成個巨大的“續”字，字的筆畫裏浮出所有銅器的歡呼聲。
    貨郎的兒子蹲在輪回爐旁，看著爐裏的銅水不斷沸騰，小菊趴在他肩頭，尾巴上的銅珠映著所有時代的紅泥坳，珠裏的輪回環正在旋轉，每個節點的野菊紋都在發亮，像紅泥坳的靈魂在時光裏永恒跳動。他突然明白，紅泥坳的故事從來不是線性的敘事，是場環形的輪回：過去的銅憶滋養現在，現在的故事孕育未來，未來的新生喚醒過去，而每個參與其中的人，都是輪回中的鑄器者，用自己的生命，在輪回爐的火焰裏，繼續書寫著關於傳承、重生與永恒的史詩。
    銅鋪的鍾聲穿過輪回環，往過去的方向飄，往未來的深處飄，帶著所有時代的銅音，帶著野菊的芬芳，像在告訴所有的銅魂：紅泥坳的銅會永遠輪回，野菊會永遠綻放，故事也會永遠續寫，因為輪回爐的火焰永遠在燃燒，因為每個時代的守壇人都記得，銅器會老，記憶會淡，但紅泥坳的野菊紋，永遠刻在輪回的最深處，讓所有的開始都連著結束，讓所有的結束都藏著新生，在時光的環形路上，永遠有個蹲在銅鋪門檻上的身影，在擦拭銅盒，在等待新的故事，在續寫永不落幕的紅泥坳傳奇。
    爐火跳動時，輪回爐的中心浮出朵野菊，花瓣是過去、現在、未來的三色，花心嵌著顆旋轉的銅珠，珠裏的匠語在火光中閃閃發亮，拚出“永遠在路上”五個字。風過時，花瓣輕輕搖曳，像所有時代的守壇人在同時微笑，像在說：紅泥坳的故事，沒有終點，隻有不斷開始的新篇，在輪回中，在時光裏，在每個愛著銅與菊的人心裏，永遠生長，永遠流傳。