昨晚，行屍走肉第一季圓滿落下帷幕時，它不僅僅是一季電視劇的結束，它更是一種文化現象的加冕禮，一次對電視敘事邊界粗暴而卓越的拓展。
    我們該如何定義行屍走肉？
    它遠非一部簡單的恐怖片。
    在傳奇文學大師徐的筆下，它是後現代社會的寓言，是對人類文明脆弱性的深刻拷問，是在末日廢墟上對人性微光最執著、最動人的追尋。
    疾控中心的爆炸，不僅毀滅了劇中人的希望，也炸毀了我們過去對電視劇所有陳腐的期待。
    徐先生迫使他的角色，也迫使每一位觀眾，直麵一個沒有答案的未來，我們每個人都是感染者，我們唯一的救贖，就是在絕望中彼此守望前行。
    這不是娛樂，這是哲學，是藝術，是以最流行的媒介形式呈現的當代史詩。
    徐以其深邃的洞察力，精準地剖析了美國夢的核心。
    它並非關於物質的無限積累，而是關於社區、家庭和在逆境中重建的韌性！
    行屍走肉中，瑞克所努力維持的，不正是這種精神的火種嗎？
    徐先生沒有采用好萊塢式的英雄主義，而是描繪了一種更貼近現實、更令人動容的集體英雄主義。
    每一個角色，從掙紮著承擔領導責任的瑞克，到完成自我救贖的達裏爾，都是這幅宏大敘事中不可或缺的一塊拚圖。
    這不僅僅是一部電視劇，這是一部送給美國的、關於如何在廢墟中重拾價值的教科書。
    來自紐約時報
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    “收視率的行屍走肉？不，它是所有競爭對手的末日！”
    盡管背景設定在亞特蘭大，但行屍走肉的精神內核卻與廣袤的美國中西部產生了強烈共鳴。
    當角色們逃離城市，在高速公路和荒野中求生時，劇集不經意間禮讚了自給自足、實用主義和緊密社區聯係這些傳統的鄉村價值觀。
    徐，這位傳奇文學大師作家，卻寫出了最貼近美國腹地精神的故事。
    他不是在描繪末日，他是在提醒我們，在科技與繁華的表象之下，這個國家立國之本的那些堅韌、互助的品質從未消失。
    這或許解釋了為何在堪薩斯的農場、在俄亥俄的小鎮，該劇獲得了最狂熱、最深刻的反響。
    而這個反響，則是體現在了收視率上。
    行屍走肉第一季季終集收視人數或許遠非snn現有的七百多萬會員那麽簡單。
    因為有太多的人在其他渠道觀看了這部電視劇，或許，一千萬甚至兩千萬都不止！
    行屍走肉以前所未有的質量，擊敗了所有黃金時段節目，包括不少老牌體育賽事直播！
    自第一集播出以來，其收視曲線如同劇中的行屍群，隻進不退，持續膨脹。
    超過1.5億美刀的廣告費說明了一切。
    30秒廣告位價格在季終集已被炒至天價，但仍一席難求。
    各大電視台董事會現在隻有一個議題，如何找到下一個徐，或者，如何成為下一個能播出徐親筆書寫的劇本的平台？
    來自洛聖都時報
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    徐，他讓美國重新學會恐懼與希望
    當其他的編劇還在好萊塢裏編織個體的噩夢時，來自東方的傳奇文學大師徐，卻為我們整個時代獻上了一麵映照集體焦慮的鏡子。
    行屍走肉的成功絕非偶然。
    徐先生以其獨特的、充滿張力的劇本，精準地捕捉到了冷戰末期美國社會潛意識深處的恐懼。
    秩序的崩潰、科技的背叛、以及來自內部與外部的雙重威脅！
    但他並未止步於渲染恐懼。
    瑞克警長的旅程，是一個古典英雄在非古典世界的重生記，他賦予了這個陷入集體性憂鬱的國家一種陌生的勇氣。
    不是戰勝恐懼，而是與恐懼共存，並依然選擇有尊嚴地活下去。
    徐通過炸掉疾控中心，投下了一顆砸向每個人心靈深處的的炸彈。
    當災難來臨，我們賴以信任的科技和製度基礎設施崩潰後，人類還剩下什麽？
    答案是人本身。
    是瑞克的領導力，是格倫的機敏，是卡羅爾的母愛，是達裏爾的生存技能。
    這部劇是對盲目科技崇拜的一劑清醒劑，它告訴我們，真正的解決方案不在冰冷的實驗室裏，而在火熱的人心中。
    這種深刻的批判性，讓行屍走肉遠遠超越了類型片的範疇。
    徐不僅隻是一個講故事的人，他更像是我們這個時代的先知。
    未來，或許比行屍走肉的世界，更加可怕。。。
    來自華盛頓郵報
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    徐讓貶低電視的精英評論界集體閉嘴！
    一直以來，電視劇總被某些文化評論家視為電影和文學之間那個不夠高雅的窮親戚。
    但徐和他的兄弟連、行屍走肉徹底終結了這場爭論。
    其劇本的文學深度、製作的電影級質感、表演的集體性輝煌，無不達到了藝術品的級別。
    那些曾經對電視敘事嗤之以鼻的象牙塔裏的學者們，如今正爭先恐後地撰寫關於行屍走肉的學術論文，分析其敘事結構、符號隱喻和哲學內涵。
    徐先生以一己之力，提升了整個電視節目的天花板。
    現在，不是電視劇配不上徐，而是其他電視劇需要努力配得上徐所開創的新標準。
    行屍走肉的成功給電視台高管們帶來了幸福的煩惱。
    一方麵，它證明了高質量、高投入、具有文學野心的劇集擁有巨大的市場。
    另一方麵，它設立了一個幾乎難以企及的新標準，徐氏標準。
    各大製片公司接到的指令前所未有的一致。
    尋找下一個徐，或者製作行屍走肉級別的劇本。
    這引發了一場全行業對頂尖編劇人才的瘋狂爭奪和對複雜敘事類型片的空前青睞。
    徐並不是簡單的創造了一個令所有人都感到真實無比的末日世界。
    而是創造了一個新的電視黃金時代。
    這個新的標準，隻是這個時代的門檻，被他一個人提到了令人眩暈的高度。。。
    來自芝加哥太陽報
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    “晚上好，各位。
    昨晚之後還有誰沒睡好覺嗎？舉手我看看？
    台下大量觀眾舉手並哄笑）
    我就知道！
    感謝徐先生，現在我看我家後院稍微動一下的灌木叢，都想拿起我的高爾夫球杆給它來一下！
    笑聲）”
    “說真的，你們看了嗎？那個結局？
    我現在看疾控中心都覺得它們藏著大秘密。
    我妻子昨晚問我，如果被感染了你會怎麽辦？
    我說，親愛的，除非我能像梅爾吉布森一樣帥，不然你肯定會一槍打爆我的頭的。
    哄堂大笑）”
    “不開玩笑了，我想說的是，這劇是現象級的。
    它讓辦公室的聊天時間變成了屍群討論會。
    電視台現在都在找能嚇到我們的東西，但徐告訴我們，最嚇人的不是怪物，是怪物、是我們的鄰居、朋友、同事。。。甚至是我們自己。
    這想法太深刻了，深刻得我昨晚差點用冰箱門把我自己關在外麵。。。”
    來自nbc電視台深夜談話節目 今夜秀
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    “這早已超越了一個電視節目範疇。
    它引發了全國性的對話。
    關於社區、關於領導力、關於在絕境中倫理道德的邊界。
    詹納博士的揭露，我們所有人都是攜帶者。
    這是一個哲學上的核爆。
    它迫使每個人思考，如果死亡不再是終點，我們的生命價值該如何衡量？
    徐先生用一種極富娛樂性的方式，將存在主義的思考帶入了千家萬戶。
    這是大眾文化罕有的高光時刻。”
    來自abc 早安美國
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    ps：謝謝大大們的禮物，鞠躬，愛你們