這天杏樓不是天授村標誌性建築之一麽，以後還要弄大規劃的，怎麽會是戚苦玫的房子，這不合理啊。
    “這事沒和你們說清楚。天杏樓我來設計，我來督造。原本我有計劃，讓天杏樓成為一棟小吃，觀景，還有小酒店為一體的仿唐結構江南閣樓。你們沒發現這個樓是正宗的四合院結構嘛？”
    雖然是四合院結構，但這個樓是沒有北麵橫屋的。
    倒是南麵有橫屋，東西兩麵都有縱屋。
    西麵和南麵底樓，會被做成商用的特色飯館。
    到時候速食店會被搬進去並且擴大，不光地皮擴大，內容上也會擴大，包括但不限於現在的炸薯條之類，還有雞蛋灌餅，卷餅，手抓餅，漢堡，炸雞，飲料等等東西，並且正式改名為“人民快餐”。
    其餘鋪麵做成黃燜雞米飯，澆頭麵，拉麵，火鍋等鋪麵。
    東麵到南麵上層，則會被裝修成各種現代化與江南風結合的住房。
    這住房自然有戚蘭合的一間。
    但是，這一切都是建立在宅基地是戚蘭合這一點之上的。
    這些所有的生意，許灼不參與分成，主角都是戚蘭合。
    戚蘭合唯一要做的，就是還清許灼從宅基地到建樓等各種墊付費用。
    “她的歸她的，你的歸你的，你們選的路不通。”許灼提前堵住了戚苦玫姐妹情深的話道：“天杏樓所有項目、股份、分成、產權，這些我都和村委商量好了，接下來就等建成後，她連本帶利還清欠我的三萬塊費用。那麽你呢，苦玫，你是不是也該有一套自己的房子了？”
    強人所難的事，許灼很少幹。
    就算真的要幹，也是先釜底抽薪，讓你自己產生需求。
    雖然不知道戚苦玫為什麽這麽拒絕，但他給的理由充足。
    這麽一來，隔天戚苦玫就去申請了宅基地。
    別人申請宅基地，不一定能過。
    這裏的別人包括現在的許灼。
    許灼有的宅基地太多，十七號是，莊田也是，養殖場和工廠什麽的，他都已經因為改製，帶頭納入了新製度中。
    雖然他真再要地，村委也會給，但……
    價格上麵，一定會被全為民痛宰一刀。
    至於戚苦玫，她戶口微調，從旁邊村騰過來了，可在村子裏完全沒有房子住，目前還是住在養殖場女員工宿舍裏。
    她要申請，一申請準能通過。
    一來她是村幹部了，二來她在村子文化部這塊做得確實出色。
    有許灼的幫助，這塊被她給撐了起來。
    她要申請還不是輕而易舉麽？
    戚苦玫想了想，終於冷靜下來。
    她眼睛看了許灼一下，又很快挪開點了頭。
    “那行，宅基地申請費用，還有回頭造房子費用，全部我來弄。既然你這筆錢不要，那房子這塊我就從頭到尾，給你弄弄好，行吧？”
    “這很貴吧？”戚苦玫擔憂道。
    葉安巧無奈道：“這房子再好才值幾個錢？稅後五分之一的錢，都夠你蓋幾棟這樣的房子了。剩下的事，你別擔心。”
    這事兒聊完，許灼考慮到一些問題，就讓戚苦玫上樓去寫東西。
    他自己則留下來，和葉安巧進入到了正式工作狀態，聊起了劇情。
    這個故事整體大綱是許灼弄的，細綱上許灼參與，可以提供更多原始思路，還有對節奏的強有力把控。
    但是，也僅此而已。
    細節上，接下來就是和葉安巧聊完後，她回頭和許若穀聯係。
    整個過程，基本上是許灼和葉安巧聊，葉安巧記。
    內容差不多後，隻要邏輯和大方向沒問題，剩下詳細梳理，就是葉安巧要做的事，她現在來了，住宿隻能安排在養殖場員工宿舍。
    主要許灼一個人住，她一個女人住在十七號多少不方便。
    十七號這裏，大門一開，那不是人多眼雜，那是正對著每天幾千人來往的菜市場，太陽昭昭，有目共睹，不知會被村裏人傳成什麽樣。
    現在許灼都在老婦女嘴裏坐實了喜歡大齡姑娘的事實。
    接下來再那啥，那真就是跳進黃河都洗不清掛著黃泥巴的褲襠。
    送走葉安巧，許灼趕緊上樓書房看看戚苦玫寫得怎樣了。
    到書房時，戚苦玫已經寫了一千多字。
    字數雖多，但按照談話時長來算，仍舊是慢的。
    看得出來她小心翼翼，遲遲不肯動筆。
    擔心自己過來還要花費大心思修改，於是盡量做到每句話都精細。
    一些地方的用詞塗塗改改，布滿了鋼筆尖點在紙麵上的觸點。
    這是推敲用詞形成的。
    “嚐試精練日常用語，不要書麵化，也不要形式化，更不要刻板化。”
    “文字上的風格，每個人與生俱來有。”
    “多多少少，強強弱弱而已。”
    “要順著自己脾氣來。”
    “剩下的就是內容走向的偏好，這是決定一個人風格的另一因素。”
    “苦玫，你沒有很好的文字基礎，我隻能把自己的灌輸給你。”
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    “我的想法和態度，就是不要去追求傳統的‘無巧不成書’。”
    巧合太多，不斷讓讀者得到情緒高潮。
    接下來稍有不好，讀者就不會買賬。
    都是由奢入儉難，讀者是，作者也是。
    讀者也無法一直讀這種東西，大魚大肉，山珍海味會膩的。
    作者也無法這麽寫，會很累。
    “當然，這個前提條件局限於長篇。”
    第一個就是要讓文字平實樸素起來，這是大巧不工的工具。
    第二個，就是要用這種文字，去描寫好人事物，這是讓人物豐滿起來，環境立體起來，這樣裏麵自然而然會有很多可以腦補的地方……
    “腦補，就是引起讀者自行遐想的地方。”
    第三，把故事節點描寫好，這個對節奏控製很重要。
    “節奏不是‘規律’，是明顯的‘起伏’，不是‘機械波’，可以是‘脈衝波’，但絕不能總是‘起承轉合’或者‘三幕十一綱’。”
    起承轉合是情節節點上把控，不是一個大事件。
    大事件可以起起落落落落落，可以起起起起起起落，
    “但是每個‘起’和每個‘落’裏，都要做好強弱濃淡的‘起承轉合引’。”
    與其說強弱濃淡，不如用水墨畫“幹濕濃淡”解釋更合適。
    幹就是幹貨，濕就是閑碎充水，濃就是濃墨重彩，淡就是輕描淡寫。
    輕描淡寫，比濃墨重彩更難，也更重要。
    能不能體現濃墨重彩的厲害，幹貨的的猛，全靠輕描淡寫的把握。
    光靠幹，濃，淡，這個內容就太緊，沒有張力。
    所以得加些瑣碎的，真實的小情節，小橋段來調和。
    “要不然的話，那些下流作者，甚至不是作者，隻是個文字愛好者，讀多了你的東西，別說看開頭知道結尾，都能看開頭自己按著你的節奏寫下去。”
    “我說這麽多的主要原因，還是你沒那麽多生活閱曆，也沒環境給你看那麽多的書——對了，我房間裏這些書你都能看。”
    “寫不出來時看看《聊齋誌異》《閱微草堂筆記》《搜神記》《太平廣記》等，看看故事元素就行，不要涉入太深。”
    “把這些當你沒經曆過生活瑣事的素材。”
    “你現在的文字上，已經可以了，不用再去追求和我一樣。”
    “我有我的性格，我的風格，我隻是把思路告訴你。”
    “你先前文字的缺陷，就是不適合報紙。”
    “現在可以了，剩下問題隻有情節刻畫。”
    “你可以想想素描理論，透視，線條，測光，模塊等等，對不對？”
    素描寫法和水墨寫法是兩種風格。
    素描寫法整體就是寫實，但它因為過於注重對寫實的刻畫，以至於很難塑造出有趣的靈魂，相較之下會有不錯的立體感和儀式感。
    就是讓人感覺文字厚重紮實，文筆好，但沒用。
    西方畫的缺點早就體現出來了……
    杜尚成名因素之一，就是靠嘲諷西方藝術。
    一張相片就能摧毀西方藝術。
    拯救西方藝術的印象派要被吹上天。
    這就是西方所謂藝術理念上的根本缺失。
    它的核心就是“神權王權”的莊嚴，肅穆，儀式。
    但東方水墨畫大寫意也有缺點，那就是入門容易，模仿容易，想要達到真正的境界很困難，這個幾乎隻有起步和巔峰兩個可看階段。
    中間不是進步，是一種瘋癲，不倫不類，甚至不如起步。
    因為大寫意的本質和姑蘇園林的理念一樣，天人合一，和光同塵，人在景中，景在畫裏，畫在景中，人在畫裏……
    把建築塑造成一種與自然交融的立體藝術。
    人進入建築，是建築的靈魂，也是這藝術的核心。
    從兩種畫法中可以汲取出一種當主流，剩下的來填補不足。
    但不能把剩下一種盡數取用，那肯定不倫不類。
    隻能作為參考。
    許灼仔細看著戚苦玫的這一千字，很認真地說著。
    戚苦玫在旁邊拿起小本本很認真地記。
    說的同時，他也在給戚苦玫的這一千字作標注。
    其實用心打磨出來的這一千字是沒問題的，內容濃度也可以。
    可這就像是一堆錯位的色塊拚圖，作者本人很難看出問題。
    他得親自給戚苦玫作調整。
    “阿桃哥，這裏寫的問題是什麽？”
    ……
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