《雲麓詞心錄·》第九十四章：江渚尋詩
    一、古渡晨光裏的平仄
    江霧還未散盡時，煜明的布鞋已踏上青石板砌就的西津古渡。老陳的竹杖正敲在“救生會”的門環上，銅音驚起簷角宿鳥，翅尖劃過“中流砥柱”匾額時，恰好將“砥”字的石字旁裁成半闕殘詞。這位總愛把曆史刻進皺紋裏的老友，鏡片上蒙著水汽，卻仍執著地翻開磨破封麵的《京口山水誌》，指腹劃過“康熙二十三年重修”的記載，紙頁間飄落的，是去年在焦山撿的銀杏葉書簽。
    “你看這台階的磨損，”老陳忽然蹲下身，竹杖輕點三級青石，“中間那道凹痕，像不像《瘞鶴銘》的‘重’字豎畫？當年黃庭堅‘拄笏看山’，怕也是在這樣的古渡，把江風走成了書法的飛白。”煜明伸手丈量磚縫，青苔在磚麵織就的紋路，竟暗合《蘭亭序》的牽絲映帶——這是三十年前，他們在紹興沈園初遇時，老陳教他辨認的“時光筆意”。那時老陳剛從北大畢業，蹲在宋代磚路上給學生講“每道磚縫都是曆史的斷句”，而煜明正拿著相機，拍下他鏡片上跳動的夕照。
    行至“昭關石塔”下，老陳忽然駐足，仰望著塔身的覆缽式結構：“你記不記得，十年前在敦煌，我們對著莫高窟的藻井研究‘天圓地方’？此刻這石塔的投影，落在青石板上，竟似米芾‘研山銘’的筆勢。”他摸出隨身攜帶的小卷尺，丈量塔基與地麵的角度，煜明則掏出手機，拍下石塔與江心千帆的合影——鏡頭裏，塔尖恰好接住一片飄過的雲，像極了《平複帖》裏“恐難平複”的“平”字收筆。
    二、碑廊苔痕裏的墨韻
    穿過五十三坡，焦山碑林的飛簷在霧中若隱若現。老陳的竹杖“當”地敲在《瘞鶴銘》碑刻的玻璃罩上，回音驚起滿庭竹露，滴滴答答落在“鶴”字的鳥羽紋裏，竟讓風化的筆畫重新有了飛動的韻致。“當年張弨在江上撈起這殘碑，說‘大字無過瘞鶴銘’，你看這‘水’字旁的三點，分明是長江的浪花凝凍而成。”老陳說話時，手指已在玻璃上臨空勾勒，水珠順著他的指尖滑落，在玻璃上畫出類似《石門銘》的顫筆。
    煜明忽然想起二十年前，他們在西安碑林拓印《開成石經》，老陳為了看清“孝”字的起筆，竟趴在冰涼的磚地上半個時辰。此刻在“澄鑒堂法帖”前，老陳正對著王文治的行書蹙眉：“這‘江天’二字的牽絲，太像秋雁的尾羽了，倒不如我們去年在赤壁看到的‘亂石穿空’，用江石的棱角來定筆鋒。”他忽然轉身，從帆布包取出一本泛黃的《焦山誌》，裏麵夾著的，是他們前年在金山寺撿的金箔碎片——當時老陳說，這是“陽光寫給江濤的便簽”。
    在“乾隆禦碑”前，晨霧正從“江天一覽”四字間漫過，鎏金的筆畫在霧中若隱若現，像極了《快雪時晴帖》的墨色氤氳。煜明摸出隨身攜帶的青銅鎮紙，鎮紙上“鬆風水月”四字與碑刻的“江天”二字遙相呼應，老陳忽然輕笑：“當年乾隆下江南，把江山寫成禦筆，如今我們把江霧拓成詩稿，倒也算得‘各領風騷’了。”說話間，一隻蝴蝶忽然停在“覽”字的最後一鉤上，翅膀開合處，竟讓這道筆畫有了“吳帶當風”的飄逸。
    三、蘆葦蕩裏的平仄課
    午後的江風掀開焦山渡口的蘆葦簾，老陳的草帽被吹向江心，他卻不慌不忙，指著隨波起伏的草帽：“你看，那頂‘鬆濤’帽，像不像《詩經》裏‘泛彼柏舟’的注腳？”煜明笑著搖頭，想起去年在白洋澱，老陳的折扇掉進蘆葦叢，他竟說“折扇是文字遊進了蘆葦迷宮”，最後兩人在葦蕩裏找了半個時辰，卻發現扇麵被蜻蜓當作了停舟的碼頭。
    行至“別峰庵”前，老陳忽然蹲下身，撥弄著岸邊的蘆葦：“你記不記得，啟功先生說‘蘆葦是大地的行草’？你看這莖稈的斜度，分明是《書譜》裏‘一搨直下’的起筆，而穗子的擺動，又暗合‘屋漏痕’的筆意。”他忽然摘下一片葦葉，放在唇邊吹響，不成調的哨音驚起棲息的水鳥，翅尖劃過水麵時，竟在江麵上寫出類似《蘭亭序》“流觴”的波紋。
    在“萬佛塔”的陰影裏，老陳摸出個鐵皮盒，裏麵裝著焦山行宮的殘磚——那是他們清晨在灘塗上撿的。磚麵上的繩紋與印模，此刻正被夕陽鍍上金邊，像極了漢隸“石門頌”的稚拙。“當年林則徐在這兒寫‘海納百川’，用的怕是這江風作筆，潮水當墨。”煜明話音未落，老陳已在筆記本上記下：“葦葉為筆，江灘作紙，潮聲是未幹的墨——可入《詞心錄》。”
    四、江月詩痕裏的對仗
    暮鼓聲從定慧寺傳來時，老陳正在渡口測算江潮的平仄。“你聽，這潮聲的起伏，該有《廣陵散》的激昂吧？”煜明摸著碼頭的係纜石，石麵上的凹痕竟與《石鼓文》的字形暗合——那是千年來無數舟楫刻下的“標點”。忽然想起三十年前，他們在嘉陵江邊守夜，老陳用竹竿測量水位，說“每道水紋都是江的詩行”，而煜明拍下的星空，恰好在水麵碎成《千字文》的殘句。
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    夜宿江樓時，老陳借著月光臨摹《瘞鶴銘》，煜明則整理著白天撿的碎瓷片。忽然，老陳指著窗外：“快看！江心的月影，多像《中秋帖》的‘一筆書’。”但見那輪圓月浸在江水裏，被波浪揉成無數個“月”字，恰似米芾“八麵出鋒”的筆法。煜明摸出父親留下的老硯台，倒了些焦山泉水，墨香混著江風，在案頭織成半闕《水調歌頭》。
    “還記得嗎？那年在采石磯，我們對著‘李白捉月’的傳說爭論整夜。”老陳放下毛筆，鏡片上映著跳動的燭火，“你說‘詩仙的詩，是月亮掉進江裏濺起的浪花’，我接‘文人的墨，是星光沉在硯底凝的霜’——如今在焦山看月，倒覺得每道月光都是古人未寫完的上聯，等著後來人用江聲對出下聯。”說話間，樓下傳來打更聲，梆子響過三聲，竟與《楓橋夜泊》的節拍暗合。
    五、歸途刻在船舷的韻腳
    次日清晨乘船離焦山時，老陳忽然指著船舷的水痕：“這波痕的走向，分明是《十七帖》的‘遠宦帖’筆意。”煜明順著他的手指看去，晨露在船板上匯成的曲線，果然與王羲之的遊絲牽帶神似。更妙的是，一隻水鳥掠過水麵，足尖點出的漣漪，正好補上了“帖”字最後一點的留白——這或許是江濤最動人的對仗。
    在“北固山”渡口登岸時，老陳的草帽被江風吹落在石牆上，帽影投在苔痕上，竟形成“心”字的輪廓。他不惱反笑：“當年米芾‘畫山曰岱宗，染以金’，如今我們的帽影，也算得‘江風題心’了。”說話間，煜明拍下老陳撿帽子的瞬間，鏡頭裏，老友的身影與北固樓的飛簷重疊，恰似一幅“人景互文”的水墨畫。
    行至“多景樓”前，滿樓江風忽然讓煜明駐足。他想起二十年前，兩人在此處討論“為何江樓總與詩心相通”，老陳曾說：“江是流動的宣紙，樓是站立的詩眼。”此刻憑欄遠眺，大江東去，浪濤拍打著岸邊的礁石，竟將“千古江山”的碑刻讀成了平仄起伏的長調。老陳忽然從包裏取出個小瓶，灌了些江水：“帶回去磨墨，讓這江聲，也潤潤咱們案頭的詩稿。”
    後記
    返程的渡輪上，老陳靠著桅杆打盹，陽光穿過雲層，在他臉上投下斑駁的影，像極了他們拓印過的那些碑刻。煜明翻開筆記本，看到最後一頁不知何時多了行小字：“江潮的平仄，是礁石教的；老友的笑，是時光譜的。”指尖劃過紙麵，忽然摸到夾在頁間的葦葉——那是在焦山蘆葦蕩撿的，葉麵上的葉脈，竟天然構成“共”字的結構。
    船過蒜山渡時，遠處的金山已縮成淡墨一點。煜明忽然想起父親臨終前的話：“真正的詩心，不在碑上，在江風裏，在故人的目光裏。”看著身旁鬢角微霜的老陳，他忽然明白，這一路的尋詩，與其說是找古人的墨痕，不如說是在時光裏，為友情譜出新的韻腳。那些共同踏過的古渡，共賞的江月，共飲的江水，早已在彼此的生命裏，寫成了永不褪色的《雲麓詞心錄》。
    靠岸下船時，老陳忽然指著天邊的朝霞：“瞧，那片雲像不像我們在焦山看到的‘鶴’字？”煜明抬頭望去，朝霞正慢慢聚合成“鬆濤共韻”的輪廓——這或許是江天，給兩位尋詩者，最動人的回贈。
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