離開江門，向南，再向西。
    車窗外逐漸被風和海水的味道填滿，稻田漸少，椰林漸多。我知道，我已逼近那片曾被漁火照亮、如今被風電劃破的邊界之地——陽江。
    在很多地圖上，陽江是個“邊角”城市。可真正踏入這裏，你會發現，這裏並不“邊緣”，它隻是不喧嘩。
    陽江的文化，不是碑銘上的繁複，而是日常的用——一把刀、一撮鹽、一條海、一口方言，彼此鋒利，又彼此貼心。
    一、陽東刀剪城：鋼鐵打出的手藝魂
    我的第一站，是陽東。
    這裏是陽江最廣為人知的名片所在——陽江刀剪。
    我走進一家老作坊，熱浪撲麵，鐵錘聲不斷。師傅姓林，已打了四十年刀。他拿起一把剛成形的廚刀，輕輕在報紙上劃過，紙斷如水。
    我問：“你做刀這麽多年，覺得它是什麽？”
    他想了想，說：“刀是工具，也是性格。”
    我：“什麽意思？”
    他：“你看廚刀，它要快，要穩，不能飄；你看剪刀，它要合，要準，不能跳。我們陽江人，做人也這樣——幹淨利落，不繞彎。”
    他笑著遞給我一把剪刀：“這個送你。別用來剪報紙，用來剪一段路。”
    我寫下：
    “陽江的刀，不隻是鋒利。它是工具，也是根脈。它將千錘百煉融入性格，將實用與耐用熬進血裏。這座城市，不怕鈍，就怕不真。”
    二、海陵島東岸：椰林風浪與南海潮聲
    我轉往海陵島。
    這是陽江最南的海島，也是南海的第一波浪花落腳之地。椰林婆娑，沙灘細白，海風卷著海鹽味，撲打在臉上像一個濕潤的耳語。
    我在島上遇見了一位年輕的風箏師，正趴在沙灘上畫一隻巨大的“魚龍箏”。
    他說：“這是我們陽江漁家的風箏，風一上，它像一條從海底鑽出來的魂。”
    我問他：“你怕風嗎？”
    他答：“不怕。我怕沒風。”
    我問：“為什麽還要做傳統風箏？現在都玩無人機了。”
    他說：“風箏在天，它連著的是地。”
    我寫下：
    “陽江的風，不隻是自然，是文化的延伸。它把一個人從土地上拽起，又輕輕放下。風箏不是玩具，是一根人與故土之間的線。”
    三、陽西鹽田：舊語殘牆與時代潮退
    我往西去，來到陽西縣。
    這裏曾是廣東最古老的鹽產區之一，如今鹽田早已廢棄，鹽灶也多是斷壁殘垣。但老村還在，老井未幹，牆上的“曬鹽工歌”被歲月斑駁成模糊的詩句。
    我遇見一位姓鄭的老人，坐在舊鹽場邊的木椅上，望著陽光灑在一片荒蕪上。
    他說：“我以前一天挑八百斤鹽，現在沒人用了。”
    我問：“你會講陽江話嗎？”
    他說：“會。但孫子不懂，他們隻講普通話。他們說，我們講話‘像刀剁飯’。”
    我笑。
    他也笑：“講快了，是剁飯。講慢了，是舀湯。”
    我寫下：
    “陽江的方言，不講美，而講準。它像這片鹽田，粗糲卻實在；它是生活打磨後的語言鍛造，是時代無法抹掉的口音切口。”
    四、閘坡漁港：船影暮光與潮人心態
    傍晚時分，我來到閘坡漁港。
    這裏是陽江最忙、也最沉默的港口之一。上岸的魚市如戰場，喊聲、腥氣、冰塊碎裂聲混合成海的語言。漁船靜靜泊岸，遠處的海防塔在燈光中若隱若現。
    一位船老大剛從海上歸來，穿著被海水曬褪的短袖，滿身疲憊卻眼神堅定。
    我問：“你還跑多遠？”
    他說：“現在我們不往太深了。怕撞線。”
    我明白他指的是邊界。
    我問他：“你覺得海是不是越遠越自由？”
    他望了望夜色中的南海，說：“海永遠自由，但人得會回港。”
    我寫下：
    “陽江的海，是自由與約束的交匯點。它教人遠航，也教人落錨。它從來不是浪漫，而是一種選擇——敢走，也願回。”
    五、地圖與鋒音之章的收束節奏
    夜深，我回到市區的旅館，遠處還能聽見刀剪廠區的機械聲，像城市心髒的低頻搏動。
    我攤開地圖，從江門到陽江，是一次文化的折線——從回憶走向鋒利，從舊夢走向實踐。陽江不是溫柔的旋律，而是一種藏於骨中的節拍，它不唱歌，它鏗鏘。
    我在《地球交響曲》的頁腳寫下：
    “陽江是鋒音章節。它用刀剪的光芒切開繁複，用鹽田的沉默記錄變遷，用風箏和漁船維係人與自然的連接。這座城市，不靠講述打動你，它靠使用。你用它越久，越聽得懂它的聲音。”
    月光照在剪刀柄上，如一刃鋒芒，又如一封信的折痕。
    我輕聲說：
    “下一站，是茂名。
    一座油與水共生，古港與新城交響的南部咽喉之地。”
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