離開鹽與光的自貢，車沿沱江北行，雨輕輕打著車窗，空氣開始變甜——不止味道上的甜，是一種更細膩的、被時間慢慢熬化的城市氣息。
    這就是內江。
    一座被稱為“甜城”的地方，卻從不主動“賣甜”。它不是糖精式的迎合，而是陳年老糖罐那種自然發酵的溫柔：不黏、不膩、不烈、不冷。
    它有畫家的墨痕，也有糖廠的煙囪；有河畔的書聲，也有巷口的麻辣粉；它不爭名，卻總有人想起。
    我翻開《地球交響曲》地圖，在四川盆地中段、川南文化的緩衝地帶輕輕落筆，寫下：
    “第144站：內江。她不是用來驚豔的城市，是用來回憶的城市；
    她不在風口，卻總在心頭。”
    一、沱江水邊：城從水起，意在水中
    我第一站去了內江沱江兩岸。
    與岷江的寬、長江的闊不同，沱江在內江段更像一條綢緞般蜿蜒的溫柔溪流，它從城中穿過，橋梁、屋簷、老牆與水影相互倒映，像一幅未幹的水墨畫。
    我站在大洲廣場看江，幾個釣魚老人靜坐江邊，一隻老船正緩緩穿橋而過。
    旁邊一位中年男子在吹口琴，曲子慢，像江水，像城裏人說話的節奏。
    我問他：“你天天來這兒嗎？”
    他說：“二十年了，吹風，看水，順便看看自己有沒有變。”
    我寫下：
    “內江的江，不是地理，是心鏡；
    它讓這座城安靜，卻不沉悶；讓人回頭，卻不沉溺。”
    二、張大千故居：一筆丹青，一脈歸來
    第二天，我去了張大千故居。
    這位二十世紀最負盛名的國畫大師，出生在內江東興鎮。故居不大，但幽靜樸素，一筆一紙皆有“未刻而自顯”的氣度。
    我站在他的畫室舊址，眼前是他臨摹敦煌的草圖，是他晚年潑墨潑彩的遺痕，是一張張“在世界流浪而終生思鄉”的畫稿。
    解說員說：“大千先生常說，他一輩子畫山水，其實是畫家鄉的水。”
    我望著那幅《長江萬裏圖》，忽然明白：他的畫再遠，線條再狂，色彩再烈，都沒離開過這裏的一筆一線。
    我寫下：
    “內江不是大千的故鄉，而是他創作之源；
    每一筆水墨的留白，都是這座小城的靜默呼吸。”
    三、甜城由來：糖不是味道，是一種城市性格
    第三天，我走訪了內江老糖廠舊址。
    過去這裏是西南最重要的甘蔗糖生產基地，如今廠房大多已改建為文創園、展廳、社區廣場，但空氣中依然有淡淡的甜香殘存。
    一位退休老糖工帶我看老爐台，他說：“那時候我們叫‘熬命糖’——三班倒、無空調，但沒人想走。”
    我問：“你們怎麽熬過來的？”
    他說：“因為甜嘛，總覺得吃苦是應該的。”
    我笑了。
    我寫下：
    “內江的‘甜’，不是調味劑，是一種性格基因：
    吃得苦，不喊苦，嘴上說鹹，心裏是熱的。”
    四、街角日常：粉蒸牛肉、書畫小攤與無聲的熱情
    第四天，我在老城區街頭閑走。
    小巷裏一家粉蒸牛肉店飄著香氣，我剛推門，老板娘已熱情招呼：“嚐嚐我們內江的‘甜辣’，又麻又鮮不傷胃。”
    對麵有位老書法家支著攤子，給人寫“福”字，幾個孩子在一旁玩“跳房子”，地上粉筆字是：“祝奶奶永遠不老”。
    我買了一張書法“靜”字，老人遞給我說：“內江人吵不起來，天生聲音小，脾氣也軟。”
    我寫下：
    “這座城市不靠高音吸引人，
    她靠的是回音，是你走遠之後還在耳邊的回音。”
    五、地圖落筆·下一站眉山
    五天內江之行，我從沱江水畔走到張大千畫前，從糖廠舊址走到街邊粉鋪，從城市的細枝末節裏，一點點地嚐出她的“低調與定力”。
    這是一座沒有強烈標簽的城市，卻有極其分明的體溫。
    她不熱，但不冷；她不強，但有骨；她不爭，但始終在場。
    我攤開《地球交響曲》地圖，在川南人文溫帶、丹青之根緩緩落筆：
    “第144章，內江已記。
    她是甜味之下的柔光，
    是不張揚中的長情，
    是畫筆未幹、水聲未停的靜美之地。”
    下一站，是眉山。
    我要北上進入“詩書傳家”的古地，走進蘇東坡的故鄉，聽三蘇祠的廊下風，聞東坡肉的湯汁香，去看一座城市如何用詩詞與家教，抵擋世間風雨。
    我輕撫紙角，輕聲說：
    “甜過之後，是雅至——眉山，我來了。”
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