我是吳阿蒙。
    慶陽的風還在耳畔盤旋，黃土塬上的剪紙和酒香還未散去，我已踏入銅川。
    這是一座被煤礦和瓷器交織過的城市，一麵黑、一麵白。
    黑，是來自地下的沉積，是礦井的深不可測，是工業的嗆人與粗糲；白，是耀州窯瓷器的釉色，是爐火中燒出的溫潤，是文明的精巧與細膩。
    銅川之名，源自礦，卻不僅止於礦。它既是舊日工業的記憶地，也是文化複興的實驗場，更是陝北南緣與關中北界間，一個不願被忽略的坐標點。
    而我，就在這片黑白交錯的土地上，看見了一座城市怎樣在沉默中錘煉自我，在灰燼中琢磨出光澤。
    一、礦坑之上：黑色城市的底色與溫度
    我來到王益區的一處老煤礦舊址。
    上世紀的廠房還矗立著，鋼筋骨架早已鏽跡斑斑。幾位老礦工正在廣場上下棋，礦燈吊在鐵鉤上，已經不亮，卻不曾摘下。
    我走上前，問一位大爺：“這礦燈還留著做啥？”
    他頭也不抬：“留著不是用，是記。”
    另一個人笑道：“我們下了三十年井，就怕有一天上來了，啥也記不得了。”
    他頓了頓，補了一句：“可也怕，有一天井沒了，人也沒地可去了。”
    他們的話讓我沉默。
    我記下：
    “銅川的黑，不是罪，
    是一代人用汗滴浸出的鹽；
    她的礦，不是枷鎖，
    是父親肩膀上的一座山。”
    二、耀州瓷韻：白釉灰花的古與今
    第二天，我前往耀州窯遺址。
    遺址不大，卻布滿了碎瓷與殘器，那些不起眼的青灰色陶片，在陽光下閃著柔光。
    我蹲下揀起一片碎瓷，隱約能看到一抹細膩花紋。一位年輕的窯工走來，手中握著剛成形的坯體。他遞給我看，瓷胎尚溫，指紋尚存。
    “這是我們今天做的。”
    我問：“你們為什麽還堅持做這老東西？”
    他答：“因為這不是老東西，是我們自己的樣子。”
    他帶我參觀他的作坊，牆上掛著各個時期的耀州瓷仿品。他說：“耀州瓷最妙是‘影青’。花是壓出來的，不高調，不張揚，卻越看越深。”
    我寫下：
    “銅川的白，不是聖潔，
    是從泥裏生出的溫情；
    她的瓷，不耀眼，
    卻以每一處細節、每一度火候，
    告訴人什麽是‘不喧而雅’。”
    三、舊城重構：曆史縫隙間的城市新骨
    第三日，我穿行於銅川新區與老城區之間。
    老城以礦而建，新區因政策而起，中間是一道時間的裂縫。城市建築雜糅著蘇式工業風與現代化景觀街區，像一個穿著舊軍大衣的青年套上西裝外套，略顯突兀卻充滿韌性。
    我走進一個社區活動中心，一群退休老礦工正在練合唱，曲子是《我的祖國》。
    他們唱得不準，卻唱得動人。指揮是個六十多歲的女老師，她說：“這些人哪，年輕時隻唱煤井裏的號子，現在換唱歌，也算是另一種發聲。”
    她看向窗外，語氣平靜：“城市會改樣子，人也要學著活得新些。”
    我寫下：
    “銅川的轉身，不是拋棄，
    是帶著疤痕學會跳舞；
    她的舊，不腐朽，
    她的變，不盲從，
    她在時間與現實的裂縫間，一寸寸長出骨頭。”
    四、塬上清風：煤與火之外的自然清醒
    我乘車前往銅川北部的塬上田野。
    山勢低緩，風過麥浪，天地靜寂。黃土未被完全工業化吞噬，地頭有零散農戶，種瓜、種豆，柴垛旁有柴犬看守，一切如畫。
    我走進一戶正在曬玉米的農家，老兩口正往囤裏碼玉米。聽說我是旅人，硬要拉我坐下喝碗小米粥。
    老爺子說：“你們城裏人總問我們這裏好不好。你說風吹麥浪、天亮即起、晚上數星，這樣的日子不好嗎？”
    我說：“比我想象中好。”
    他說：“那是你走得太遠了，忘了啥是‘過日子’。”
    我寫下：
    “銅川的靜，不在於無聲，
    而是懂得在聲裏分辨心音；
    她不是全然城市，
    也不是徹底鄉野，
    她是正在學會調息的一塊塬。”
    五、一個孩子與一盞燈：銅火未滅的眼睛
    最後一晚，我住在一戶城市邊緣的礦工子弟家庭。
    屋子不大，父親是退休礦工，母親在附近小學做廚工。小男孩叫小晨，正在寫作業。我問他長大想做什麽，他不假思索：“想發明個礦井照明燈，不用電、不怕水。”
    我被這答案怔住。
    “為什麽？”
    “我爸年輕時井下塌了，就是燈壞了。後來他腿傷到現在。”
    我望向那位父親，他坐在陽台邊削蘋果，眼神平靜：“他小時候不懂事，現在大了，記得了。”
    我低頭，看見桌上他兒子寫了一篇作文，題目是《我家的光》。
    那一刻，我寫下：
    “銅川的火，不止於爐膛，
    更藏在一個孩子的眼睛裏；
    她的礦，不全是黑，
    她在煤灰之後，也許正孕育出新的光源。”
    落筆銅川·走向延安
    五日銅川，我不止走過街巷，更走進了一座城市從“資源”到“人文”的自我剖析。
    它不是一夜之間完成轉變的城市，它有艱難、有混雜、有沉重的記憶和不易的希望。但它沒有否認過自己的過去。
    她用一尊瓷、一片礦、一張剪紙、一碗米粥，一個孩子的夢想，告訴我什麽叫“自知”與“自燃”。
    我攤開《地球交響曲》的地圖，在關中西北角、黃土與煤層交錯之間，鄭重落筆：
    “第225章·銅川：火未滅，釉微光。”
    下一站，是延安。
    我要走入黃河以北的紅色高地，聆聽窯洞裏的故事，看清那段被時代銘記的信仰與堅持。
    我收好那片釉色瓷片，輕聲說：
    “黑白之後，是信仰之紅——延安，我來了。”
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