霜降的清晨，書院門的青石板結著層薄霜，踩上去咯吱作響。煊墨堂的窗台上卻擺著盆鮮活的菊——是安娜從柏林寄來的，品種與終南山的野菊相似，花瓣邊緣帶著淡淡的紫，花盆側麵用激光刻著個小小的古琴符號，陽光照過時，符號在牆上投下細碎的光斑。
    “柏林試點的第一階段報告出來了。”璽銘舉著平板電腦快步走進來，屏幕上是密密麻麻的圖表，彩色的曲線像纏繞的藤蔓。她指尖劃過其中一條綠色曲線：“你看這個，用‘三頻變調’配合德國本地的洋甘菊，對兒童焦慮症的有效率達到68%，比單純用西藥高15個百分點。”她翻到下一頁，柏林兒童醫院的診室照片映入眼簾：鬆風琴的仿製品擺在靠窗的位置，幾個金發孩子正圍著琴葉紫菀標本畫畫，蠟筆塗出的天空一半是藍的，一半是終南山特有的青灰色。“他們說這叫‘跨文化療愈’，還想把孩子們的畫做成繪本。”
    炳坤正蹲在地上，把新印的《兒童中醫啟蒙繪本》碼進竹筐。繪本的封麵亮閃閃的，蘇婉給孩子喂藥的插畫旁，多了個穿 lederhosen（德國皮褲）的小男孩，手裏舉著朵野菊，花瓣上的露珠用燙金工藝處理過，在晨光裏泛著細碎的光。“出版社說加印了五萬冊，”她拿起本中文版，指尖劃過“開心散”的配方，紙頁邊緣還留著淡淡的菊香，“有家長反饋，孩子現在主動要喝‘蘇婉姐姐的甜藥’，連挑食的毛病都改了——昨天張記老板的孫子，居然自己抓了把遠誌泡水喝，說要‘像故事裏的小藥童’。”
    煊墨剛把從菊花坡帶回的竹簡拓片掃描進電腦，屏幕右下角突然彈出視頻請求。接通後，安娜的臉出現在屏幕上，背景是飄著雪的柏林街道，雪花落在她的睫毛上，很快融化成水珠。“煊先生，有個小麻煩。”她的聲音帶著歉意，側身讓開鏡頭——診室窗外，幾個舉著標語牌的人正來回踱步，牌子上用德語寫著“拒絕偽科學入侵”，字體被雪水洇得有些模糊。“當地有些醫生不認可‘音藥療法’，說我們在拿孩子做實驗，還聯係了媒體，說要做個‘揭露真相’的專題。”
    屏幕裏突然闖入個金發小女孩，是試點第一個接受治療的莉莉。她紮著兩條麻花辮，辮子上係著菊色的緞帶，手裏舉著幅畫，畫上是金燦燦的菊花坡，天空中飄著音符形狀的雲彩，用德語歪歪扭扭寫著“這裏的花會唱歌”。莉莉搶過安娜的手機，把畫湊到鏡頭前，奶聲奶氣地說：“煊先生，琴音讓我夢到中國姐姐了，她給我戴菊花花環，花環上的花會唱‘安神調’。”
    煊墨的目光落在窗台上的菊花上，花瓣上的霜氣正在陽光下慢慢融化，留下淺淺的水痕。他伸手拂過電腦屏幕上的拓片，蘇婉手劄裏的字跡在光線下格外清晰：“醫道如舟，能渡山海。”“告訴他們，我們可以公開所有數據。”他的聲音透過麥克風傳到柏林，帶著終南山晨霧般的沉靜，“這是六百年前的原始記錄，蘇婉用三十年時間驗證了‘音藥同頻’的效果，我們隻是在她的基礎上，用現代儀器做了量化解讀。”他頓了頓，看向窗外排隊等著進診室的街坊，補充道，“下周我帶孩子們去柏林，讓他們現場演示——最好的證據，從來不是數據，是孩子的笑臉。”
    視頻掛斷時，老李抱著鬆風琴從裏屋出來，琴身上新刻了行小字：“菊香無國界”。字體是他慣常的蒼勁風格，刻痕裏還嵌著點終南山的鬆煙墨，在晨光裏泛著溫潤的光。“我給琴換了新弦，”他指尖劃過琴弦，琴弦發出細微的嗡鳴，“用終南山的蠶絲混了柏林寄來的亞麻纖維，試了三次才找到合適的比例——你聽，兩種文化能在一根弦上唱歌。”他輕輕撥了個泛音，琴音裏既有鬆濤穿林的清冽，又帶著亞麻纖維特有的溫潤，像兩股溪流在山穀裏交匯。
    炳坤正往孩子們的書包裏塞野菊種子，每個書包裏都放了張手繪的小卡片，一麵是終南山的地圖，另一麵是柏林的地標。“周阿姨特意囑咐，讓孩子們把種子帶到柏林，種在兒童醫院的院子裏，”她拿起張卡片，上麵畫著個小小的溫度計，“說等明年花開，就知道兩地的菊花哪個開得更旺。”趙姐的寶寶正扶著桌腿蹣跚學步，小手抓住炳坤的衣角不放，把臉往卡片上蹭，口水浸濕了畫著菊花的角落，像給花瓣添了層露水。
    傍晚的診室擠得轉不開身，張記老板搬來十幾個銅製暖爐，爐膛裏燒著終南山的艾草，青煙帶著草木香在屋裏盤旋。周阿姨從終南山捎來的新采艾草堆在牆角，翠綠的葉片上還沾著泥土，她正帶著幾個街坊媳婦給孩子們做“平安香包”，針腳細密地縫著菊花圖案。“我孫子也要去！”修鞋的王大爺舉著剛做好的琴形木牌擠進來，木牌上用紅漆寫著“中國·西安”，邊緣還嵌著幾粒野菊種子，“讓外國娃看看，咱老祖宗的智慧，不光能治他們的病，還能在他們的土地上開花！”
    煊墨坐在樟木箱旁，手裏摩挲著那枚從石像上取下的銀簪。簪頭的菊花紋裏藏著個極小的暗格，早上他用細針挑開時，發現裏麵卷著卷更細的竹簡，竹片薄如蟬翼，上麵用朱砂寫著“海外傳醫記”幾個字。展開竹簡，裏麵記載著蘇婉當年隨商船南下的經曆：“南洋有疫，患兒高熱驚厥，以當地沉香配‘安神調’變奏，三日而愈。”旁邊還畫著艘簡易帆船，船舷邊標著個小小的菊花記號，與柏林寄來的那盆菊花花盆上的符號如出一轍。
    “她早就走過這條路了。”煊墨把細竹簡遞給圍過來看的街坊，“六百年前，她就帶著草藥和琴音跨過了山海，現在輪到我們了。”他指著窗外漸漸暗下來的天色，書院門的燈籠一盞盞亮起，暖黃的光透過窗欞落在鬆風琴上，琴尾的銅絲映著燈光，組成個模糊的“蘇”字，“傳承不是守著故紙堆，是讓菊香漫過山海，讓每個需要的人都能聞到。”
    診室裏突然安靜下來，隻有艾草在暖爐裏燃燒的劈啪聲，和老李調試琴弦的輕響。張記老板的婆娘突然抹起眼淚：“想起小時候奶奶用艾草給我治肚子疼，當時隻覺得嗆，現在才知道，這味道裏藏著多少心思。”王大爺把琴形木牌往孩子們手裏塞：“拿著，這是咱的根，走到哪兒都不能丟。”
    出發前一晚，老李在鬆風琴的琴盒裏鋪了層菊花坡的泥土，說要讓琴“帶著老家的氣息”。炳坤把孩子們的畫一張張撫平，有幅畫上，中德孩子手拉手圍著鬆風琴，天空飄著一半是終南山的雲，一半是柏林的雪，畫的背麵寫著“蘇婉姐姐說，音樂沒有國界”。煊墨則把那卷“海外傳醫記”拓片仔細收好，拓片的邊角用艾草汁浸過，帶著淡淡的防蟲香氣。
    淩晨的鹹陽機場，孩子們背著裝滿野菊種子的小書包，嘰嘰喳喳地像群剛出籠的雀兒。趙姐的寶寶被抱在懷裏，手裏攥著片琴葉紫菀，葉片上的紋路在燈光下清晰如琴譜，她時不時把葉片往嘴裏塞，引得周圍人發笑。煊墨望著舷窗外漸漸亮起的晨曦，突然覺得，蘇婉從未離開——她就在這菊香裏，在這琴音裏，在每個孩子清澈的眼睛裏，跟著他們一起，飛向更遠的地方。
    飛機起飛時，舷窗外的西安城漸漸縮小，書院門的青石板路像條蜿蜒的絲帶，纏繞在城市的脈絡裏。煊墨打開手機，屏幕上是小宇發來的消息：“師父，我把鬆風琴的仿製品修好了，放在診室最顯眼的地方，街坊們來看病時，我就給他們彈‘安神調’。”消息下麵附著張照片，仿製品的琴尾刻著“代傳”兩個字，旁邊擺著盆剛發芽的野菊，嫩綠色的芽尖頂著晨露，像個小小的驚歎號。
    他合上手機，看向身邊熟睡的孩子們。莉莉的麻花辮搭在琴盒上，辮梢的菊色緞帶隨著氣流輕輕晃動；趙姐的寶寶把琴葉紫菀壓在臉頰下，嘴角帶著滿足的笑意。鬆風琴的琴身在行李架上安靜躺著，琴盒裏的菊花坡泥土散發著淡淡的腥氣，混著機艙裏的空氣，竟生出種奇異的安穩感。
    煊墨知道，這場遠行不隻是為了回應質疑，更是為了完成一場跨越六百年的接力。就像蘇婉當年帶著草藥和琴音登上商船，他們帶著繪本和種子飛向異國，讓醫道的種子在新的土壤裏發芽。而那些藏在銀簪、竹簡、琴聲裏的秘密，終將在不同膚色的孩子笑聲裏，長成新的風景——就像終南山的野菊，無論種在西安還是柏林，隻要有陽光和雨露，總會開出一樣金黃的花。