他坐在一間堆滿工具和木料的小作坊裏，就著昏暗的燈光，正精心梳理著一縷深褐色的頭發。
    眼神中充滿了不舍與一種深沉的、近乎預知的悲傷。
    他的動作輕柔，仿佛在對待一件絕世珍寶。
    萊亞瞬間明白了，這就是亞伯拉罕·格林斯潘，那位1942年的猶太琴匠，那根g弦的源頭。
    而看他的麵容輪廓……一種可怕的直覺擊中了她……他與家族相冊中某張模糊的舊照隱隱重合……
    被製成琴弦的，不僅僅是亞伯拉罕，他很可能就是她們素未謀麵、在家族曆史中被刻意模糊掉的猶太裔祖父。
    這根詛咒之弦，從一開始，就連接著她們自身的血脈與罪孽。
    這個發現如同晴天霹靂，讓萊亞渾身冰冷。
    她們對抗的，不僅僅是外部的邪惡組織，更是自身血脈中流淌的、由曆史悲劇釀成的苦果。
    就在這時，漆麵中的影像第三次變化。
    亞伯拉罕祖父的景象淡去，取而代之的，是那片她們剛剛見識過的、昏黃壓抑的聲音墓園。
    但這一次，墓園的中央，矗立著一個格外巨大的、由破碎的鏡子構成的墓碑。
    從墓碑那參差不齊的裂隙中，一個更加濃鬱、更加具有壓迫感的真空黑影緩緩滲出、凝聚。
    它比她們之前見過的任何黑影都要龐大，形態也更加不穩定，邊緣不斷扭曲、蠕動，仿佛由無數痛苦的殘響構成。
    這黑影沒有“麵孔”，但萊亞能感覺到，它那極致的虛無，正“穿透”鋼琴漆麵這雙向的鏡窗，牢牢地“鎖定”了她，以及……她身後房間裏的艾米。
    緊接著，一隻完全由黑暗與真空構成的、邊緣不斷吸收著光線的“手臂”，猛地從鏡麵墓碑的裂隙中伸了出來。
    它穿透了鋼琴漆麵這層界限，直接探入到現實的房間之中，帶著一股凍結靈魂的寒意。
    那隻虛無之手，無視了驚駭僵住的萊亞，徑直指向了不遠處正因萊亞的異常而緊張起身的艾米，更準確地說，是指向了艾米的小腹。
    一股冰冷、貪婪、不容置疑的意念，如同最尖銳的冰錐，直接刺入雙胞胎的意識：
    “交出……‘載體’……那記錄未至之言的……‘唱片’……”
    它索要的，是艾米腹中那張承載著預言的黑膠唱片，它稱其為“載體”，是“記錄未至之言”的東西。
    對真空死神而言，那不僅僅是預言，更像是某種……尚未完全入庫、但已被標記的珍貴“藏品”。
    鏡中的巨大黑影，其貪婪與迫切幾乎要撐破這脆弱的連接。
    那隻探出的真空之手，雖然無法真正觸及艾米，但其指向所帶來的冰冷意圖，讓艾米感覺腹部一陣劇痛。
    那張“唱片”的胎動瞬間變得狂亂而不祥。
    “不！”艾米和萊亞同時失聲叫道。
    伴隨著她們的拒絕，鋼琴漆麵上的景象劇烈波動，如同被投入石子的水麵。
    那鏡中黑影發出無聲的咆哮，伸出的手臂猛地收回，整個影像如同破碎的玻璃般炸裂、消散。
    鋼琴漆麵恢複了普通的光潔，倒映出萊亞驚魂未定、麵無血色的臉，以及身後艾米緊緊捂住小腹、冷汗涔涔的模樣。
    謊言的雙向鏡，讓她們窺見了自身命運的黑暗分支，揭示了血脈中隱藏的悲劇源頭，也引來了更高層級存在的、直接的覬覦。
    她們不僅是“謊言的雙生子”，更是連接著過去猶太祖父亞伯拉罕）、現在自身困境）與未來預言）的關鍵節點。
    而真空死神，已經將索取的目光，投向了那個尚未誕生的、“記錄未至之言”的載體。
    反抗，不再僅僅是為了生存，更是為了保護那或許蘊藏著最終答案，也可能帶來更深災難的、存在於艾米體內的“未至之言”。
    鋼琴漆麵中探出的真空之手與那索要“載體”的貪婪意念，讓雙胞胎清晰意識到，她們已無路可退。
    敵人不再滿足於通過契約和儀式間接操控，而是開始直接索取核心的“戰利品”。
    被動防禦或消極抵抗隻會迎來更快地毀滅。
    她們需要武器，需要一種能夠直接對抗真空黑影、打破那吞噬一切聲音的寂靜力場的方法。
    然而，任何基於聲音的攻擊，似乎都會落入對方的主場，甚至可能成為其食糧。
    絕境中，萊亞想起了她們在調查聽眾異狀時，偶然接觸到的一位特殊人物馬庫斯，一位年近六旬、天生完全耳聾的頂級鋼琴調音師。
    他無法通過聽覺判斷音準，卻憑借對琴弦振動傳遞到琴體、再通過骨骼傳導至神經的細微觸感，以及對光線在琴弦上折射變化的精確視覺觀察，成就了傳奇般的調音技藝。
    他生活在永恒的寂靜中，卻比任何聽力正常的人都更理解聲音的“物理本質”。
    馬庫斯先生對星紋教會及其造成的詭異現象有所耳聞，並表現出深切的憂慮。
    當雙胞胎帶著她們的困境和初步構想找到他時，這位沉默的老人用銳利的目光審視她們良久，尤其是萊亞眼中那非自然的紋路和艾米手腕上活體的刺青，最終緩緩點頭。
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    在他的地下工作室——一個堆滿各種聲學儀器、振動傳感器和自製設備的奇妙空間——一場基於“寂靜”的反擊研究開始了。
    馬庫斯通過觸覺板和光學測量儀，分析記錄了真空黑影出現時周圍環境的特定次聲波頻譜缺失區和光線扭曲模式。
    他發現，這些黑影並非完全免疫物理效應，它們的存在會製造一個獨特的“負聲學特征”——如同聲音領域的黑洞。
    而針對這個“特征”的逆向工程，或許能製造出幹擾甚至破壞其結構的手段。
    基於馬庫斯的理論和數據，結合萊亞對契約能量波動的感知，以及艾米那根斷裂後仍與血脈相連的g弦所蘊含的、與黑影同源的“七宗罪”痛苦頻率，他們開始嚐試製造一種定向次聲波發生器。
    這種武器並非發出強大的噪音，而是發射一種經過精密調製的、極低頻的複合次聲波。
    其頻率組合，恰好與真空黑影維持自身“負聲學特征”的穩定模式產生共振幹涉。
    理論上，這能像用特定頻率震碎玻璃杯一樣，從內部擾動並瓦解那些由真空和絕望構成的形體。
    經過數次危險的秘密測試利用微弱黑影殘留或引誘小型個體），他們證實了該武器的有效性。
    一道無形的次聲波束掃過，真空黑影會如同被投入石子的水麵倒影般劇烈扭曲、波動，最終潰散成普通的空氣。
    雖然它們似乎能從“聲音墓園”或其他源頭重新凝聚，但至少能被暫時驅散。
    然而，勝利的喜悅尚未浮現，一個殘酷的副作用便被發現了。
    在一次針對稍強黑影的測試中，為了增強次聲波強度，他們略微擴大了作用範圍。
    測試結束後不久，附近街區幾位曾參加過星紋教會相關音樂會的居民，開始出現劇烈的身體僵硬、皮膚失去彈性、關節活動困難的症狀。
    醫學檢查顯示，他們的身體組織正在以一種驚人的速度黏土化。
    皮膚質感變得如同幹燥的陶土，血液流動減緩，甚至有人開始咳出更多的巴比倫黏土微粒。
    “靜默抗體”在攻擊黑影的同時，其特定的次聲波頻率，竟然加速了聽眾體內早已潛伏的、來自“和聲獻祭學”的陶土化詛咒。
    這武器是一把雙刃劍，它在撕裂黑影的同時，也在撕裂那些早已被星紋教會標記的、正在緩慢異化的聽眾的身體。
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