不僅要捕捉形似，更要對抗那種從顏料中不斷滲透出來的、沉重的、幾乎要壓垮精神的絕望感。
    幾天幾夜，她不眠不休，眼中布滿血絲，整個人快速消瘦下去。
    畫布上的少女形象逐漸清晰，但那雙眼睛，無論她如何調整高光、如何暈染陰影，都始終籠罩著一層無法驅散的死亡陰翳，仿佛凝視著畫布之外某個永恒的深淵。
    最終，她放棄了“美化”的企圖。
    她意識到，任何輕率的“美化”都是對逝者的二次褻瀆。
    她隻是盡可能真實地還原了那個瞬間，但在少女緊握的、沾滿泥汙的手邊，她用筆尖極其小心地添加了一小朵從城牆裂縫中頑強生長出來的、未曾存在的白色野花。
    一個微小的、象征性的抵抗，這是她所能做到的，最克製的“修改”。
    作品完成的那一刻，她幾乎虛脫，精神與體力都瀕臨極限。
    她將這幅命名為《牆縫之花》的畫作靠在牆邊，自己癱倒在畫室的地板上，沉沉睡去，連夢裏都是灰燼與哭喊。
    幾天後，柏林一家以展示先鋒藝術著稱的小型畫廊開幕展上，索菲亞的幾幅新作被放置在展廳中央最顯眼的位置。
    其中就包括那幅《牆縫之花》。
    她本人沒有出席開幕酒會，極度的疲憊與內心深處對公開展示這些用“特殊材料”創作的作品的不安，讓她選擇了缺席。
    午夜時分，畫廊主人，一位與她合作多年、以膽大著稱的藝術經紀人奧托·格魯伯，給她打來了電話，聲音因驚恐而扭曲變形。
    “索菲亞！上帝啊，你的畫……那幅少女……她……她活了！”
    索菲亞的心髒猛地一沉，睡意瞬間驅散。
    “奧托，冷靜點。什麽意思？說清楚！”
    “不是真的活！是……是感覺！”
    奧托在電話那頭語無倫次。
    “好幾個觀眾，包括那位從紐約來的、以挑剔著稱的評論家，都說他們看到畫布上的光影在動，看到那女孩的胸口在極其微弱的起伏。
    “還有……還有第七排！你記得展廳中間那排為特邀評論家和貴賓準備的黑色長椅嗎？”
    索菲亞記得，那是七張一字排開的、極簡風格的黑色皮質長椅。
    “那排椅子上……不知什麽時候，坐滿了人！”
    奧托幾乎是在尖叫，背景音裏隱約傳來酒杯打碎的清脆聲響。
    “但是……但是我看不清他們的臉！他們是……透明的！像是水做的，或者是由凝結的寒氣構成的！
    “燈光能穿過他們的身體，輪廓在不斷晃動，好像隨時會散開，但又確確實實坐在那裏！
    “保安漢斯想去請他們離開，或者至少問問是誰，但他的手……手直接穿過了其中一個人的身體！
    “漢斯回來後就一直看著自己的手掌發呆，上麵……上麵浮現出了藍色的數字，像是紋身，但又像是在皮膚下麵發光！是……a1874！”
    a1874！和她身份證後四位，和父親畫筆所畫囚犯編號相同的數字！
    索菲亞扔下電話，一股寒意從腳底直衝天靈蓋。
    她抓起外套衝出畫室，深夜的柏林街道空曠無人，她驅車一路狂奔，引擎的轟鳴聲也無法壓過她心中的驚濤駭浪。
    抵達畫廊時，隻見展廳內燈火通明，卻透著一股死寂般的安靜。奧托臉色慘白地站在門口，像是見到了鬼魅，而保安漢斯則不知所蹤。
    她推開沉重的玻璃門，目光直接投向展廳中央。那七張黑色長椅，此刻在她眼中，並非空無一人。
    那裏坐著模糊的、由光線輕微折射和空氣密度差異勾勒出輪廓的人形。
    它們沒有清晰的麵孔，沒有具體的衣物細節，隻是一個個大致的人類輪廓。
    仿佛由最純淨的水或凝結的低溫空氣構成，安靜地“坐”在長椅上。
    它們的存在使得穿過它們身體的燈光發生了微妙的扭曲，如同夏日瀝青路麵上蒸騰的熱浪幻影，飄忽不定，卻又真實可感。
    第七排的幽靈觀眾。
    它們靜靜地“凝視”著對麵牆上那幅《牆縫之花》。
    索菲亞甚至能感覺到一種無聲的、凝重的注意力，從那些透明人形方向傳來，聚焦在她的畫作上。
    展廳裏原本喧鬧的賓客早已散去，隻剩下她和奧托，以及這排沉默的、來自另一個維度的“觀眾”。
    她緩緩走近，心髒在胸腔裏沉重地跳動。
    離得越近，那種冰冷的、非生的氣息就越發明顯，周圍的溫度似乎都降低了幾度。
    她不敢觸碰它們，隻是站在長椅邊緣，屏住呼吸，望向自己的畫。
    畫布上的少女，似乎……有哪裏不同了。
    她眼角那片原本濃得化不開的死亡陰影，似乎淡去了一絲。
    而她手邊那朵由索菲亞添加的白色野花，在畫廊專業的射燈照耀下，花瓣的邊緣仿佛散發著極其微弱的、珍珠般的瑩潤光澤，比剛完成時更加“真實”了。
    是錯覺嗎？是光線角度的變化？
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    還是……這些“幽靈觀眾”的集體“注視”，本身就在影響著畫作，進行著某種無聲的“賦能”或“認可”？
    她猛地轉頭，看向畫廊一側光潔如鏡的黑色烤漆牆麵。
    牆麵上模糊地映出展廳的景象，包括那些透明的幽靈。
    而在那倒影中，幽靈們的輪廓似乎更加清晰了一些，甚至能隱約分辨出它們穿著不同時代的、破舊的衣物。
    沾滿泥濘的條紋囚服、染血的破爛軍裝、襤褸的平民衣衫……
    它們的身影在鏡麵中微微晃動，仿佛沉在水底的倒影。
    它們是誰？是死在那場南京大屠殺中的遇難者？
    還是……所有被這“骨灰顏料”所束縛、無法安息的亡魂的集體顯化？
    a1874出現在保安手上，意味著它們不僅能被感知，還能傳遞信息，甚至……進行烙印！
    索菲亞感到一陣徹骨的寒意，遠比畫室鏡魔帶來的寒意更加具體、更加集體性。
    她意識到，使用這些顏料，不僅僅是在修改曆史畫麵，更是在召喚，在與那些沉澱在顏料中的、無數痛苦靈魂建立連接。
    這些“第七排的幽靈”，可能就是她的第一批“審判者”兼“觀眾”，也是她這場危險儀式中無法控製的、沉默的參與者。
    它們是在審視她的工作？
    是在期待她的“修改”能帶來某種慰藉？
    還是……在冷靜地觀察她這個妄圖篡改曆史的活人，最終會走向何種結局？
    畫廊裏死一般的寂靜中，隻有她自己和奧托粗重的呼吸聲。
    而那排幽靈，依舊無聲地坐在那裏，構成了一道介於生死之間、過去與現在之間的、令人毛骨悚然的風景線，仿佛在宣告：
    曆史的目光，從未真正離開。
    畫廊的幽靈事件過去一周，索菲亞仍會從關於第七排長椅的噩夢中驚醒。
    那些透明人形無聲的凝視，比任何尖銳的批評都更讓她感到被審視的恐慌。
    她將《牆縫之花》從畫廊撤回，重新立在畫室中央，仿佛立起一麵必須時刻麵對的、拷問良知與勇氣的鏡子。
    這一周，她幾乎沒再動筆。
    任何試圖調配顏料的動作，都會讓她想起實驗室報告上那些觸目驚心的地名，想起奧托在電話裏驚恐的尖叫和保安漢斯手上浮現的“a1874”。
    她隻是長時間地坐在畫作前，與畫中那個南京少女空洞的眼神對望，試圖理解那凝固的絕望背後，究竟封存著怎樣具體的人生。
    又是一個深夜，柏林下著淅淅瀝瀝的冷雨。
    索菲亞裹著毯子，靠在離畫架最遠的沙發上淺眠。
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