·樣本a (教堂壁畫紅色區域“腦脊液”樣本關聯)：東歐平原特定流域，土壤中重金屬比例及殘留化學武器降解物標記，與二戰期間切姆諾、索比堡等滅絕營周邊環境數據高度吻合。(關聯事件：猶太毒氣室係統)
    ·樣本b (畫筆所作集中營畫作赭石區域)：波蘭奧斯威辛地區，高濃度煤塵顆粒及特定工業副產物，與比克瑙集中營焚屍爐燃料及附近工廠排放記錄一致。(關聯事件：集中營焚屍爐)
    ·樣本c (父親發絲附著殘留物微量顏料痕跡)：中國南京地區，長江下遊沉積物特征及特定曆史時期水體汙染物標記，與1937年南京城區土壤及水樣存檔數據模型匹配。(關聯事件：南京大屠殺)
    ·其他檢測出的交叉汙染及微量標記來源識別：報告中還冷靜地列舉了識別出的其他微量標記，包括來自中非大湖地區盧旺達）、前南斯拉夫地區斯雷布雷尼察）、柬埔寨殺戮戰場）、亞美尼亞種族滅絕遺址）等地的特征性元素。報告注明，這些骨灰在加工或儲存過程中可能存在少量混合。
    生物活性及異常物理性質檢測：
    ·所有骨灰顏料樣本中，均檢測到極微量的、結構異常穩定近乎惰性）的神經肽片段，與長期極端壓力、恐懼、痛苦等情緒狀態下的腦化學產物高度相似。
    ·顏料在與特定載體如壁畫牆體、特定底料處理的畫布）結合，並受到物理刮擦、特定頻率的聲波尤其是人類悲鳴、祈禱的頻段）、或強烈的情感能量場如高度集中的悲傷、憤怒、恐懼）擾動時，有極低概率會滲出微量的、與原主人生理狀態相關的組織液。
    報告列舉了檢測到的可能性：淚液樣分泌物高度悲傷恐懼）、血液組分極端痛苦創傷）、汗液緊張掙紮）…以及腦脊液深度神經創傷瀕死狀態）。
    索菲亞猛地推開椅子，衝進洗手間，對著馬桶劇烈地幹嘔起來。
    胃部痙攣著，卻什麽也吐不出來，隻有酸澀的膽汁灼燒著喉嚨。
    她觸碰的，她試圖修複的，她甚至考慮用來進行那瘋狂“交易”的……竟然是……是無數逝者的骸骨！
    是被係統性屠殺、被遺忘在集體記憶邊緣的、活生生的人的最後殘骸！
    這不僅僅是藝術材料，這是屍骸的煉金術！
    是將人類曆史上最極致的、最集中的痛苦，用工業化的手段研磨成粉，混合著油脂，封裝在錫管裏的……地獄顏料！
    她擰開水龍頭，用冰冷的水反複衝洗臉頰，試圖驅散那瞬間籠罩全身的、粘稠的惡寒。
    抬起頭，鏡中的自己臉色慘白如紙，眼神渙散，如同剛從墳墓中爬出。
    她看著鏡中那個驚恐的女人，又想起工作台上那份報告。
    她回到畫室，目光落在那些她慣用的、來自知名品牌、包裝精美的錫管顏料上。
    它們突然變得無比陌生而恐怖。
    那些鮮豔的鉻黃、深邃的普藍、沉靜的翠綠……
    其下是否也隱藏著不為人知的、由無名者的痛苦淬煉而成的底色？
    整個藝術史的光輝殿堂，其地基是否由無數這樣的“骨灰顏料”默默支撐？
    她想起鏡魔的交易——“修改曆史畫布”。
    現在她明白了，這“畫布”並非比喻，而可能就是由無數逝者骨灰鋪就的、承載著真實曆史創傷的實體。
    而修改它，意味著要用同源的、蘊含著其他痛苦記憶的“顏料”，去覆蓋、去重繪、去進行一場褻瀆的、與亡魂的對話。
    這太瘋狂了！太褻瀆了！是對死者的最大不敬！
    然而，一個冰冷徹骨的聲音在她心底響起，如同鏡魔的意念回響：
    如果曆史本身，就是用血與火書寫，用白骨堆砌，用無盡的痛苦作為底色呢？
    那麽，用這同源的、由痛苦本身煉成的材料去修改它，是否是一種扭曲的、殘酷的公平？
    甚至是唯一可能起效的方式？
    她顫抖著拿起那份報告，強迫自己翻到最後一頁。
    在技術附錄之後，有一張複雜的元素分布圖譜，旁邊有一行似乎是某個分析員隨手寫下的、不符合正式報告格式的注釋，字跡潦草：
    “樣本間觀察到非化學鍵的能量共鳴現象，尤其在涉及大規模群體性創傷事件的源材料之間，類似於集體痛苦頻率的共振。
    建議客戶謹慎處理，可能存在未定義的場效應。”
    集體痛苦頻率的共振。
    索菲亞閉上眼睛。
    她仿佛看到，無數逝者的哀嚎、恐懼、憤怒、絕望，並未隨著肉體的消亡而消散，而是被壓縮在這些細小的、經過高溫煆燒的骨灰顆粒中。
    它們如同沉睡的火山，彼此呼喚，彼此共鳴，形成了一個無聲卻能量巨大的、跨越時空的創傷場。
    而她的畫筆，她的意誌，或許就是激活這個場，引導這股恐怖能量進行“修改”的媒介，或者說，導體。
    她走到被厚重絨布覆蓋的鏡子前，沒有掀開它，隻是對著那冰冷的、無形的存在低語，聲音因幹嘔而沙啞：
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    “我看到了……顏料的真相。”
    鏡麵之後，一片死寂。
    但她能清晰地感覺到，那個破碎的存在正在“傾聽”，如同潛伏在深水下的巨獸。
    “我……接受你的工具。”
    她的聲音帶著一種絕望後的、近乎虛脫的堅定。
    “但我要知道，如何使用它們，才不至於……在修改曆史之前，先被這些痛苦……吞噬。”
    布幔之下，鏡麵似乎微微泛起一絲幾乎無法感知的漣漪。
    一股極其微弱、卻帶著明確指引方向的寒意，如同觸手般透出，越過空間，指向了她鎖在抽屜裏的、那些從世界各地檔案館、網絡深處收集來的、關於曆史創傷的電子和紙質檔案資料。
    第一步，或許是找到能與特定“骨灰顏料”產生共鳴的……具體的曆史畫麵與記憶。
    這場危險的舞蹈，終於要踏出第一步。
    接受了“骨灰顏料”那令人作嘔的真相後，索菲亞陷入了一種近乎自毀的創作狂熱。
    她將自己鎖在畫室裏，拉緊所有窗簾，隻有電腦屏幕幽藍的光和調色盤旁那盞孤燈提供著照明。
    空氣中彌漫著濃烈的鬆節油和亞麻仁油氣味，幾乎要掩蓋住那股源自顏料本身、若有若無的陰冷異樣。
    那是無數逝者被研磨成粉後，殘留的、無聲的呐喊。
    她選擇的第一個“修改”對象，是一張來自南京大屠殺檔案的照片複製品。
    一個約莫十四五歲的少女，蜷縮在破損的城牆角落，眼神空洞，仿佛靈魂已被抽離，隻剩下一個承受無盡恐懼的軀殼。
    她決定使用那份標注為“南京來源”的骨灰顏料實驗室報告中樣本c的關聯物），混合特製的媒介，嚐試在畫布上“重現”並“修改”這個瞬間。
    這不是藝術創作，這是一場儀式，一次對曆史凝固傷口的直接幹預，是她與鏡魔交易的第一次實踐。
    調配顏料的過程充滿了心理上的掙紮。
    當那灰白色的、細膩得令人心悸的骨粉與油料在玻璃板上混合時，她似乎能聽到遙遠的哭喊與哀鳴，能聞到硝煙、血腥和江水腥臊的氣味。
    畫筆她暫時還不敢再次動用那支父親的遺發畫筆）蘸飽了這特製的、冰冷的“顏料”，觸碰到繃緊的畫布時，她感到一股明確的寒意順著筆杆蔓延到手臂，如同握住了一塊永不融化的冰。
    她畫得很慢，很艱難。
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