底格裏斯河的琴音還在指尖縈繞，流浪的平板就收到了“絲路樂器聯盟”的盛典邀約。聯合國非遺署的郵件附件裏，一份“全球非遺交響”節目單格外醒目——壓軸環節預留著“跨半球樂器合奏”空位，而元宇宙樂器圖譜的美洲板塊，正閃爍著代表未知的琥珀色光芒。“是墨西哥瑪雅文明研究院的卡洛斯教授，”林墨滑動翻譯界麵，視頻裏穿印第安傳統服飾的少年迭戈，舉著支開裂的陶笛，“這是瑪雅‘風神陶笛’，吹不出完整音階，陶身的‘德順齋’符記，和你們的烏德琴紋樣完全對得上！”
    少年匠人們剛把烏德琴的琴套收進行李箱，民宿的討論聲就撞響了晨光。阿米爾舉著銅勺比劃：“陶笛的吹孔裂了，用吠陀鍛銅術做內襯，既不影響音色又能加固，就像給壁畫做微型支架。”馬赫迪立刻接話：“我用波斯防蝕釉調和瑪雅火山灰，塗在陶身裂紋處——既能防潮濕，又能保留陶笛的土腥味，這是最接近古樂的味道。”
    田中裕太翻出祖父的海外技藝筆記，泛黃紙頁上的陶笛草圖旁，標注著“聲隨陶土性，紋承絲路風”：“江戶時代的遣唐使曾記載，瑪雅陶笛的音階與中原古塤相通，隻是音色更空靈——用奈良金箔磨成粉，混在陶土補料裏，能讓高音更清亮。”張嬸已在廚房忙碌，藤瓷碗裏揉著用墨西哥玉米粉和江城糯米做的麵團：“這是‘陶音餅’，等陶笛吹出聲，咬一口滿是五穀香，就像把美洲的陽光和江南的雨露都吃進嘴裏。”
    “瑪雅陶笛修複與交響籌備行動啟動！”隨著安娜的視頻指令，少年們的航班穿越大西洋，直奔墨西哥尤卡坦半島。飛機上，卡洛斯教授的直播畫麵傳來：奇琴伊察的瑪雅金字塔前，一群匠人圍著塊陶片，陶片上的雲氣紋與鄭和寶船的帆紋銜接自然，“碳十四檢測顯示，這陶片是永樂年間的，上麵的植物釉料裏，有撒馬爾罕玫瑰精油的成分——陳敬山的足跡，真的到過美洲！”
    抵達奇琴伊察時，正午的陽光正為金字塔的石階鍍上金邊。臨時工坊設在金字塔旁的樹蔭下，那支殘破的陶笛靜靜躺在棕櫚葉上，陶身的裂紋裏嵌著半粒可可豆，與江城碼頭出土的香料殘粒成分同源。“這是瑪雅樂師的‘調音信物’，”迭戈捧著陶笛輕聲說，“老人們說，陶笛吹不出聲時，把可可豆磨成粉撒進去，就能聽到風神的回應——就像當年‘東方匠人’教的法子。”
    修複工作在金字塔的陰影裏展開，成了跨半球技藝的對話。阿米爾用小銅勺將熔融的銅液注入陶笛吹孔的裂縫，銅液冷卻後形成細密的內襯，與陶土貼合得天衣無縫；馬赫迪則將波斯防蝕釉與瑪雅火山灰混合，用軟毛刷均勻塗在陶身，釉料幹燥後泛起啞光的土黃色，與金字塔的石色呼應；田中裕太把金箔粉混進陶土補料，小心翼翼地填補陶笛尾部的缺口，金粉在陽光下若隱若現，不破壞陶笛的古樸質感。
    流浪接過修複後的陶笛，指尖撫過陶身的符記——“德順齋”三個字的刻痕裏，藏著瑪雅象形文“風”的變體。他將陶笛湊到唇邊輕吹，第一個音階剛響起，元宇宙圖譜的美洲板塊就亮起綠光，陶笛的音色曲線與烏德琴、琵琶的音波在屏幕上交織，形成完美的和聲。“成功了！”林墨激動地舉起平板，全球在線的匠人都在刷“五洲共鳴”的彈幕，從馬裏的鍛鐵爐到北極的銅火盆，各地的樂器聲通過信號傳來，與陶笛的旋律呼應。
    “全球非遺交響”的彩排緊鑼密鼓地進行。迭戈用修複的陶笛吹奏《風神之歌》，樂聲穿過金字塔的拱門，與艾克拜爾遠程傳來的琵琶聲、卡裏姆的烏德琴音在元宇宙裏匯聚；林墨在陶笛旁設置了AR交互裝置，遊客掃描後，虛擬的瑪雅樂師就會從金字塔中“走”出，與全球匠人組成虛擬樂團；張嬸的小吃攤前，可可味的陶音餅配撒馬爾罕饢、江城熱幹麵拌瑪雅辣椒醬，香氣混著樂聲，成了最鮮活的跨半球味覺記憶。
    當最後一次聯排結束，係統提示音在眾人耳邊響起：“叮！完成跨半球任務‘瑪雅陶音共鳴’，任務評級：完美！獎勵匠心值+8000，瑪雅陶笛修複技藝列入全球非遺核心名錄，‘全球非遺交響樂團’正式成立，首場演出將在元宇宙與現實同步上演。”卡洛斯教授舉著新製的陶笛銘牌走來，銘牌邊緣用五大洲的非遺材料鑲嵌，中心的“德順齋”符記，在陽光下折射出七彩光芒。
    夜晚的奇琴伊察，瑪雅金字塔的頂端亮起燈光，少年們圍坐在陶笛旁，看著元宇宙裏的虛擬樂團排練。迭戈教基拉用陶土捏小樂器，阿米爾則用銅勺敲擊陶碗伴奏，流浪靠在金字塔的石階上，掏出爺爺的日誌。月光落在紙頁上，他寫下：“匠魂從不是隔著海洋的遙望，是陶土與銅的相擁，是音符跨半球的奔赴，是少年們用熱愛搭建的、沒有邊界的文明舞台。”遠處的篝火燃起，陶笛的清音、琵琶的婉轉、烏德琴的醇厚交織在一起，順著晚風飄向星空，與銀河的光芒連成一片。