我淡淡地瞥了他一眼，也沒說話，抬步走到杉木邊上，選出最厚的一塊杉木板作為棺材底板，又摸了摸杉木，朝蘇曉蔓喊了一聲，“墨鬥！”

    那蘇曉蔓雖說不懂木匠，但生活在農村的她，對木匠的工具卻是熟悉的很，也沒猶豫，立馬拿著墨鬥遞了過來。

    我將杉木板挪了出來，再接過墨鬥，割破食指滴了幾滴鮮血進墨鬥，嘴裏又吟了幾句工師哩語，再在墨鬥內攪拌了幾下。

    弄好這些，我怔了怔神色，從墨鬥內拉出線頭交給蘇曉蔓，由蘇曉蔓拉著線頭站在杉木的另一端，我則拿著墨鬥走到另一端，在杉木上彈了一條直線。

    彈完這條直線，我稍微看了看彈出來的黑線，又挨著黑線左邊六公分的位置，再次彈了一條黑線。

    約摸花了三分鍾的樣子，這塊杉木板已經被我彈了十六條黑線，那蘇曉蔓問我彈這麽多黑線幹嗎。

    我說，吳老身上的煞氣重，唯有多彈些墨鬥線方才能盡快散出他體內的煞氣。

    當然，我對蘇曉蔓說的是比較官方的話。實則，我彈這些墨鬥線有我的用意在裏麵。

    原因在於，這杉木偏陰且蟲蛀比較多，而我作為鬼匠且還是童子之身，我的鮮血陽氣極重，一旦跟墨鬥內的墨汁摻合，能令墨汁充滿陽氣，再加上杉木內蟲蛀多，木質內部有諸多沙洞，彈的墨鬥線多了，這些墨汁便會順勢滲入木質內部，從而改善整塊杉木的質地，令其變成一塊充滿陽氣的棺材底板。

    而我所打的主意，不再是利用棺材去散掉吳老身上的煞氣，而是打造出一口陽氣極重的棺材，令陽氣與吳老身上煞氣達成一個平衡點，也就是民間常說的中和。

    我們鬼匠對這一解釋是一首詩，說的是，萬物變化有根因，五行陰陽铖煞濁，透徹陰陽五行理，六煞破軍衍中和。

    這是我目前唯一能想出來的辦法，也隻有這樣才能第一時間讓吳老的屍體變成一具沒有任何煞氣的屍體。

    打定這個主意，我將所有的杉木板悉數彈上了墨鬥線。

    我這邊剛彈完墨鬥線，那邊的黃金善已經將棺材拚的差不多了，那蘇曉蔓在邊上急的跟我熱鍋上的螞蟻一樣，一個勁地問我，怎麽還不拚棺材。

    我沒說話，便將那些杉木板擺在地麵，又用鋸子跟鑿子在杉木板上弄了一些榫（sun）頭跟卯口出來。（題外話：榫頭也叫榫子、榫兒，用現在的話來解釋就是兩個器物利用凹凸的原理相結合，其中凸出來的部分叫榫頭，凹進去的部分叫卯口，中國古代木藝多數都是采用這種榫卯結合的方式，特別是一些橋梁，整棟橋梁下來，不需要用到釘子，又如鎖頭跟鑰匙的關係，也是從榫卯中衍生出來的一種產品。）

    說實話，這榫頭跟卯口極難弄，所花費的時間也是頗多，但想要打造出一口陽氣極重的棺材，必須得利用榫卯結合的方式將所有的棺材板牢牢地拚在一起，唯有這樣才能令棺材內的陽氣不會外泄。

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