布魯姆斯伯裏出版社願意出版《小雪的大冒險》是因為林子軒不是一位新人作家，而是在國際上有一定影響力的著名作家。

    而且，這部童話小說在華國的銷售業績過於優異，值得他們嚐試。

    如果沒有以上兩點做基礎，即便小說真的很好看，他們也不會有出版的打算，甚至可能都不知道有這本小說的存在。

    出版社和林子軒簽訂了出版合同。

    他們並沒有明說隻出版《小雪的大冒險》第一冊，而是在合同中加入了一個限製條款。

    如果《小雪的大冒險》第一冊在英國的銷量少於十萬冊，出版社有權利終止後續圖書的出版，出版社不承擔由此引起的任何法律責任。

    十萬冊是一部小說是否暢銷的分水嶺。

    小說銷量超出十萬冊，說明這部小說有一定的讀者群，值得出版社加大推廣力度，或許還能經營出一個圖書品牌。

    銷量低於十萬冊，不是說這部小說沒有前途，而是出版社要考慮投入風險的問題。

    通過各種渠道推廣書籍花費不菲，投入和收入不成正比。

    要是低於一萬冊，出版社可能就直接放棄了，連成本都不一定能收的回來。

    出版社不是慈善機構，他們看重的是圖書帶來的收益，圖書的價值由市場來決定。

    他們出版這部兒童圖書隻是試水，給出的條件不是很高，隻有百分之十的版稅，這還是因為林子軒拿了意大利文學大獎的緣故。

    林子軒沒有討價還價，這份合同隻是關於《小雪的大冒險》第一冊的出版。

    如果這部小說在英國的銷售火爆，他自然會和出版社繼續談條件。

    由此可見，在書籍出版的過程中，合同的重要性，不僅要防止合同中出現的陷阱，還要盡可能的保障自身的權益。

    作家不是律師，弄不清楚裏麵的條款，上當受騙的大有人在。

    林子軒有這方麵的經驗，請了律師過來對合同進行核查，排除出版社的各種霸王條款。

    “林先生，你應該在歐洲尋找一位經紀人，負責推廣你的作品，我們可以為你介紹這方麵的專業人士。”出版社的人提醒道。

    目前，林子軒的小說在歐洲受到歡迎，但還沒有進入英語區國家。

    就是說沒有英文版本，英國雖然屬於歐洲，不過英國和歐洲其他國家的聯係不怎麽緊密，他們覺得自己屬於英語區國家。

    在西方，作家大多都有自己的經紀人，經紀人的作用非常大。

    他們代理作家的作品，為作家選擇合適的出版社，協助作家和出版社進行稿酬和版權的談判，替作家爭取利益，評估與發掘作家的商業潛能。

    其中包括對作家的現有作品進行國際版權拍賣、翻譯，並將作品推向電視、電影、戲劇、音像等各種領域，擴大作品的商業價值。

    他們會不斷的和作家交流，了解作家的寫作潛能，幫助作家保持創作的可持續性。

    當然，經紀人不是白幹活，而是會從作家的收益中拿到提成。

    一名經紀人往往代理很多位作家的作品。

    他們在出版行業有人脈關係，和文學界的評論家熟悉，知道怎麽把一部三流小說包裝成暢銷書，還能把一名新人作家捧成暢銷書作家。

    作家和經紀人的關係較為複雜。

    一方麵，經紀人幫助作家處理出版上的雜務，讓作家能夠安心的寫作；另一方麵，他們會研究圖書市場的趨勢，給出作家創作上的建議。

    一般來說，不是出版社要求作家修改作品，而是經紀人這麽做。

    經紀人會盯著市場，研究讀者，給作家提出這樣那樣的建議，怎麽寫才會符合市場需求。

    從某種意義上說，這是在幹涉作家的創作自由。

    作家依賴經紀人，同時又想保證創作上的自由，這和演藝圈裏演員和經紀人的關係一樣，演員不想演這部戲，但經紀人覺得演這部戲會紅。

    不少作家和經紀人是好朋友，但也存在著矛盾。

    對林子軒來說，要找的經紀人應該叫做作品海外版權代理人。

    他以往的書籍是這麽操作的。

    比如有一位意大利漢學家看上了《活著》，這人會給《活著》寫一份介紹，交給意大利國內出版社的編輯看。

    如果編輯願意出版，就會聯係林子軒，洽談出版合同。

    隻有談好了出版合同，這位漢學家才會翻譯小說，等小說在意大利出版，這位漢學家還會寫文章，接受記者的采訪，給《活著》做宣傳。

    實際上，這位意大利翻譯就起到了經紀人的作用。

    這隻是針對意大利而言，隨著《許三觀賣血記》和《小雪的大冒險》陸續在各國出版，林子軒需要找一位熟悉歐美國家出版行業的版權代理人。

    在華國國內，還沒有作家經紀人的概念，都是作家和出版社直接聯係。

    作家選擇出版社依靠的不是版稅收入或者作品的推廣，而是和出版社編輯的私人交情。

    作家往往是比較宅的一類人，不善於商業談判，或者有些清高，不屑於討價還價。

    這樣一來，作家的權益就有可能得不到保障。

    他們可能拿不到高的版稅，作品得不到好的推廣，銷量上不去，無法改編成影視劇，體現不出作品應有的價值。

    在這方麵，林子軒的選擇都很慎重，他會選擇有實力和誠信，懂得運營推廣的出版社。

    在國內想要打聽出版社的底細不難，但在國際上，就很被動了。

    林子軒隻能等著國外的出版社來聯係他，他沒有時間和精力去了解和判斷哪一家出版社更為合適，世界上那麽多的國家，不可能都深入了解。

    這樣帶有一定的隨機性，一不小心就會被坑。

    所以說，國內的作家想要走向國際找一位經紀人尤為重要。

    在歐洲，有一本書籍叫做《作家與藝術家年鑒》，這是一本作家的參考書。

    上麵不僅有各大出版社的詳細介紹和聯係方式，還有文學經紀人的目錄，記錄了各位文學經紀人最新的聯係方式和代理的作家作品。

    新人作家如果不想直接向出版社投稿，可以把稿子投給文學經紀人。

    以林子軒如今的名氣，想要在歐洲尋找一位文學經紀人並不是難事。(未完待續。)

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