溫碧璃瞪大雙眼，如果說隻是鑒定真偽，她自信盧燦沒問題，可是竟然連對方姓什麽都能猜到，這就太讓她意外了。

    “玉長儒澤、世多學宗、有光道崇、尚守政興……不知老爺子序幾？”

    盧燦笑眯眯說出來的話，溫碧璃一句也沒聽懂，可那老者卻一激靈，猛地探手抓住盧燦胳膊，驚喜問道，“你小子是明玉那位師兄的後人？”

    盧燦笑笑沒否定——福伯待自己如同親人，這些年沒少傳授獨門秘法，說自己跨明玉宗半個宗門也沒錯。

    是的，眼前老者是明玉宗，也就是墨家術宗殘餘，行內稱呼“明鬼派”的傳人。

    盧燦剛才說的“玉長儒澤、世多學宗、有光道崇、尚守政興”是明玉宗從明代開始的輩分序號，這些都是福伯告訴他的。

    “家中有位老人，尊福諱井泉，崇字輩，陸心源先生一脈，馬複興弟子。”盧燦再度對他拱拱手。

    福伯全名福井泉，是明玉宗陸心源的徒孫。

    “原來是二房陸叔祖的門人，哎呀，真正沒想到，竟然在這裏遇到……福老身體還好吧？”老爺子熱情至極，拉著盧燦的手腕，連拍幾下，異常感慨，卻沒提自己的師門輩分。

    他這麽一說，盧燦大概能猜出對方的輩分，笑了笑，心道，你要是見到福伯真正弟子饒丫頭，估計會更不好意思……

    是的，如果算起來，盧燦還真和對方同輩。

    明玉宗到鹹豐朝時，話事人為馬慶雲大師，此後，明玉一脈三分，分別是大弟子王炳榮，二弟子陸心源，小徒弟方廷輝。

    方廷輝沒聽說有傳人，陸心源隻有弟子馬複興，王炳榮一脈傳人最多，一共收了四名弟子，但弟子輩水平一般，倒是王炳榮的徒孫輩出了個妖孽，也就是眼前老者的二伯湯臨澤！

    福伯是陸心源一脈，馬複興的弟子，盧燦算是他的傳人，這不……兩人輩分平肩。

    你讓一個七十歲的老爺子主動說出和一個二十來歲年輕人同輩，麵子上掛不住啊。可又沒辦法，誰讓尼瑪輩分就是這麽排的{這種同輩可年紀相差極大的情況很正常}。

    “福伯現在香江，身體康泰著呢。”

    見盧燦沒叫師傅，湯笙俞還以為盧燦就是福伯的後人，直接開口道，“福小兄弟年紀輕輕，眼光厲害，隻是……你怎麽猜到我姓湯？難道你師傅說過我二伯的事？我二伯一家子還好嗎？”

    他二伯就是民/國作偽聖手湯臨澤！

    盧燦怎麽知道對方姓湯？還得從湯臨澤湯安說起。

    湯臨澤，單名安，字臨澤，祖籍桂省柳州。家族曾參與太平天國起事，其祖父還曾經做到天國冬官又副{太平天國工部的副副職，大約等同於現在的廳官級別}。洪楊失敗，其祖父帶著家人逃至嘉興，隱姓埋名，經營中藥店謀生，逐漸成為嘉興大家族。

    湯安年輕時非常調皮，不願意學醫，經常被父親責打，十五歲那年，其父強迫他和鄰村楊家女結婚，他不從，逃婚到尚海。

    他在尚海的一家照相館當職員時，遇到前來照相的潘蘭史，潘是王炳榮大師的三弟子，當時頗有名氣的詩人、書畫家。

    潘蘭史非常喜歡這位機靈的照相館職員，又得知這小夥子喜歡學習字畫、篆刻，於是介紹湯安加入西泠印社當員工。

    從此，湯安涉足藝術領域，他先拜師潘蘭史學畫和詩詞歌賦，然後又拜胡菊鄰清末篆刻大家，西泠印社發起人之一學金石書畫。

    湯臨澤天資聰穎，潛心鑽研、觸類旁通，居然在各個類別都有很高的造詣。

    1910年任《商務日報》編輯。時狄楚青號平子創有正書局，發行珂羅版畫冊和碑帖，由湯臨澤主持，同時兼治篆刻，臨摹名家印刻，並拓裱偽作古畫，技法高超，幾可亂真。

    從此，湯臨澤開始涉足精仿領域。

    與一般的單一類別臨摹不同，湯臨澤是個典型的高仿全才——他精通篆刻仿製、字畫臨摹作偽、瓷器紫沙的製作，甚至玉器木器的作偽水平都異常高超，他還有一門獨門技術，那就仿製古代紙張——張大千的大風堂紙就有他的功勞。

    進入二十年代，他已經成為尚海有名的“藝術大家”，他在尚海租界內，設立自己的書齋“二泉山館”。許多文人墨客都來請他或臨摹、或刻印、或製壺、或訂紙。

    他和同門師弟潭敬的關係非常好，民/國後期潭敬作偽集團的一係列行動，都能看到湯臨澤的身影——贗品的各類朝代紙張都是他提供的。

    盧燦為什麽能推斷出眼前老者是湯臨澤的後人？就是因為看出那些壺器上的密記。

    民/國中後期，二泉山館最大的作偽業務，就是製作冒名款紫沙壺！

    早在民/國十九年1930年，宜興川埠潛洛紫沙高手蔣彥亭1894-1943中國工藝美術大師蔣蓉的伯父，就被湯安聘至尚海，在湯家秘密仿製紫沙古器達五年之久。

    所仿古董，品種較多，方器以“四方”“八方”“六方”“四方如意”為主；塑器多為“三友”“南瓜”；雜器有水滴、水盂、蓋杯、筆筒等，而所製最多的是“三獸壺”和“蓮蓬壺”，所用款識多為“時大彬”、“友泉”、“陳鳴遠”等。

    湯臨澤從不收徒，其自身絕技隻傳授給湯家後人，這也是盧燦一口認定白發老者姓湯的原因。

    對家族後人，湯臨澤可謂竭盡心力，不僅在仿古作舊的技巧上他親自給予了口授手教的指點，甚至在永康路自己寓所的庭除間，親自設計打造了一座燒紫砂壺和擺件的小窯爐，並專門請了宜興一位姓戴的師傅{戴竹明，紫沙壺高手}來幫配料、捏泥、燒窯，循序進行，以便於家族弟子上手。

    湯壺，在民/國最後十年，可是紫沙壺精仿贗品的代名詞。

    他一生中有幾件逸聞趣事，很有意思。

    其一是戲弄吳湖帆。

    吳湖帆家藏有曼生壺一把，1937年，湖帆請湯臨澤仿製一把。四個月後，湯將壺歸還，湖帆將一新一舊之壺分別貯藏，異常心喜。

    不幾天，湯又持一壺來，湖帆大為驚異，問他“哪來第三把？”

    湯安笑著告說道“這把才是尊藏原物，前二把均仿製，聊以戲探而已”。

    其二是笑侃徐森玉。

    建國初，華東軍政委員會文化部文物處處長，兼尚海市文物保管委員會主任徐森玉1881-1971，中國著名文物鑒定家主持尚海博物館籌建工作時，征得十二把宜興名家款的紫砂壺，請湯臨澤鑒別。

    湯臨澤當場指著陳列品說：“這十二把紫砂壺，其中有八把是我仿造的。”

    老徐氣得跳腳！

    其三是死去活來。

    1963年他抱病住入尚海第六人民醫院，醫藥無效，醫生判定他已經死了，家族後人也在判定書上簽字，被送進太平間。

    半夜，湯安忽蘇醒，哇哇大叫：“我沒有死，你們為什麽把我送到這裏”

    出院後就好像根本沒生過病，照舊訪親覓友，直至1967年6月4日，才病逝大華醫院，終年八十一歲。

    湯安湯臨澤，絕對的一代奇人。

    如同所有大家族一樣，解放前期，湯家一分為二，湯安一脈留在內陸，而湯家三房，也就是湯笙俞的父親，帶著另一撥湯家族人，經香江，遠渡北美。

    這算是他鄉遇故知！

    盧燦與湯笙俞聊起湯臨澤舊事，不勝唏噓。

    聽聞二伯是老死床榻，湯笙俞雖有悲意，但還算平靜——在那個年代，湯臨澤能善終，已經很出乎他的意料。

    “湯老，您怎麽在這裏做起買賣？怎麽不去大棚裏麵？家裏人呢？”彼此熟悉之後，兩人話語親切許多，盧燦問話也相對隨意。

    “嗨，別提了！異國他鄉，低人一等。”湯笙俞忽然歎了口氣。

    這一聲歎息，有著多少離鄉背井的感慨。

    湯家剛來舊金山時，家境殷實，於是湯笙俞重操舊業，在舊金山唐人街開了家古董鋪子，生意還湊合。可是湯笙俞的孫子不爭氣，整天在社會上胡混，不知怎麽的就得罪了唐人街的黑幫堂口一個大人物，於是舊金山待不下去了，隻得來到布倫特伍德縣，這裏離兒子的上班近一些。

    湯笙俞的兒子還不錯，在哥倫比亞片場做燈頭{燈光師傅}，可要照顧一大家子開銷，依舊有些吃力，於是老爺子便出來擺攤，兜售點家中老物件，幫襯一二。

    布倫特伍德藝術品市場規模雖大，可中國藝術品並不怎麽受歡迎，老爺子為了省點攤位費，便躲在小巷子中擺攤零售，賺一點算一點，聊勝於無。

    “湯老，咱們生意繼續？”攤位上這五假一真的紫沙壺，確實不錯，盧燦想要入手，另外，畢竟是故人，他也有心幫點小忙。

    “啊？那怎麽好意思？”湯笙俞磕嗑煙袋鍋，想想家中境況，又點點頭，“那就多謝盧兄弟照顧生意了。”

    盧燦又從那些印章中，挑出兩款，一款是青玉朱文印格“陶庵”賞章{沈貞吉的號，明代畫家，吳門畫派領袖沈周的伯父}，另一款是明代藏書大家毛晉的藏書章“目耕樓”，材質為岫玉。

    至於其它印章，都是贗品，材質多為骨牙，沒什麽價值，至於那兩幅字畫，也是贗品，盧燦自然不會收的。

    冒款壺，一把一萬，那把真品鳴遠壺，盧燦給了四萬，兩方賞章，各伍仟美刀，交易整金額剛好拾萬。價格相比市場價要高一些，盧燦這麽做，也算是幫老爺子一把。

    “去我家坐坐？就在馬裏布！”好東西都被盧燦挑走，湯笙俞自然也就不想再擺攤，他卷卷野餐布，塞進身後的布袋中。

    “有時間我一定去拜訪！今天我還有事。”盧燦指指遠處走過來的潘德森。

    盧燦忽然問道，“對了，湯老，您知道街角當鋪什麽情況？”

    湯笙俞臉色驟變，連連對盧燦擺手，“盧兄弟，那家……你可別去！和我們不是一路人，千萬別沾！”

    呃？他知道那家當鋪的背景？

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