慧能雖然憑著極高的悟性，在打柴中悟出了心的妙用，掌握了自然規律，打的柴總比一般的人多，成為最出色的打柴仔，也隻能養家糊口；而在廣州橫林崗時結識的山子，雖然現已生得高大健壯，在珠江碼頭每天扛的貨物能堆成一座小山，他也難成為富翁。沒想到，剛剛過了弱冠之年的陳阿四，卻突然暴富，一躍成了廣州最有錢的人物之一。

    自從那次慧能、林山子、陳阿四三人分別後，陳阿四到了廣州城一家古玩字畫店當學徒，以他天生的聰明伶俐，再加格外勤奮刻苦，他很快掌握了古玩字畫知識。

    為了鑒別字畫的真偽，識破各種作假手段，他不但熟知其製作流程，還千百次親自動手實踐，直到將各種仿製秘密研究得透之又透，模仿得像之又像，足能以假亂真。

    有一次，他所仿製的贗品，居然騙過了他的師父——古玩店老板的眼光。他那一顆極為聰慧靈敏的心，都用在了這方麵，況且，他還另有一個目的，怎能不爛熟於胸，深得其中訣竅呢。

    正是有了這一番努力，三年學徒期滿，他便被師父提拔成為店裏的三掌櫃，月俸一兩白銀——足足抵得上慧能上山打半年柴。

    前不久，他慧眼識珠，為店裏淘得了一件珍寶，轉手之間足足賺了上千兩的銀子。

    一天傍晚，快要打烊了，店裏隻剩下他與二掌櫃兩個人。這時，一個衣著非常普通的人走了進來，然而他所帶來的一幅《維摩詰像》古畫卻不普通，畫麵異常精妙，年代似乎也已經很久遠了。更意想不到的是，來人居然說這是顧愷之的作品！

    顧愷之（公元345年—406年），字長康，又號虎頭，晉陵人，在中國繪畫發展史上產生深遠影響的人物，首推被譽為“才絕、畫絕、癡絕”的東晉傑出畫家，《洛神賦圖》是其力作之一。全圖以三國時期曹植的《洛神賦》為題材，生動地展現了曹植與洛水女神相戀而又不能相聚的動人故事，人物形象與神韻的表現技巧，表明人物畫已進入成就階段，而山水作為背景則處於“勾勒平塗”的早期階段。原作現已無存。

    流傳有序的《洛神賦圖》摹本，在構圖和造型上基本一致。北宋摹顧愷之的這幅畫卷長641.6厘米，寬26.3厘米，為連環畫的形式。卷首的小楷賦文是曹植的《洛神賦》，它為世人引出一段悲涼而感傷的愛情故事。

    曹植是曹操的第二個兒子，他年輕時鍾情於女子甄氏，但後來甄氏卻嫁給了袁紹之子。官渡之戰曹操戰勝袁紹後，其長子曹丕納甄氏為夫人。後來曹丕稱帝，立甄氏為後。黃初二年（公元221年），甄氏被曹丕賜死於後宮。事隔一年，曹植入京覲見，曹丕又將甄氏生前的愛物玉縷金帶枕贈送於他。曹植睹物思人，傷感不已。當他返回封地途經洛水時，追念甄氏之情油然而生，當即便寫下了傳世之作《洛神賦》。

    整幅畫麵清晰地體現出東晉繪畫的特色，全圖以人物活動為中心展開，人物的形象與神韻刻畫得生動準確，色彩明麗，線條流暢，富有詩意之美，將繪畫藝術與曆史的美學融為一體，向我們形象生動地講述了那個真摯純潔而又淒美感人的愛情故事。

    顧愷之的作品存世極少，收藏家更是不到家破人亡的地步不肯出手。這幅畫如何能在這遙遠偏僻的嶺南出現呢？何況，畫上並未有顧愷之的落款。而且，來人無論如何也不肯說明身份。基於此，二掌櫃斷定，這是一幅贗品，一幅古代高手臨摹的複製品。

    陳阿四卻認定這真是顧愷之的作品，再三鼓動二掌櫃收買下來。

    二掌櫃理所當然拒絕了。陳阿四像是中了邪，擅作主張，非要以五十兩銀子將其收買。並且說，萬一上當受騙，情願以他的薪俸來抵店裏的損失。

    既如此，二掌櫃也隻好由著他了。那人走後，二掌櫃指著古畫說：“連落款都沒有，怎麽能是真品呢？”

    陳阿四卻語出驚人：“就這幅畫，有落款的，反而是贗品。”

    二掌櫃驚詫不已，脫口而出：“為什麽？”

    陳阿四胸有成竹說道：“這幅《維摩詰像》，並不是一幅正式的畫作，而是一幅草圖。準確地說，它是一幅樣本。”

    “你怎麽知道？”

    陳阿四微微一笑，然後徐徐說：“這是顧愷之當年為建康瓦棺寺繪製壁畫《維摩詰》時所畫的樣稿，所以沒有落款。唯其如此，這幅畫更加珍貴。同樣，因為沒有落款，它的主人也不大明了它的真正價值，所以，千金之物，我僅僅用區區五十兩銀子便買到手了。”

    建康瓦棺寺的《維摩詰》壁畫，二掌櫃當然聽說過，這幅光彩耀目的壁畫三百年來一直是畫家心目中的聖殿。

    關於這幅畫，還有一個故事：有一年，瓦棺寺向朝廷顯貴化捐，顧愷之大筆一揮，簽下了供奉百萬錢的承諾。到了要捐奉的時候，他便命人準備了一麵牆壁，閉關逾月，專心作畫。到點睛之日，即請眾僧向慕名前來參觀的達官貴人化緣，第一日得十萬錢，隨後兩日各得五十萬錢，很快如數籌得百萬巨款。

    二掌櫃不由得有些相信陳阿四了。不過，他還有一個天大的疑惑：“我們廣州並不是長安、揚州那樣的文化中心，顧愷之的傳世之作，如何會流落在這裏呢？”

    “請問，我們的前任刺史姓什麽？”

    “哦，是這樣！”二掌櫃恍然大悟：“對，對，顧大人經常吹噓，他是顧愷之的後代。難道剛才來的那個人是顧大人的家丁？”

    陳阿四點點頭：“他雖然喬裝打扮了一番，但我仍能看得出，他是顧大公子的跟班。而這，也是我認定它是顧愷之真品的理由之一。”

    前年，在廣州坐了九年刺史衙門的顧大人榮升為湖南觀察使，但他的家眷仍然留在了廣州。顧家大公子本來就不是什麽好鳥，現在沒有了老爹的束縛，理所當然信馬由韁，肆意揮霍。然而，羅鍋上山——前（錢）緊，隻好偷偷將家中珍藏的古玩字畫搗騰出來變賣。這合情合理，一點兒也不奇怪。自古以來，大戶人家的敗家子，一直是古董商人的衣食父母、暴富契機。

    幾天之後，一位漂洋過海而來的爪哇商人看中了這幅畫，以千兩白銀的高價買走了它。

    由此，陳阿四的名聲響遍了廣州商界。更令人瞠目的是，不久，他居然將譚老板取而代之，成了越秀當鋪的新主人。

    而這一切，也是因為一幅顧愷之的名畫。

    那幾天，譚老板差點兒將腸子都悔青了。當初，那幅使陳阿四名利雙收的《維摩詰像》，首先經過了譚老板的手。當那個人將畫送上當鋪的櫃台時，譚老板自己拿不準，生怕上當受騙，錯將贗品當珍寶，便以種種借口將他打發到了字畫店。要知道，那可是一千兩白花花的銀子啊！譚老板辛辛苦苦，機關算盡，良心喪盡，一輩子所積攢下來的財產，也不過兩三萬兩銀子。