第5章

    此刻，在張員外家，全家上下正在忙著準備迎接趙家前來求親。

    張員外，名擇端，字正道，也就是後來繪畫《清明上河圖》作者。

    張擇端，琅琊東武（今山東諸城）人，其名“擇端”取自《孟子離婁下》：“夫尹公之他，端人也，其取友必端矣。”南宋朱熹在集注裏解釋“端”字：“端，正也。”；其字“正道”取自《禮記燕儀》：“上必明正道以道民。”從張員外取名擇端，字正道來看，其名和字都深深地刻下了儒家的烙印。

    張擇端出生在一個比較富裕家庭，幼年好學、飽讀詩書，父輩對張擇端寄予了很大的希望，希望張擇端在其今後的人生道路上都要選擇一條正確的道路。

    張擇端在青年時便離開家鄉到京城東京求學，與大多數平民百姓一樣希望能通過科舉走上仕途，光宗耀祖。有一年，張擇端在科舉前突患重病，經多方求醫問藥也沒有脫離病危，最後是趙大夫出手相救，令張擇端起死回生，雖然那一年的科舉kǎo shì錯過了，但保住了性命。自此，張擇端與趙大夫之間的關係密切，往來頻繁，二人十分投緣，成為好友。

    後來，由於朝廷科舉kǎo shì多次變革，張擇端一時無法適應，加上家庭的變故，父母先後去逝，經濟上沒有了來源，不得不放棄祖輩冀望於自己能在科舉上光宗耀祖的仕途之路，不得不為謀生而尋找出路，萬般無奈中又重新拾起自己喜歡的繪畫專業，特別是界畫1的創作。

    1界畫是中國繪畫很有特色的一個門類，指用界筆直尺劃線的繪畫方法。界畫適於畫建築物，其它景物用工筆技法配合，通稱為“工筆界畫”。

    從此，張擇端在街頭為人畫過像，在寺廟、道觀畫過畫，在……

    在京城，為了能生存下去，張擇端嚐盡了人世間的苦辣酸甜，對當時社會的底層以及各行各業十分了解與熟悉，對普通民眾和底層勞動者的刻畫十分細致入微，他的繪畫富有感情、形象表達鮮明，創作態度認真、嚴肅。由於張擇端的繪畫技藝精湛，構思新穎，所繪畫的作品xiāo shòu很好，主動早shàng mén來要求繪畫的客戶絡繹不絕。經過多年來的奮鬥與努力，他用自己繪畫所得積蓄在京城內的甜水巷買下了一住宅，後來又在夫人娘家的幫助下又對其進行了擴建，改建成了一家能對外經營的客店，取店名為“久住張員外家”，張擇端也十分自然被人們稱為張員外。

    婚後，張員外有了一對可愛的雙胞胎姐妹倆，不幸的是雙胞胎姐妹倆出生不久便雙雙染病，夫婦倆四處求醫無果，最後還是求助趙大夫醫好了姐妹倆，張員外視趙大夫為救命恩人，兩家從此往來密切。兩家兒女耳鬢廝磨，青梅竹馬，街坊四鄰也認為兩家兒女理應結為秦晉之好，到了兩家兒女婚配年齡，按照兩家的約定，趙大夫率兩個兒子大郎、二郎來張家求親。

    今天，在張家，最忙的人要數張夫人了，從一大早起床，手腳便沒有閑下來的時候。

    這不，忙碌了一圈後，張夫人又來到大門口查看，見兩個店夥計正在打掃，突然，想起早上起床後還沒有再見到丈夫的影子。

    張夫人急忙問正在清掃路麵的夥計：“你們倆看見員外出去嗎？”

    “張員外去畫室了。”一夥計停止手中的掃帚，回答道。

    張夫人迷惑不解地：“去畫室了，都這個時候，怎麽還呆在畫室呢！”

    “夫人，我一大早見李榮過來了，他說是有急事要找員外！”另一個夥計補充道。

    這一大早的，全家都在準備迎接趙家求親的大事，他李榮不過來幫忙就算了，這一大早的就急急忙忙登門會是什麽急事呢，這勾起了張夫人的好奇心，張夫人決定去畫室看看，順便給丈夫打扮打扮，準備迎接趙家的求親。

    李榮是張員外收下的第一個徒弟，李榮十二歲時便失去父母，由鄰居家的一名畫師撫養並傳授繪畫絕技，這名畫師臨終前將李榮托付給了好友張員外，從此，李榮便師從張員外門下，其繪畫技能也得到不斷進步。

    張員外將自己創作繪畫的地方放在其所開的客店後院僻靜之處，這裏遠離客店喧噪，十分清靜。畫室兼書齋，進門是間書齋，裏間是畫室，書齋明朗，清淨，有幾排書架，文房四寶、對聯、油燈、蠟燭、寫字台、椅子樣樣俱全。畫室寬敞，室內中間擺放一大桌子，架子上擺放著畫具、顏料等物。窗外四壁，藤蘿滿牆。不管是書房還是畫室，都十分幽靜、秀美、典雅，每天在這裏不管是讀書繪畫，還是與書畫友人談書論道，都十分愜意和享受，時間也過得飛快。張員外慢慢地把客店的管理交給夫人去經營打理，自己一心一意進行繪畫創作，其繪畫創作的收入不比客店少。

    按往日習慣張員外照例去畫室度過一天，無奈今天要迎接趙家前來求親，剛剛起床，弟子李榮一大早便匆匆趕來，張員外將李榮帶到畫室麵談。

    李榮一進書齋便將隨身帶來的一布包放在桌上，用雙手緩緩地展開一畫卷。

    這是一幅手卷2式的畫卷。

    2手卷是中國書畫裝裱的一種式樣，亦稱“長卷”或“圖卷”。它外有“包首”，前有“引首”，中有作品，緊連其兩邊的是“隔水”，後有“拖尾”。“包首”之上貼有“題簽”。手卷是書畫作品中橫幅比較長的形式，一般短的有一兩米，長的有10米以上。因為不便於懸掛，隻便於用手展開、邊欣賞、邊卷合。手卷主要是供文人雅士私人交誼時於案頭展賞之用，往往有“於咫尺之間，展千裏之外”的功效。

    畫卷長約八尺，隨著畫卷的展開，畫卷上漸漸地出現了京城惠民河3畔和安shàng mén4附近流民5們淒慘狀態：

    3惠民河：又稱蔡河，北宋京城西南閔水、蔡河諸運河的統稱。

    4安shàng mén：俗稱戴樓門，它位於京城外城南牆的西部。

    5流民：是指受災而流亡外地、生活沒有著落的人。

    流民中，有攜兒牽女者、身無完衣者、啼饑號寒者、口嚼草根野果者、奄斃溝壑者、質妻鬻子者、身披鎖械步履踉蹌者、羸弱愁苦插標賣身者、仆臥道旁者、殘喘待斃者、陳屍溝壑者、相抱痛哭者、嗷嗷待哺嬰兒、呼天號地老婦……

    張員外凝神觀看《流民圖》良久心情沉重地說道：“誰看了你這幅《流民圖》，他就是石頭人也要掉淚的！”

    “師父，你給評評我這幅畫吧！”

    “這幅畫，整體布局倒是挺緊湊的，是一幅人物畫卷，是花費了一番心思的，恐怕不是你自己一個人構思的吧？”

    “師父說對了，弟子那裏有這樣的本事，是鄭先生構思的，弟子畫的！”

    “鄭先生，就是那個叫鄭俠讓你畫得這幅《流民圖》？”

    “是的，”

    “就是安shàng mén的監門鄭俠？”

    “是的，老師認識？”

    “不認識，不過我和他有過一麵之交。”

    “老師，等到那天有空，我引進鄭先生和老師認識認識。”

    “不急，你畫這幅《流民圖》上情景都是真的嗎？”

    “老師，我敢保證，這畫上所畫的景物都是真實可信的，老師若是不信，現在我就可以陪老師去安shàng mén那裏看看！”

    “今天沒時間去，有時間，我會核實的！”

    張員外說完視線離開畫卷，在屋內度起步來。

    李榮見狀有些焦急不安地盯著張員外不安地問道：“老師，弟子的這幅畫……”

    “他讓你畫這幅《流民圖》目的何在？”

    “不滿老師，鄭先生還寫了一份《論新法進流民圖疏》的奏章，要同這幅圖一同呈送給官家，鄭先生認為，圖文相得益彰，更為形象、更能打動官家，讓官家立刻停止新法推行，罷免王安石！”

    “以圖畫的形式規諫朝廷和當今皇帝，他鄭俠怕是史上第一人。我聽說鄭俠是王相公的學生，有什麽話不能給王相公當麵說呢！”

    “鄭先生說過，新法有不少弊端，他多次謁見王相公，直陳新法弊端。鄭先生還寫過信，無奈王相公不聽勸諫，所以便有了以圖文的形式上書官家的想法。”

    “以鄭俠的身份和這樣的內容，中書省是不會傳遞給官家的！”

    “這個……”

    “他這樣做，風險極大，弄不好是要掉腦袋的，榮兒，我勸你也不要卷入其中！”

    “老師，王安石變法已經讓天怒人怨了，老師有時間去安shàng mén那裏看看，每天有成千上萬的流民扶老攜幼、賣兒鬻女，慘不忍睹啊！”

    “朝廷不是已經開始救濟那些流民了嘛！”

    “朝廷的救濟乃杯水車薪，每天流民從四麵八方源源而來，場麵慘不忍睹！”

    ……

    這裏，簡單介紹一下鄭俠本人的情況。

    鄭俠，北宋詩人，字介夫，福州福清（今屬福建）人，其作品有《西塘集》，《西塘先生文集》等。

    鄭俠的父親鄭翬曾經擔任江寧（今南京市）酒稅監。由於父親官卑職小，清廉正直，加上鄭俠的弟妹又多，家庭生活是十分清貧。鄭俠的唯一出路就是矢誌攻讀，苦學成名。

    北宋治平二年（1065年），鄭俠到父親任所，讀書於清涼寺。是時王安石為江寧知府，素聞其才華出眾，對鄭俠十分重視。不但邀請他相見，給予嘉勉慰藉，勉勵他成為良材國士，還派學生到清涼寺陪伴他讀書。

    熙寧二年（1069年），王安石得到宋神宗重用，擔任參知政事（即宰相），王安石一心想為民謀福，提升國力，在全國推行新法。宋神宗皇帝對王安石十分信任，然而許多權貴富豪和在任官員，因為變法使得自己的利益受損，不僅不真心支持變法，反而十分忌恨。在推行新法時，故意一層層走偏，使得百姓深受其害。

    治平四年（1067年）鄭俠在27歲時高中進士，被授將作郎，mì shū省校書郎。王安石立即提升鄭俠為光州（今河南省潢川縣）司法參軍，主管光州的民、刑案件，凡是光州所有疑案，一經鄭俠審訊清楚上報。王安石全部按照鄭俠的要求給予批複，鄭俠十分感激王安石，把王安石視為知己，一心要竭智盡忠，為國為民，知無不言，言無不盡，報答王安石的知遇之恩。

    熙寧五年（1072年），鄭俠任期滿，入京述職時拜見王安石。當時，朝廷頒布用kǎo shì新法的辦法選舉人才，考中者可以越級升為京官。王安石想讓鄭俠通過這個途徑得到進用。鄭俠目睹新法實施過程中的弊端，不讚同新法，就以不熟悉新法為借口婉辭拒絕王安石的好意。鄭俠曾多次謁見王安石，王安石向他查詢所見所聞，每一次鄭俠都直陳新法在各州縣施行過程中給百姓造成擾害的弊端。此後，屢次寄書信給王安石，陳述新法給人民造成的危害，希望王安石能改弦更張。政見的歧異使鄭俠不僅沒得到應有的提升，反而被貶為京城安shàng mén的監門小吏。王安石雖說不喜歡鄭俠，但還是認為鄭俠是個於國忠心耿耿的人才。還是想用他，他先是派兒子王雱來告訴鄭俠，國家為考選人才設置了修經局，王安石希望鄭俠擔任修經局檢討之職，後又派人再次勸諭鄭俠，均遭到鄭俠的拒絕。

    從熙寧六年（1073年）至熙寧七年，天下大旱，赤地千裏，百姓無以為生，東北的流民，憂愁困苦，身無完衣，扶老攜幼，堵塞了道路。加上恰逢旱災造成饑荒，反對之人更是有增無減，變法受到了嚴重挑戰。

    各地地方官吏催逼災民交還青苗法所貸本息，還要被加上鎖械刑具，負瓦揭木，賣產以償還官錢，饑民離鄉逃走的，不絕於道。鄭俠知道王安石已經聽不進逆耳忠言了，於是找到李榮，要李榮按照自己的要求，畫成一幅準備獻給宋神宗皇帝的《流民圖》，還有自己親手寫成的《論新法進流民圖疏》，請求宋神宗皇帝罷免王安石，廢除新法。