，最快更新穿成潘金蓮怎麽破。 ！

    奉書猶豫了半晌，膽子漸漸大了些，又朝那具枯瘦的人形望了一眼。那人卻也感知了她的到來，慢慢睜開了凹陷的雙眼，目光冷得像冰，瞳仁裏卻似乎有兩團將燃未燃的火。

    但她顧不上害怕。她從那束目光中捕捉到了一絲熟悉的氣息。她心中砰砰亂跳，不由自主地站起來，踏著滿地的腐爛稻草，一步步地走近。

    “杜……杜架閣？梅壑先生？”

    當奉書發覺自己走得太近時，已經晚了。麵前的枯骨突然爆發出她想象不到的力量，挺身躍起，一把將她撩倒在地。她一陣頭暈目眩，隨即隻覺得喉頭一緊，一隻勁瘦有力的手掌卡在了脖頸上。

    ——

    假如每個朝代的曆史都是作家創作出來的小說，那麽單從文學性上看，哪一部小說的寫作水平、文學價值最高？

    上次親王那個沒貼完哈

    當然，在《春秋》和《戰國》之間，也有著微妙的差異。《春秋》的筆法幽微散漫，作者思維的跳躍性很強，在幾十條情節線上來回跳躍，這往往會讓初次接觸的讀者不知所措。用一位評論家來說，這是一本野蠻生長的天才之作。而到了《戰國》付梓之時，作者技巧圓熟，pov視角去蕪存菁，重新分成了七個，敘事更加有條理性，筆調也越發沉穩。作者在撰寫《春秋》時湧現出來的奇思妙想，在《戰國》終於尋找到了寄托的實體，整理歸類，並彼此劇烈碰撞。

    一個略帶諷刺的事實是：《東周》、《春秋》的動筆時間差不多，等到《戰國》的pov視角終於縮減到了一個，準備完結時，《東周》終於也結束了它漫長的連載——可這時候已經沒有多少讀者還記得這本書了。

    同時開兩個坑，這對任何作家來說都是個沉重的負擔。因此在寫完《戰國》和《東周》之後，作者並沒有馬上開始新的長篇巨著，先寫了一個筆調冷峻嚴酷的短篇《秦》。

    《秦》在文學界的爭議，比《夏》、《東周》還要多。有人覺得它是一部離經叛道的黑色幽默；有人認為它是一部充斥著血腥和恐怖的□□；也有人覺得這才是作者最好的發揮。無論爭議為何，大家有一個統一的共識：作者動筆時的精神狀態有些彷徨。它已經厭倦了前期的創作風格，接下來該寫什麽卻還沒頭緒。

    坦率來說，《秦》根本不能算是一部完整的小說，它隻寫了一個開頭就匆匆爛尾，可能作者還沒從疲憊中恢複過來。《秦》最大的價值不在於情節，而在於作者在開頭創作了一份和《周》迥異的世界觀設定。很快我們就會看到，作者在後續的幾大名作裏，都能看到這個的影子。

    所以一個比較接近真相的觀點是：作者在動筆前已經有了一個宏大構想，本來想用在《秦》裏。可是它太疲憊了，剛剛動筆，便不得不迅速完結這部短篇，以致於這個構想根本來不及發揮出效果。它覺得這樣未免太可惜了，就單獨把大綱抽出來，用在下一部作品裏。

    因此，我們可以得出一個結論：《秦》是一部不成功的小說，但卻是一個出色的故事大綱和世界觀設定。最大的受益者，正是作者的下一部作品《漢》。

    《漢》是一部充滿了陽剛之氣的武俠巨著。它以《秦》為藍本，又從《春秋》、《戰國》中汲取了創作理念，甚至還有幾絲繼承自《周》的風格——但不多——可以說是集前期之大成的成熟之作。筆調內斂樸實，但字裏行間都充斥著武勇和剛強。難得的是，作者還第一次在作品裏引入異域風情，讓整部作品看上去更加豐富多彩。與此同時，儒家的主題開始被反複提及，並成為一條重要的精神線索，貫穿整個創作生涯。

    關於《漢》的創作，還有一段逸事。當作者寫到一半的時候，臨時有事，無法執筆，便請了一位朋友做短暫的代筆。可當作者回來時，卻發現《漢》的故事瀕臨完結。當時作者在文中塑造了一位近乎完美的角色，代筆者十分厭惡，筆鋒一轉，把那位角色寫成了一個偽裝聖人的篡位者，並摧毀了幾乎整個故事基礎。作者回來時，發現事實已經無法挽回，不得不改變大綱，花了很大力氣把故事拉回到正常的軌道。

    《漢》贏得了廣泛讚譽，它的開創性和圓熟技巧都廣為人稱道，文中蘊含的藝術感染力更是感動了無數人。一直到現在。當“中華”出席社交場合時，還會被人介紹說“這是《漢》的作者”。

    巨大的榮譽，讓作者變得有些飄飄然。它變了，不再勤奮刻苦，也不再樂於思辨，開始喜歡貪圖享受，耽於聲色，甚至有傳言它甚至開始吸毒。從這一時期的幾個中篇《魏》、《西晉》、《東晉》，明顯能感覺到作者的精神狀態向著頹廢的深淵滑落。在相當長的一段時期，它再也寫不出長篇巨著，全是中短篇甚至超短篇，不是頹廢迷幻之作，就是狠戾血腥的自然主義，文字崩壞，情節滿是自我毀滅的氣息，數本書被禁，揭示出作者已經瀕臨崩潰。

    ———先寫這些吧，後麵的大家可以腦補——

    （這次他真的爛尾了）

    ———

    作者：吳易

    著作權歸作者所有，轉載請聯係作者獲得授權。

    夏：上古傳說輯錄，已失傳，該書是否真正存在存疑。

    商：零散的古希臘悲劇集，不知名的狄俄倪索斯派作者晚年絕筆，酒神精神在東方的絕唱。

    西周：以世界觀嚴謹著稱的奇幻小說，作者擅長於構築世界而非塑造人物，具有鮮明的工程師風格，這一點酷似劉慈欣。

    春秋：古典浪漫主義巨著，作者想象力豐富但對情節控製力有限，導致支線過多而中心不明顯。後諸多章節在傳播中散佚，餘下章節以短篇小說集與人物小傳的形式被輯錄出版，頗受好評，周邊眾多。

    戰國：秉承批判現實主義的經典長篇小說，人物眾多，情節宏大，被認為是超越《戰爭與和平》的史詩型巨著。

    秦：荒誕主義小說，粗糲的反烏托邦傑作，有王小波《黑鐵時代》之風，文筆簡約殘酷，動人心扉。

    西楚：一部革命浪漫主義電視劇的劇本，有鮮明的江奇濤風格，人物設置是典型的流氓勝利者——悲劇英雄二元搭配，配角刻畫也都栩栩如生，由於眾所周知的原因，劇本中建國後的內容未投拍。

    西漢：全麵反映新中國建設成就的主旋律獻禮長篇紀實小說，茅盾文學獎得主作品，全麵反映了保家衛國、粉碎黨內野心家，對外交流對內建設等史實，出版時有刪節。由於篇幅實在太長，和大多數《李自成》之類的茅獎長篇作品一樣略有爛尾，後幾卷功力有所下降。

    新朝：網絡連載yy穿越小說，前半部和後半部由兩個不同的作者寫就，兩人是高中同班同學，前者擅長yy世界構築，後者擅長寫軍文。前一人yy出的主角在二人交換執筆權時突兀地掛掉。兩人的寫作技巧有限，兩個主角基本都一直處於開外掛狀態。後因讀者反響不佳而停更。

    東漢：冗長乏味的現實主義小說，人物和情節均嚴重假大空，更近似於宣傳而非文學，類似浩然的《豔陽天》。

    三國：長篇章回體曆史演義小說，作者羅貫中。。。。。

    西晉：文風冷暗的現實主義小說，有王爾德某些作品裏世紀末頹廢主義的風格，成就不高。

    十六國：奇葩的哥特主義現實小說，陰森血腥，作者的殺人決心勝於田中芳樹，由於部分描寫過於限製級而一度被列為□□。

    東晉：上世紀三十年代民國不知名文人執筆的鴛鴦蝴蝶派小說，宣揚頹廢主義及才子佳人思想，對現實描寫幼稚。偶有佳筆，但整體格調不高，曾在《申報》連載，後停更。

    宋齊梁陳：感傷主義長篇小說，格調上遠追歌德，近追鬱達夫，文筆優美但情節壓抑，光彩奪目的主要人物紛紛在年輕時死去，令人想起《挪威的森林》。主角引人憐愛卻性格懦弱，先後經曆多次失敗的戀愛，結果均為始亂終棄，後在孤獨中死去，情節類似《被遺棄的鬆子的一生》。

    北朝（從北魏至北周）：某現代外國作家執筆的架空曆史小說，講述了穿越者在架空世界中曆經艱辛發展數百年，最後領悟隻有和曆史大潮結合才能青史留名的故事。全書視野宏大，曆史觀健康向上又富有哲理，是架空曆史小說中的精品，目前無中文版，故內地讀者較少。

    隋朝：某古典章回體小說作家早期的練筆之作，情節攀仿痕跡明顯，未完結。

    初唐及盛唐：完成度極高的古典浪漫主義長篇小說，完爆《巴黎聖母院》的浪漫主義巔峰之作。

    中唐及晚唐：具備一定影響力的批判現實主義小說，文筆嚴謹，諷刺潑辣而又略帶感傷情結，有狄更斯之風。

    武周：短篇政治諷刺小說，作者受馬克吐溫影響頗深。

    五代十國：長篇意識流小說，文學成就一般，以情節混亂著稱。篇幅超過《追憶似水年華》，因此很少有人讀完全書，不過其中一些精彩的情節還是頗令人津津樂道的。

    北宋：批判現實主義集大成的巨著，中國版《人間喜劇》，是一部社會風俗的百科全書，描寫細膩，人物眾多且涵蓋社會各個階層，被認為是最後的古典主義經典作品。

    南宋：著名的爵士時代長篇小說，和爵士時代文學一樣，展現了兩次危機間隙人們的享樂心態，臨安夢碎之日，給讀者心靈的衝擊力更勝於《了不起的蓋茨比》中迷惘下“美國夢”的破滅。

    遼西夏金：魔幻現實主義長篇小說，全麵展現了在架空的草原上幾個帝國的誕生、發展與毀滅。想像奇詭，氣勢宏大，引人入勝，是魔幻現實主義小說中的精品。

    元朝：東方主義幻想小說，表現了西方對東方的浪漫主義想像，情節背景為想像中無遠弗屆的東方帝國與瑰麗的城市中的傳說，頗得卡爾維諾真傳。

    明朝：長篇存在主義小說，以一個全麵異化的架空世界為背景，揭示了世界的荒誕性與人的不幸和毀滅，主要情節是《局外人》式莊重而無意義的扯皮與重複。偶有於謙、海瑞等西西弗斯式的人物出現，但不久即在作者旨意下領了便當。

    晚明：黑色幽默風格的短篇小說，秉承反英雄主義思想，有《二十二條軍規》之風，引人捧腹。

    南明：“垮掉的一代”壓卷之作，表現了戰後縱情聲色的末世情結，也刻畫了一群表麵放浪形骸，內心深處卻熱愛生命與世界，向往自由，對抗政治高壓的人物形象。“如果他們似乎逾越了道德和法律的界限,他們的出發點也僅僅是希望在另一端找到信仰。”

    清前期：秉承反烏托邦主義的蒸汽朋克小說，思想內核類似於《美麗新世界》。故事的背景是一個貌似強大穩定，物質文明昌盛，實則隱含危機，且壓製個人自由的社會，含有很強的政治諷刺意味。

    晚清以下從略。