音樂的很多細節和質感，與範寧原先譜成的要素相比，出現了新的變化。
    “珍貴的香膏從夜的手中滴落，也從那束罌粟花上滴落，托起心靈的承重之翼。”
    “我驚喜地窺見一張端莊的臉，她溫柔虔誠地垂向我，在無垠纏繞的鬈發中露出母親嫵媚的青春。”
    “現在我覺得光多麽貧乏和幼稚，白晝的離別多麽令人喜悅，稱為恩惠也未嚐可知”
    低音弦樂器如暗流湧動，晦暗的“兩短一長”信號動機重複響起，略帶固執的次中音圓號於此從容地介入，吹響入夜的號角。
    隨後，大自然的狂暴呼嘯、糾纏刺耳的對位接踵而至，也有一些神秘可怖的星星點點在期間閃現。
    展開部後段，豎琴與弦樂鋪就柔美如仙境的輕紗，仿佛一切凝在空中。
    “黑夜會使你的仆人們疏遠你，你在廣袤的空間播下閃亮的星球，好宣告你的全能，你的複歸，在你遠離的歲月裏。”
    “但是那些無限的眼睛，似比閃耀的星辰更美，是黑夜在我們心中所開啟的。它能看到最模糊的繁星之外，無需光亮，即可望穿一顆摯愛的心靈的深底。”
    範寧懷抱吉他，靜靜地踏步前行著。
    “午之月”的病態光線依然投射而下，崩壞的天地之間隻此一人，絕非仿佛，而是實然。
    比起之前“心灰意冷”式的平靜，這種平靜再度發生了深沉的變化。
    是由“思索”和“尋覓”所帶來的靜默的厚重。
    他在平靜地理解、或創造著關於夜行的秘密。
    “道途之支柱，即三位一體，即時序合歸，各有解讀，各尋見證，各懷追求。”
    “三者為光，三者為夜，三者不計。”
    範寧竟然似乎在笑，他想到了一些人的身影，已淌落在曆史長河中，無限向下漂流的身影。
    “嗡——嗡嗡嗡——嗡嗡嗡——”
    樂曲的再現部，晦暗的“兩短一長”弦樂信號動機再度響起。
    本來“入夜的管弦樂”這首作品早就寫成落筆，再現部自然應該重新出現開頭次中音圓號的“入夜主題”，這是任何寫作都顛撲不破的規律。
    但現在範寧將它改了。
    完全地改寫。
    幾乎完全是另一思緒銜接上的產物，暗啞低沉的大號號角聲從荒山與地底之下傳來，附點的悠長起句，分解和弦上行，更為渴求的級進音階與連綿的憧憬
    竟然是《a小調第六交響曲》。
    竟然是來自曾經第六交響曲末樂章的，那條承載一切理想主義的“烏托邦式”副部主題，其中的一些特征碎片。
    它曾經得到過最美好的宣示、最殷切的渴求，也經曆了最深邃的破碎、最難解的滅絕。
    那是“悲劇”，本來不堪回首，不應回首，但現今居然在可能的《第七交響曲》中再次出現了。
    而且，拾起那些脆弱而敏感的碎片的，竟是一支如此樸拙又粗獷的低音銅管的號角聲。
    號角聲逐漸模糊、變形，融進了遲鈍的背景音群中。
    於是那些於靈性中服下的毒劑、親手炮製的陰暗樂曲與罪惡錘擊，竟然在這一刻與自身和解了。
    範寧釋懷地笑，就像生命的最內在的魂靈一樣，呼吸著它永不休止的天體的恢宏世界，並遨遊在它那黑藍色的潮水裏，觸碰閃亮的長眠的岩石、沉思的吮吸的植物、野性的狂熱的形形色色的生靈每種力量呈現無窮的變化，無數的聯盟結成又解散，讓它們神話般的形象籠罩一切塵世畸變之物，展示出世間表皮之下的可怖奇觀。
    當然，再現部中後段的一些激烈片段依舊如約而至。
    但樂曲尾聲，思緒漂遊的範寧終於下定決心、且已做好準備，他深吸一口氣，瑣碎而激烈地落指。
    伊利裏安的琴弦上的各色光影噴薄而出，讓整片世界無處不長滿的“樂器”集體爆發出令人牙酸的嘶鳴聲。
    “鏗！！”“轟隆隆隆.”
    腳下、天空、遠山、張牙舞爪的廢墟與植被.範寧的這一舉動撕裂了世界的表皮，周邊被打開了無數道閥門，或綻開了無數道豁口！
    層層虛幻的河流、雜亂的物件與光影、沁涼失落的漩渦，危險的實質化的下墜感紛至遝來，漂流湧動，就像山洪席卷而來時一路裹挾的碎石斷木，沿著漩渦一路打旋至更虛無的深處！
    範寧憑借執序者的力量，揭開了曆史長河的支流一隅！
    “轟！！”
    下一刻，背後世界的表皮層麵，那輪原本隻是安靜投射綠色光線的巨型月亮，表麵密密麻麻的褶皺忽然如同複眼般盡皆睜開！
    恐怖的被盯梢感和黏膩的濕冷質地，頃刻間傳遍了範寧的後背！
    “卡洛恩，你在幹什麽！？”
    就連瓊驚慌失措的聲音都從範寧的腦海裏響了起來。
    瓊現在的狀態極其特殊且難以理解，原本在外界是沒法發聲的，每當範寧將南國投影收回手腕上的花束徽記內，她的意識都會喪失，直至下次種下投影時，突兀地過渡銜接。
    但現在她竟然在範寧的腦海裏竭力發出了一絲聲音，隻能說明這個異變實在太恐怖駭人，已經威脅到了那一絲所剩無幾的潛意識了。
    “曆史長河！？.不是以前了.這裏麵已經麵目全非.你怎麽還敢這裏麵.全是活躍你這是要準備”
    瓊傳達出來的念頭很艱難，跳躍斷裂，如同夢囈，但“勸告踩停”的意思仍十分強烈。
    可範寧全然沒有理會背後的異變，更進一步，將自己的神智與認知徹底窺探進了表皮之下、水流之中。
    世界忽然從詭異的喧囂落入另一種詭異的寂靜。
    “的確，竟然成了這個樣子”他在輕歎。
    這裏既是世界表皮的下方，也是曾經移湧層的外沿，即與抵達核心的方向“荒原→環山→盆地→輝塔”完全相反的另一方向——荒原更外麵的懸崖、瀑布與無限漂流的下方水流。
    所有窺見世界意誌的有知者隻能向核心求索，無人敢反向涉足這裏，這裏是純粹無意義的禁忌的虛空。
    而且，以上隻是曾經的情況。
    現在就連移湧和夢境本身都已崩壞，和醒時世界粘連成了一團腐爛的結締組織，移湧外沿和下方的曆史長河自然也麵目全非了。
    長河的上下遊、幹支流、左右岸關係不再，放眼望去隻是無數個腐臭的水坑水潭，各自倒映著綠色月亮的褶皺，再彼此以扭曲細小的血管連接、蜷曲、折迭，如同一整條黑暗而沉重的帶子自我成團。
    連曆史本身都已破碎，何談去打撈長河中破碎的執念與人？這一目的連同它本身的性質一樣同屬禁忌和虛無，但範寧永遠記得自己曾經作出過的承諾、發出過的夙願。
    “我會帶著你們的投影繼續尋找答案，直到有一天在漂流的長河中將你們重新拾起。”
    他向前邁動著步子，仍憑眼前“水潭”中的腐敗漂浮之物，浸沒了自己的褲腿與雙膝。
    “我心中感到天堂般的困倦，去那聖墓的朝聖之旅曾經那麽遙遠，使我疲憊，十字架沉重不堪。”
    “晶瑩的波浪，非尋常的感官所能聽見，湧入墳塚幽喑的腹地，塵世的潮水在墳腳冒出”
    那首“入夜的管弦樂”已經止息了，漸漸地，隨著範寧前行，音樂的色彩開始發生微妙的變化。
    之前很長一段時間，範寧是一直無法明確的。
    自己所寫的“入夜的管弦樂”是否要作為接下來可能的《e小調第七交響曲》；
    是否要作為第一樂章而存在；
    又該繼續寫些什麽。
    因為這裏不再有聽眾，不再有需要履約的“創作委托”或有意義的儀式所需。
    一首不為演出而寫的作品是否存在？
    即便曾經創作《第四交響曲》的日子裏，它也是有著帶出塵世的可能性。
    但範寧現在意識到，《第七交響曲》是應該存在的，且確切隻為自我的尋覓與冥思，隻為夜幕落下後的罪惡的解毒劑。
    新的樂章。
    號角聲孤獨地吹響。
    一絲憂鬱的溫柔，一絲懷舊的寧靜，開始滲透進來，帶來更神秘而黑涼的木管樂的調子，如同第一顆星辰悄然浮現前的預兆。
    詩人諾瓦利斯以頌歌緬懷黑夜，如今範寧同樣明白了，自己該在第二樂章，記錄何種關於夜行的言辭與秘密。
    或可將這個樂章稱為“夜行漫記”。