秦子文說他喜歡古董，那不是吹噓，是真的喜歡，而且，還有些見識。

    說，這玩古董的沒有專業出身的，尤其是在那個年代，沒有哪個大學裏有鑒定古董的專業，就是在四九城裏，人們玩古董，大多數人也是一知半解，許多王公大臣也是癡迷在圈內，用錢一點點的砸出來的經驗，他們好玩意是不少，可問問他們，打眼的時候有多少？吃虧上當的時候有多少？

    皇甫淳與那些玩家不一樣的是，他是靠知識和腦子去鑒別物品的真偽，同時，又從老道那裏得到了各種作偽的傳授，所以，要真是論起鑒定來，皇甫淳可以說是當世高手中的高手，隻不過，皇甫淳一貫低調，很少出去顯擺而已。

    王克敏是那種“隻要是好物件就想占為己有”的人，至於說古董裏的文化價值，他壓根就啥也不明白，但凡他明白，就不會把好玩意兒送給洋人了。隻要是好東西，在他看來，那就是財富，比起在家裏買地和存銀子可是高明多了。所以，他雖然玩古董，可是對真正的古董知道和了解的並不算多。

    秦子文是什麽人啊？行走江湖的郎中，什麽人沒有見過？稍微一思忖就知道該如何對王克敏開口了。從一些江湖上玩古董的旁門左道說起，不到十分鍾就把王克敏給忽悠的雲山霧罩了，當即，王克敏就找出了藏寶室的鑰匙，拉著秦子文進了那間連姨太太都不許去的地方，嘴裏還一個勁的說著“您給掌掌眼。”

    “鄙人是郎中，相人看病還算本行，您這叫我給您看古董……鄙人怕是有些勉為其難啊……這麽著，我說對了無須您誇讚和獎勵，我說錯了，您也別生氣，就當我們是一場遊戲，我此次來，重點還是給您瞧病的，您說對不對？”

    “啊！秦先生，不要如此嘛，你隻要幫我把裏麵的貓膩找出來，我這裏好說，診金自然是加倍奉上，那些不用看的咱們不提，請你幫忙掌眼的就是一些吃不準的物件，有些物件的來路不是那麽光彩，所以，我其實也是存疑的。”

    “好說好說，我看不準也不會隨意表態的，萬一那物件是真的，讓我給說沒了，這個罪過我可是擔待不起的。”秦子文還在那裏假模假樣的謙虛著。

    倆人就這樣客客氣氣的進入了藏寶室，實際上，這裏可不是一間房子，而是一排房子，中間有通道鏈接，外麵看上不起眼，可這建築都是青磚搭建的，十分結識和安全，不能不說，王克敏在某些方麵還真是下血本。

    說，為什麽許多深宅大院用的都是青磚？這裏麵也是有講究的。

    許多人都以為，青磚和紅磚的區別就是在冷卻上的差異，一個是加水強製冷卻，不使磚坯中的氧化鐵完全氧化，形成青色，而紅磚是自然冷卻，磚坯中的鐵完全氧化形成了紅色，在其它方麵並沒有多大區別。其實，這個看法是錯誤的。

    首先，青磚的製坯要比紅磚嚴格的多，使用的黏土要求也高很多，最好的青磚叫“金磚”，為什麽？就是當年朱迪修建皇宮時，每塊鋪地的青磚成本要一兩銀子，堪比黃金，所以，采辦處的人私底下管那種磚叫金磚。

    說，朱迪為什麽對鋪地磚的要求那麽高呢？那是為了防範有人會在紫禁城裏挖地道搞暗殺。太和殿前的那片廣場上，別以為就是簡單的鋪上了幾塊磚，那可是很厚很厚的，最厚的地方，光是青磚就鋪了十五層。而且，在整個紫禁城裏是沒有樹的，那也是怕樹木粗壯後可以藏匿竊賊和刺客，或者是宮中的其它貓膩。

    其次，青磚可以做得很大，很厚重，紅磚就不行，不信隨便找個磚廠的人一打聽就知道了，紅磚要是做得過大，必然會在自然冷卻中龜裂，甚至會破碎，而且，自然冷卻的紅磚還會因為通風等問題，形成色彩不一等等問題。

    由於紅磚無法做大，所以，在修築重要建築的時候就不好使了，想想看，一塊按照明代規製生產的青磚，可以有一尺半長，七寸寬，二寸半厚，每塊重達五十多斤，這樣的磚塊，紅磚是做不來的，而王克敏這個藏寶室用的就是厚重的青磚，以那個時候的山炮轟擊，怕也就是炸出幾個小坑而已。

    “這幾樣物件是我兒子從他同學那裏買回來的，看上去似乎都還不錯，可是價錢太便宜了，我還是多少有些吃不準啊。”王克敏指著一尊金佛說道。

    “這個我也是看不準，佛像很多，可真能有出處的不多見，找不到出處，大家都當神器供奉，很少人去鑒別真偽的，含義不同嘛！”秦子文已經看到了皇甫淳說的幾個物件了，還真都擺在這裏麵的第三間屋子裏，於是他心裏有數了。

    隨即，秦子文把王克敏的話頭岔開，“我早年是學過丹青的，對丹青一道有些偏好，剛才路過的時候，我看到門邊掛的那幅畫有些打眼啊。”

    “不會吧？掛在那裏的那幅畫可是從一幅偽冒古畫裏揭出來的，還是當著我的麵揭開的，有人說那是前明董其昌的書畫作，很難得的啊！”

    “嗬嗬……”秦誌文輕聲笑了，“那畫的畫風就不對，似頑童塗鴉，不過是因為裱糊需要，用那樣一幅紙而已，最重要的是，落款不對，誰會在山水畫上直接那樣落自己的名諱啊？要麽寫自己的‘字’，要麽寫自己的堂號，哪怕再怎麽不忌諱的，也是隻留名不留姓，對祖宗還是要尊重嘛……”

    這邊秦子文還在那裏搖頭晃腦的說，那邊的王克敏眼睛都直了，“難道說是那個書商欺瞞於我？就為換得我的一塊田黃石？”

    其實，後麵的話都不用秦子文多解釋了，以王克敏的心性和腦袋瓜子，他已經想明白了個中的關竅了，對方是故意在假中作假，騙的王克敏上當。

    在清末的時候，就已經發現有“畫中畫”的藏寶行徑了。許多前朝的畫作，為了避免被官府政治迫害，都有人用特殊的裱糊方式將真跡藏匿在仿製的畫作後麵，實際上，這樣的裱糊難度是非常高的，有些小說家編出來是為了吸引眼球，事實上也不是沒有，關鍵是，除了有高超的裱糊藝人外，最重要的是，被藏匿的古畫必須是真跡，而且是有年代的，否則，再好的裱糊匠也是做不來的。

    古代繪畫使用最多的是墨汁，配以簡單的幾種顏料。如果時間不夠，這些墨汁和顏料在裱糊的時候就會被浸潤的發散，根本無法繼續，哪怕是用幹法進行裱糊，那最後如何揭開呢？除非你想著就是幾百年後才揭開，所以，想要進行藏匿，做畫中畫的手法，那被隱藏的畫作至少需要幾十年以上，那些墨汁和顏料早已固化了方可進行再次裱糊。

    王克敏就是知道畫中畫裏的這些關竅，所以，當著麵撕下來的畫中畫，他就認定是真跡了，殊不知，任何事物有正必有反，既然畫中畫可以把一些真跡保存下來，那麽古代的一些仿冒和偽做為什麽不可以用這個法子賣出去呢？隻要裱糊好後，放上幾年，都不用去做舊，那畫就自然舊了，到時候再找個合適的場合，故作“偶得”，故作“突然發現”態，那本來是廢紙的東西可就賣出天價了。

    作偽，早在北宋時期就有了，到了明代中後期，這種行為已經成行成市了，待到了清朝晚期，尤其是滿清垮台後，那些不著四六的旗人可就放開手腳幹了。流傳到今日的諸多乾隆琺琅彩，明代宣德爐等等，絕大多數都出自這個時期。

    清末民初，許多老物件都還在，有樣子可以去模仿，加上許多造辦處裏的匠人失去了謀生的職業，隻能出來與一些前清的達官貴人搞歪門邪道了，說起來，這一點也不稀奇，尤其是後來的戰亂，一些物件被隨手扔在地窖裏，旮旯裏，反正不是真的，當時的主人也不在乎，可是過了百十來年，再拿出去，用肉眼去看，甭管你是馬老也好，金老也罷，都會認為那是真的，自從有了熱釋儀以後，喧囂的瓷器市場頓時啞火了，藝術上那儀器說不好，可斷代上，那儀器真沒說的。

    王克敏知道自己上當了，秦子文也知道，自己的踩點成功了。(www.101noveL.com)