與馬叔平等一幹人再次坐火車去了上海，這次一到，皇甫淳第一時間就去拜見吳俊卿了，此時的吳俊卿已經七十有八了，看上去也是蒼老了許多。

    “老哥，小友來遲，為混口飯吃，總是俗務纏身，還請老哥見諒則個！”

    一見麵，皇甫淳就行大禮，滿臉的歉意，可短短數字，已經道盡了自己的苦楚，也把吳俊卿給點醒了。吳俊卿慈祥的笑著說道，“行啦！老朽知你，看茶！”

    吳俊卿前半生顛沛流離，晚年東主故去後，也差一點落魄，要不是身有絕技，到上海開拓出一片書畫天地，他的晚年還真是不好說，所以，皇甫淳一句“混口飯吃”就把一切都給解釋清楚了，想想自己的前半生，再看看皇甫淳的現在，吳俊卿頓時明白皇甫淳此時的處境，人家在謀生啊，哪裏像自己這樣已經看破一切，過著悠然見南山的閑暇生活呢？既然如此，還有什麽可埋怨的？

    “這次請你來，是老哥我的主意，拐了個彎，當時也吃不準你會不會明白，看來，我的擔心多餘了，你還是原來的你，什麽都明白。”吳俊卿說道。

    “不敢說都明白，可馬叔平抬出了您這位大神，小子再糊塗也不敢不來上香啊，我聽說你最近戲耍了一次哈同？嗬嗬，有骨氣，那哈同怕是幹吃癟。”

    吳俊卿一聽就大笑起來，“偶爾遊戲一下，無傷大雅，哈同還把那畫掛著呢。”

    原來，哈同過生日的時候向吳俊卿求畫，吳俊卿不想給他畫，這不是錢不錢的事情，而是他憎恨哈同是靠販賣鴉片起家的，而鴉片坑害多少人？吳俊卿是清楚的，作為那個時代手無縛雞之力的文人，能夠抗爭的手段也就是氣節了。

    可哈同是誰啊？是上海的首富，就算三大亨不得了，可跟哈同比起來，根本就不在一個數量級上，三大亨在當時算是千萬富豪，而哈同早就是億萬富豪了。

    為了讓吳俊卿就範，哈同可是展開了多種手段，吳俊卿本身就是個圓滑之人，哪裏會公開的抗爭？搞得大家都沒麵子對誰也不好，於是就答應了。

    哈同是做壽索畫，當然要寓意好啦，一般都是畫鬆柏畫高山，寓意長命如鬆柏，福壽比南山，吳俊卿給哈同畫的就是一幅《鬆柏圖》，可謂是中規中矩。

    可那幅鬆柏圖看上去總有一點不協調的地方，讓人感覺鬆柏的樹葉太誇張了，於是有人受哈同之托前來詢問，吳俊卿也不避諱，讓人帶話過去，“倒過來看。”

    結果，倒過來一看，那幅鬆柏圖瞬間變成了一幅《葡萄》，這讓哈同更是納悶了，葡萄也是吉祥物，更是畫家筆下的常見靜物，哈同還真不能說什麽，可他還是不解吳俊卿如此作畫到底是個是含義，派人去問，吳俊卿也不說。

    這文人畫的意境就是如此，你看不懂，就得使勁看，使勁的去悟，悟不出來，那你就還沒到那個層次，在書畫界裏，從來沒有畫者去給你解釋的先例，看不懂就是是看不懂，你可以找人揣摩，可以按照自己的理解去解釋，唯一的規矩就是不可以找畫者去理論，你喜歡就收著，不喜歡你可以扔掉啊，有氣有怨你可以通過同樣的手段去反擊，可你要是用其它方式報複，那你就會被人不齒。

    正是這些規矩，齊白石才能在日本人索畫的時候畫了螃蟹，還在旁邊寫上“看你橫行到幾時”，日本人吃癟後也無法反擊，說出去丟人啊。哈同也是一樣，明知吳俊卿給的畫必然是嘲諷，可就是不知道嘲諷是個啥。

    其實，吳俊卿嘲諷的就是哈同這樣的洋人在中國的地界上“顛倒黑白，是非不分”，作為文人，他也隻能如此的出一口惡氣罷了。

    兩人閑聊了一會，就說到了正題上，“我已經讓下麵的人去豫園那邊拿畫了，有幾幅石濤的山水圖和巨然的古畫，在豫園那邊可是放了很長時間了，我這裏不點頭，沒人敢買，可是那些畫我看不清楚啊，如果觀筆調風格沒有錯，論紙張似乎也對，落款題跋也行，可就是感覺怪怪的，這讓我躊躇許久了，你來了，幫老哥掌掌眼，我知道你是個中的高高手，你在京城的許多段子早就傳到上海了。”

    “老哥你怕是高抬我了，我不過是瞎貓碰上死耗子罷了，既然老哥看不出毛病，不妨就悶聲不說話好了，咱們的文人畫本來就是居於似與不似之間的，流入商賈高官之間的物品無須太過認真，如果是我們自己則另當別論。”皇甫淳說道。

    吳俊卿可是被譽為集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐的海派畫壇領軍人物，皇甫淳的話他焉能聽不出來深意？他自己也是從文人畫家到晚年轉變成靠鬻畫謀生，個中甘苦自然清楚。皇甫淳是在暗示，一些好的仿品或者說贗品未必就一定要去管，那些有錢人原意附庸送呀花他們的閑錢，何必認真？

    “嗯，你說的也有道理，可是，碰上了不搞清楚，在我心裏總是個遺憾，對外我可以不認真，難道自家求學也能囫圇吞棗嗎？通達小友，你還是幫我看看這幾幅畫再說，千萬別糊弄我啊。”老頭倔起來也是著實厲害，皇甫淳隻能苦笑。

    其實，都不用看，皇甫淳就可以斷定那幾張畫不真，開玩笑呢？北宋巨然的畫，明末石濤的畫，哪裏可以如此隨便的就冒出好幾幅來？偶爾看到一幅也都不容易了，要麽是在皇家的館藏裏，要麽就是真正的藏家收在深宅裏，哪裏就可以如此紮堆的拿出來示人？就算是家境衰落，想要變現，也不會如此大張旗鼓啊。

    沒過一會，吳俊卿的幾個學生就抱著畫筒走了進來，隨手打開一個畫筒，一幅《鬆風圖》展現在皇甫淳的麵前，看上去的確年代久遠了，皇甫淳瞟了幾眼，隨即用手撚了撚畫麵，搖搖頭，又點了點頭，最後示意學生們收起來。

    “這幅畫如何？你先搖頭後點頭是個什麽意思啊？”吳俊卿開口問道，看到皇甫淳用目光掃視著幾個學生，於是吳俊卿又補上一句，“這些學生盡管放心，都是口嚴心實的忠厚人，沒有我的允許，他們斷不敢出去嚼舌頭的。”

    皇甫淳見吳俊卿把話說到這個份上，也就不再矜持，“畫功方麵我沒看，有老哥的眼力定然已經有了結論，我看的是作畫用的絹，從五代北宋到現如今有近千年了，這絹保存的也太好了……隻是，作偽者疏忽了一個細節，這裏用的畫布是蜀絹而不是蘇絹，而巨然是南唐後主時代的人物，放著近前的蘇絹不用用稍顯稀疏的蜀絹？如果把這畫背麵拿到搞化學的學校裏稍加分析，就可看出端倪了。”

    吳俊卿的嘴巴都成了O型，“這，這與化學有何關係？”

    “宋代以來，作畫用的都是蘇絹，其它絹布都顯得稀疏，喏，就是畫布上的密度不夠，不夠精細，而蘇絹在織絹的時候，每一寸經絲要比其它織絹多上20多根，這也是蘇絹貴，蘇絹細密的原因。想要用當下的蜀絹蒙混古代的蘇絹，在密度上已經相差無幾，可是畢竟是過了千年，許多工藝是不同的，想要遮掩，必然要用現代的化學藥水，去搞化工的行家那裏，用試紙一測也就全清楚了。”

    “難怪通達你能夠火眼金睛啊，你這才是學貫中西啊，作偽者幾乎把我們這些老學究蒙哄的一塌糊塗，可到了你這裏，那些伎倆都沒用了。可是，他們是如何能夠模仿的如此逼真呢？這個我是百思不得其解啊。”吳俊卿說道。

    “想要做出如此逼真的贗品，首先是要有真跡臨摹，至少要看過真跡的畫工才行，其次，要知道新學裏的一些竅門，用現代藥水去做舊和消弭新物的痕跡，最後，作偽者的功底深厚，能夠惟妙惟肖的表達畫意，這是關鍵啊。”

    “如此說來讓我想起同樣活躍在書畫界裏的一群湖廣人士了，他們與兩廣的嶺南派不一樣，是介於各派之間的一個流派，在20年前，他們名聲不顯，而現在，他們的名聲也不低，尤其是在交易市場上非常活躍，難道是他們？”

    “這個我就不清楚了，不過我認為，他們也是在謀生，又不是什麽大奸大惡，沒必要去叫真。”說著話，皇甫淳又打開一幅紙質畫軸，“這個紙就更不對了，用的是徽宣而不是高麗紙，年代不對，不過這臨摹石濤的畫功的確不俗。”(www.101noveL.com)