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    我尾隨她上到商場的最高層。這層全被電子遊戲廳和兒童樂園占據，山響的音樂夾雜著兒童嘰嘰喳喳的雀鳴，滿負荷地灌耳，大有拆掉棚頂的裂度。她站在兒童樂園邊兒上看了很久，盯著那些滑旱冰和騎電動木馬的孩子們，平靜的如同一尊玉雕。我確實看到了，刻刀賦予的生命溫度和委婉的情感線，不在遙遠的地中海海岸，就在眼前。
    不知什麽緣故——我能理解的應該是認錯了人——一個五六歲滑旱冰的小男孩，小燕子一樣滑到她的前麵停住，歪著頭看她已經俯向他的臉。小男孩眼睛發亮地看她，感覺看了她的眼睛、鼻子、嘴，還有白毛領，然後又回到她的眼睛處。這是麵對麵的注視，小男孩看得到她的眼睛嗎？幾秒鍾後，小男孩露出珍珠樣的小牙笑了，她回了一個淺笑。這淺笑是她露出的唯一的一次笑，雖淺，但我覺著非常深厚，蘊含著飽滿的溫情。小男孩轉頭離去前，掃了我一眼。他一定發現了我這個窺視者。
    小孩子是敏感的、極易發現的。表象世界裏，沒有什麽騙得過小孩子的眼睛；隱形世界中，也不是什麽都能將他們的視線屏蔽。小孩子是兩個不同維度的世界的穿梭者，他們總能看到成年人看不到東西，體驗到成年人無法理解的體驗。實際上，小孩子總渴望成年人能夠給他們的看見和體驗，做出解答，可成年人總讓小孩子失望。不是成年人不耐煩和不作為，而是懵懂的成年人無能為力。身不在同界，又都沒有一雙慧眼，何來互通的契機呢？實現意念交流，仍是人類科技努力為之的一大難題，而人類現有的語言，仍過於粗糙淺薄，一般性的心理編碼都難以表達出來，對更為複雜的意念又怎能準確描述呢？即便小孩子說破嘴，也不會揭去成年人的懵懂，化解成年人因習而成的呆板孤陋的固執。在成年人一手遮天的世界上，小孩子是孤獨的。
    但隨著年齡的增長，形象描繪力（繪畫能力）的增強，小孩子的看見就會被剝奪。這種剝奪是成長必須付出的代價，否則與成長極為不利，甚而存在巨大的風險。
    又看了會兒場子裏小燕子一樣輕快的滑行的小男孩，她離開兒童樂園，站在兒童樂園外廳護欄前，向下麵的大廳看。我也移到護欄前向下看：大廳裏，源源不斷出現的人群像一股股流沙，四處湧，生氣勃勃。想起來了，剛進商場時看到一個告示牌，上麵寫著十一點後全場打折，今晚開夜場。這是等不及的人，提前來估價和占位的。
    好一幅平民大眾傾情赴坑的畫卷，商家躲在哪個角落裏捂嘴笑呢？不會一邊盤算著可觀的進賬，一邊嘲弄地實話實說：買的永遠沒有賣的精。但願十一點後的人潮洶湧中，能有幾個拆遷戶、暴發戶，要再有煤老板房地產商那就更好。這樣平均下支出損失能顯得小些。這是我這小市民的想法，靜靜朝下觀望的她，不會有這種想法——她那界沒有這種規則。她隻該感受到從下麵蓬勃上來的活力與歡盈。
    現在的人間煙火氣，對狐仙似乎沒什麽吸引力，因為她沒有到食品區去轉悠，路過食品區時，也沒往那邊打量一眼，就匆匆過去了。但離開商場後，她卻轉到一家大酒店前，站在大酒店對麵的一棵梧桐樹下，向一樓大廳觀望。大廳的落地玻璃窗幹幹淨淨，大廳裏的情況一覽無餘。應該是婚禮晚宴，幾十張大圓桌圍滿了人，場麵火熱，集體的吃喝相，組合出至愛親朋間的無縫親密感。看著順眼中，忽而感到再遠的地方也沒有戰火硝煙，世界是和平的。嗬，好一個燈紅酒綠、推杯換盞，舞動的筷子起落的湯勺，詮釋著另一種浮世繪。沉湎在感官歡快中的男男女女，奮力為走向蒼老、走向死亡填充著推進的能量。
    其實，人們大吃二喝時，並不清楚為什麽要大吃二喝，以為是為了口舌的舒服和胃腸的滿意，使生命在這舒服和滿意中茁壯成長。這是錯覺，實際上的真相是，為了更快的衰老與死亡。盡管不會有幾個人願意認同。如果來問我怎麽會這樣？我也說不出所以然來，這隻是我的複述，複述狐仙身上無聲的啟示、心神的傳達。但人間也不都是糊塗人，自有明白人。比如能說出“吃一頓少一頓”的主兒，就是明白人。
    又轉了幾個人氣高的場所後，夜加快了下沉的速度，喧囂聲開始減弱，城市和城中人終於感到了疲倦。不知她知不知道，少數折騰得起的人，仍在密閉的場所裏折騰；多數折騰不起的人，隻好回到家裏繼續折騰，反正都得折騰。折騰是現代人的主心骨和肉體還活著的證明。過去叫人性的證明，現在叫肉體的證明，攪和到現在的大盤子裏，倒也沒有形而上、形而下之分。這是一個蔑視自然、摧毀自然的墮落的時代，不叫墮落的時代中的人折騰，不如直接把他們埋葬。
    她知道，她肯定知道。人間事，沒有一件瞞得了狐仙。
    夜幕下，她來到一座古建築前仰起臉停步矗立。高大的古建築默默地俯視著她，似乎在與她對話。是似曾相識，還是別後重逢？上翹的飛簷蹲獸，雨打風吹後依然故我地勾心鬥角，可這固定中的動態，能破解她心中多少故事？她心中，又有多少故事，錯綜複雜嗎？她過往的生命與這座古建築有過怎樣的聯係？古建築內的粉牆、柱梁、地磚、雕花窗，吸取過她的氣息她的思緒嗎？如果吸取過，那是哪個年代裏的哪一年？從那一年到現在又是多少年？她目睹過這座古建築裏的什麽？奢華尊貴、良辰盛宴、琴棋書畫、春宵帳暖，當然，最不可少的是無情的殺滅。父屠子，子弑父，君戮臣，臣滅君，跳不出的怪圈，扼不住的循環，自己製造出來的宿命，對製造者自己永遠都是完勝者，完勝得不留一點情麵。
    海棠樹，你還能看到她們從牆壁裏走出來嗎？她們還留有生前的光豔嗎？不會全都吊死鬼那樣猙獰吧？幾年前偶然撞見她們的目擊者，隻看到了五個身影，沒等看清臉部就嚇得魂飛魄散連滾帶爬而逃。後來的筆錄中，隻有一句有效：五個，排成一隊由牆壁裏走出來，輕飄飄的。然而，正史裏沒有記載，民間傳言中倒是有提及：早春時節，五個，全都勒死在海棠樹下，死前也沒搞清自己冤不冤。最小的鶯兒剛滿十九歲，隻因是女主子最喜愛的人，不得不命赴黃泉。可是，女主子犯下怎樣該死的罪，她並不知曉，與一起被處死死的四個女人，也沒有過多的交集，更不是同夥。傳言中，鶯兒死前最沉靜，因為在得知她非死不可時，她認了命，覺著她是命中注定得在這天的這個時辰，被白段帶勒死。這件年代模糊的事，沒必要說出更多。
    時光不會倒流，
    往日隻能在意識中浮現。
    我看見懶洋洋的夜風，撩動了她的頭發，絲絲如語，絲絲如音。
    發絲，
    蓄滿了彈性的發絲，
    連上了《錦瑟》，
    華年所思，
    一弦一柱。
    猛然，似乎是在虛渺的音樂中，我看見了她身後的曆史。——盡管蒼涼無限、歲月久長、腐朽了一世又一世，也都無法消減已然固化的青春飽滿度。可能她已經走過了千年，她身上的青春跟隨了她千年；也許正是青春的跟隨，她才能走過千年。倘若沒有了青春的跟隨，她可能早就停止了行走。對她來說，沒有青春相伴的行走，每一步都多餘。
    不由地一個念頭浮現上來，隨著念頭的放大，我的靈魂和我的體感均向這個念頭傾斜：假如，我敢貼著她的背身和她站在一起，那由青春飽滿度釋放出來的綿柔與溫煦，一定能將我融化到她的曆史中。
    夜深了，她慢慢轉過身，離開古建築。感覺她緩緩移動的腳步，留下了有著嚴格尺寸的眷戀。沉寂的古建築，好似睜開了昏睡的眼睛，欲言又止地望著她孤零零離去。
    當她若有所思地慢慢轉身時，夜色沉沉中的臉，仍然明晰異常，好像有一柱光照著。可哪來的了一柱光。雖然古建築周圍，城市的燈火沒因夜深而變得虛弱，但借著空氣傳遞過來的，均已散亂成了光的粒子，猶如被狂風遺棄的霾塵，何以成收？
    這是自體的發光，是自聚的一柱光照。這柱光照，承載著前世今生的悲歡離合，以及至死不渝的理想。就算最狂虐的海嘯，也不能將其熄滅。一個塵世間不可解的永恒，美輪美奐，蘇世獨立。當然，這是我自己腦中的集合。可傾心與遣惓，怎能不把綻放的情緒推進極美的範圍，推上傲視世俗的崇高呢！？
    這張無以倫比的臉，哪怕隻窺見硬幣大小的局部，也會讓你懂得什麽叫美不勝收。但我對她臉上的妝彩不大理解——第一眼發現她時，就開始了。夜色沉沉的明晰中，我愈發地不大理解。在人間，這種妝彩屬於非主流，其標新立異、氣象橫生的目的，就是要借這種另類感，激起人們的好奇、引來人們的關注。可她本身就是另類，有必要通過非主流的扮相來強調自己的另類感嗎？她來人間應該是為了體味同類感，而不是相反。
    會不會是這回事：她有意借此妝扮來凸顯她的冷豔，好讓識破她的人，看出她拒人於千裏之外的態度呢？似乎也沒這個必要。如說，美達到了揪心捏肝的程度，也就成了水中月，鏡中花，俗世間隻能可望而不可即，存在等同虛無。但“這就是目的”，也不能排除。可能要的就是要把識破的人，置於可望而不可及的境地，以便將永遠的遺憾、永遠的念想，植入識破的人的念想中，隨著歲月流轉，久生不死。
    她向北走去，穿過幾條街後，步伐開始加快。可不是一般的加快，按這個速度，常人需要兩小時的路程，她用不上半小時就能走完。可我竟能跟得上。我倒是經常徒步鍛煉的，但從來沒走過這麽快——想走也走不出來。我明白，這是她給我加了腳力。
    又鑽過一座環路橋，就到了北郊。繼續向北又走了大約十多分鍾，就看不到一處燈光了。