《大明我來了》於我，早已化作一場靈魂與曆史彼此纏繞、相互塑造的深刻穿越。
    穿越，在故事裏是主角踏入未知的憑證；在故事外，則是我以筆為舟、以心為舵，努力駛向曆史深處那片浩瀚之海的嚐試。
    創作之初，總以為憑著對曆史輪廓的掌握便可輕易駕馭故事，然而一進入具體情境，才驚覺過往認知何等單薄。
    那一個個赫赫有名的名字——張輔、永樂皇帝、宣宗朱瞻基……他們不再是史書裏冰冷符號或戲劇中的臉譜人物，而成為有溫度、有矛盾、有血肉的生命存在。
    我需理解魂穿成為皇帝朱祁鎮的銳意改革背後那如履薄冰的沉重；感受他的決心與無奈；揣摩深宮少年天子剛剛繼位時的如履薄冰，如何在權力與親情的夾縫中掙紮成長。
    當讀者在評論區指出某個細節不符合正統年間的錯誤時，或某件器物出現年代存疑時，這迫使我更謙卑地俯身於史料瀚海。
    每一次查證、每一次修正，都是對曆史現場多一分的靠近，也讓我筆下那個“大明”的肌理，得以添上更真實、更可觸的一筆。
    曆史小說的靈魂，常係於“虛”與“實”之間那道微妙的平衡線上。
    我既不願讓故事淪為曆史事件的幹枯複述，亦不敢放縱想象之馬徹底脫韁，將曆史脈絡踐踏得麵目全非。
    其實，穿越小說的虛構情節如同藤蔓，需纏繞在真實曆史的堅實樹幹上方能蓬勃生長，結出可信的果實。
    讀者們熱切討論的某個關鍵情節走向，常令我反複思量：它在戲劇張力與曆史邏輯之間，是否找到了那個恰如其分的支點？
    而最令人著迷又敬畏的，莫過於筆下人物日漸滋生的“自主意誌”。
    尤其是一些初始設定中並非主角的人物，一旦被賦予特定情境與性格，便仿佛擁有了自己的心跳與呼吸。
    那個最初隻打算作為背景板的小吏，在卷入一場風波後，其反應與選擇竟出乎意料地鮮活有力，甚至牽引出後續連我自己也未曾預想的重要情節分支。
    這種“角色帶著作者走”的奇妙體驗，是創作艱辛中最大的驚喜與慰藉，讓我更深切體會到，好的角色一旦“活”了，便自有其生命的軌跡與重量。
    回望九卷，主角的成長軌跡清晰可見，而我自身的創作之路，同樣蜿蜒著一條清晰的蛻變之痕。
    從最初幾卷對宏大場麵與複雜權謀的著重鋪陳，到中後期逐漸將筆力更多傾注於人物內心的幽微波瀾、人性在時代洪流中的複雜映照，這種重心的遷移，既源於讀者的反饋，也源於我對故事核心理解的深化。
    大明，這個輝煌與腐朽並存、新生與衰亡交織的複雜場域，它本身就是一個巨大的熔爐。
    主角在此間的每一次抉擇，配角們或堅守或沉淪的命運，都在反複叩問著權力、欲望、責任與良知這些永恒命題。
    我希望讀者沉浸其中的，不僅是情節，更是能對其中映照的人性光譜，產生深沉的共鳴與思索。
    一路行來，讀者的陪伴是暗夜裏的燈火。
    那些熱情洋溢的評論、鞭辟入裏的分析、甚至尖銳中肯的批評，都化為支撐我繼續前行的寶貴力量。
    當看到有讀者為某個角色的命運扼腕歎息，或為一段曆史的隱喻展開深度討論時，那種跨越時空的共鳴感，是創作者無上的幸福。
    正是這些聲音，讓“大明”的世界不再僅僅存在於我個人的書桌之上，而成為一個由作者與讀者共同呼吸、共同建構的精神家園。
    九卷終章，非是終點。
    主角的腳步還在向前，大明王朝的畫卷仍在徐徐展開。
    那些尚未揭曉的謎團、那些命運懸而未決的人物、那些隱藏在曆史褶皺深處的驚雷與暗湧，都在召喚著第十卷的晨曦。
    這場穿越曆史的創作之旅，其魅力恰恰在於它的“未完成”——前方永遠有未知的風景，有新的挑戰，有值得深挖的曆史礦藏，有待書寫的生命悲歡。
    我依然懷著敬畏與熱忱，準備好筆墨，與我的主角一起，再次推開那扇通往大明深處的大門，繼續這場永無止境的探索與書寫。
    曆史的回響不會消散，創作的熱望亦將不息。