王、梁雙方的相處並不美好，一如宋、夏兩國，又或宋、遼之間。見微知著，天字一號房的曆程便是當今中國形勢的縮影。
    於王棣而言，深知曆史走向，五十六個民族五十六枝花嘛，遲早會民族大融合、中華大團結，傷筋動骨甚至傷及中華傳承的內戰能免則免，盡量不發生，消耗太劇啊。
    戰爭，或許是促進人類進步的手段，一個政權替代另一個政權，起因一定是百姓受壓迫盤剝太深，最終目的是為了過上更好的生活，但這過程一定是無比慘痛的。
    每一次戰爭的勝利，終需人骨堆砌。長期的戰爭中，食不飽腹衣不蔽體有之，流離失所背井離鄉者有之，妻離子散家破人亡者有之；生靈塗炭民不聊生，赤地十裏餓殍遍野，甚至有易子而食這等人間慘劇。
    王棣自認沒有悲天憫人普渡眾生的濟世情懷，但見不得悲慘淒楚之事，感性所致。
    在這時空，亂世將至，不知又有多少鮮活的生命即將凋滅。
    靖康之變並不久矣，之後整個中國都將處於無休止的兵火戰亂之中，直到另一個殺性更重的民族在草原上崛起。到頭來，終究是以殺止殺，華夏因此元氣大傷，文明進程停滯不前。
    這對於民族榮譽感深厚的王棣而言，真真是民族之殤，若是能避免這其後的多般戰禍，至少少點戰事，那便能少死很多人。
    隻是，上天雖有好生之德，奈何人間多紛爭之事。大同世界，談何容易？
    但他那一番話，用一個個冰冷的數字串聯，極具說服力，便是梁甲、梁乙二人也若有所思。
    這種凝重的氣氛卻是被梁於飛弱弱一問破壞殆盡，眾人的思路被引向王棣隨口吟的那首詩。
    對呀，那詩出於何處，怎地從未聽聞？
    王棣摸了摸鼻子，訥訥無語，一不留神做了剽竊的勾當啊。
    這首《淮村兵後》是戴複古所作的一首七言絕句，描寫的是一幅金兵南侵，江淮一帶戰亂後荒村的殘破景象，刻畫了戰爭之後村莊的荒蕪。詩並不算上佳，但勝在喻景抒情，言之有物。
    “好一句‘幾處敗垣圍故井，向來一一是人家’……”梁啟伏讓王棣的一番話說的詞窮，正好順著妹子的問題引向別處：“有井處，方有人家。幹戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見證。因此，井最能觸動懷舊的心理。”
    “前人有‘惟餘一故井，尚夾兩株桐’之句，又有‘廢井沒荒草，陰牖生綠苔’、‘亂藤侵廢井，荒菊上叢台’等名句。”對於兵刀之禍，王桐並無切身體會，亦是將注意力移將開來，點頭讚同梁啟伏：“物在人非，故井，廢井，最能引發往昔的思念。正所謂是：井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。”
    餘者也是頻頻頷首，深以為然，一時間讚詞滿滿。這首詩真有這麽好麽？倒不見得。
    魯迅說：“我以為一切好詩，到唐已被做完。”
    詩至盛唐，的確已經發揮到極致，後人難以突破，故有“宋人生唐後，開辟真難為”之歎。所以宋人不得不另辟蹊徑，轉而填詞，乃使宋詞成為可以與唐詩並駕齊驅的“一代之文學”。
    然而詞畢竟屬於“豔科”，多用來表達文人流連光景，感傷時序的閑情逸致，沒有詩的題材那般汪洋恣肆，磅礴浩大。而且詞受曲牌格律限製，免不了有雕琢堆砌的痕跡，不如詩之噴薄而出，直抒胸臆，暢快淋漓。
    所以彼時的文人雖於填詞得心應手，但仍對詩情有獨鍾。畢竟按照傳統的眼光，文明道，詩言誌，詞緣情。雖然豪放派的詞也開了抒憤言誌之先河，但大多數的詞，仍舊是譜上曲兒，用來娛賓遣興，唱著玩的。自古詩人的地位都是崇高的，而詞人，總歸是混娛樂圈的居多。
    彼時，雖偶爾有詩作名篇，但數量、質量遜唐時多也。是以，這首《淮村兵後》縱然與時下的婉約、豪放二派詞風完全不挨邊，也算是上乘之作。
    王末咀嚼回味，看著王棣，目光清澄明亮：“三哥哥，這首詩是你寫的麽？”
    她向來寡言，卻是一語切中要害。
    對呀，在座的大多飽讀詩書文章，卻絞盡腦汁仍記不起此詩出處，正自傷神，王末此語一出，不由得盡數望向王棣，心下卻有一大半信了他是作者。
    王棣默然，不想承認，卻沒法否認。
    他這副表情落在別人眼中便是默認了，再看他的目光便有些複雜，尤其是梁啟伏。
    梁氏在西夏並非書香門第，他卻甚是喜好讀書，素有文武雙全之稱譽，也愛舞文弄墨，但這樣的詩卻是怎麽也寫不出的，不免有些沮喪，鬼使神差的說道：“王兄才思斐然，若是肯出手為聶勝瓊寫些詩詞文章，她倒未必會輸給賀麗麗與王萍萍。”
    在他看來，依著今日首場賽事的情形，聶勝瓊終究是稍遜一籌，縱然可以最終位列花榜三甲，也是奪魁無望。
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    隻是他說的這句話未必就是真心。怎麽說呢？就好像是你遇上了一個自己無法戰勝的對手，卻又心有不甘，便慫恿著對手去挑戰另一個他無法戰勝的對手。潛台詞便是：我固然是輸了，也得讓你品嚐品嚐失敗的滋味。
    王棣出手幫聶勝瓊，她就能勝出？豈不是荒謬至極，他再如何才華橫溢，還能蓋過周美成、秦少遊去？
    可王未、王末卻是巴巴的望著王棣，希望得到肯定的答複。聶勝瓊算是熟人，在老太太跟前也得了垂憐喜愛。花魁大會這種事與王家無甚關聯，但若是一個熟人得了花魁，自是喜聞樂見的。
    王棣看了梁啟伏一眼，淡然不語。
    對西夏人他談不上有多少惡感，但也沒什麽好感。對這幾人的身份來曆，他倒是很好奇。千裏迢迢來到金陵，山高路遠的，年前便該動身了吧，還是一直在大宋境內逗留？所為何事？
    他仔細回憶前世的曆史記載，慚愧，實在記不起今年發生的曆史事件。
    想不起便不想，軍國大事自有朝中袞袞諸公去傷神費心，他一個弱冠少年，好好享受生活才是正理。
    至於聶勝瓊，觀感不錯，能幫則幫吧。就算她有別樣心思，但能哄得老太太歡心，便是一件功勞。
    不過，他終究沒有明言。這種事就算做了，也是順手為之，實在不必大張旗鼓。畢竟，周、秦的名氣放在那，即便王棣有作弊神器，也沒必要正麵與這兩位文壇大拿打擂台。
    他在等，等聶勝瓊再度出聲求援。依他閱人的眼光看來，這是位外柔內剛的女子，不會輕易放棄決定了的事。她既然認定王棣能幫自己，便應該還會來求他。
    首日的賽事結束後，經實時統計，排在第一的是“凝碧館”的賀麗麗，排名第二的是“輕寒小樓”的王萍萍，第三是“寒煙閣”的聶勝瓊。賀麗麗共收到鮮花三千八百五十枝，僅比王萍萍多了一百零八枝，但比聶勝瓊多了五百三十枝。
    很顯然，周美成的新詞為賀麗麗贏分了。這是個詞的國度，一首精美詞作便能捧紅一位新人，文人如此，ji者一樣。
    聶勝瓊之所以名動江寧，靠的非止是色藝，還有才情。以往她唱的詞全是自己的作品，是有江寧第一名ji之譽。但在這花魁大會，她仍是唱自己的詞作，相比於周美成和秦少遊的新詞，差距是明顯的。
    周邦彥精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人。
    而秦觀所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方麵的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世，被尊為婉約派一代詞宗。
    這二位乃是當世的頂尖詞人，聶勝瓊何以比肩？
    輿論雖多在她這一邊，隻是請外援這種事本就是允許的，就看誰的背景靠山強些。
    做青樓這行當的自然都有大人物站台，否則早被同行連皮帶骨吞下了。
    揚州的“輕寒小樓”就與秦觀、孫莘老、王定國等高郵名士有牽扯不清的關係，能在揚州博得偌大名聲自在情理之中。
    “凝碧館”的靠山據傳是蔡元長，空穴來風未有其因。
    仙遊蔡京，字元長，熙寧三年進士及第，時任江淮荊浙等路製置發運使。
    其胞弟蔡卞，時任揚州知州注1），乃是王安石的女婿。
    神宗熙寧末，王安石常常對年輕的蔡卞蔡京之弟）說：“天下沒有可用之才啊！不知將來誰能繼承我，執掌國柄？”然後掰著手指頭自言自語：“我兒王元澤算一個！”回頭對蔡卞說：“賢兄指蔡京）如何？”又掰下一指；沉吟良久，才說：“吉甫指呂惠卿）如何？且算一個吧。”然後頹然道，沒了！
    蔡氏兄弟之才可見一斑。
    “凝碧館”既與蔡氏有淵源，自非等閑之人可動之。
    而“寒煙閣”則與曆屆江寧知府有說不清道不明的關聯。
    黑、白、灰，似乎水火不容，卻又水乳交融，曆來如此。
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